gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: Season of the Witch (1973)
>Skrekkens verden er enorm. Med så mange filmer over hele spekteret av budsjett, studioengasjement, kvalitet, tilgjengelighet og fremfor alt ren skremming-the-living-shit-out-of-you-ness, hjelper det å få trente fagfolk til å analysere gjennom noen av de eldre og/eller mindre kjente tilbudene. Det er der Team Fangrrls kommer inn med Deep Cuts, vår serie dedikert til å bringe de skjulte skrekkperlene ut av hvelvet og inn i marerittene dine. I dag undersøker vi George Romeros okkulte skrekkdrama Heksens sesong.
Night of the Living Dead regnes nå av mange som den største skrekkfilmen noensinne, men da den ble utgitt i 1968 hadde verden aldri sett noe lignende. Filmens rene vold, underforstått eller på annen måte, sjokkerte publikum, noe som førte til at en kritiker ved Variety dubbet den som en ikke -lettet orgism av sadisme. Merkelig nok var Romeros neste trekk å lage det som kan kvalifisere som en av de mest virkelig dårlige romantiske komediene som noen gang er laget: Det er alltid vanilje . Hans neste film etter det, opprinnelig tittelen Jacks kone , ble ansett som en fiasko på grunn av problemer bak kulissene, og ble aldri gitt ut på riktig måte.
Etter å ha undersøkt trolldom for en annen film og lært om kvinnefrigjøringsbevegelsen mens han jobbet på TV tidligere på 60-tallet, skrev George Romero pseudofeministen Jacks kone å representere en kombinasjon av de to temaene, og basere historien rundt en ulykkelig husmor ved navn Joan. Opprinnelig gitt et budsjett på $ 250 000, kuttet produsentene senere den summen til $ 100 000. Studioet ba om at Romero skulle gjøre sexscenene mer pornografiske, men Romero nektet og insisterte på at det ville gå glipp av filmens poeng og derfor endre den tiltenkte sjangeren og publikummet. Sluttresultatet var en film som ble kuttet i små biter i redigeringsrommet og utgitt på nytt som Hungry Wives! i 1973.
Markedsført som softcore -porno mens filmen i sannhet inneholdt null pornografisk innhold, mislyktes filmen - og ble ikke utgitt før år senere, etter suksessen med Romeros arbeid på slutten av 70 -tallet, med et helt annet snitt med tittelen Heksens sesong. Tragisk, begge deler Hungry Wives! og Romeros originale snitt har siden gått tapt. Blant Romeros mange manus siterte han alltid Jacks kone som hans favoritt, og sent i livet snakket han om en mulig nyinnspilling. Selv om den nyinnspilningen aldri ble til, fortsatte temaene om fremmedgjøring og et visst skrekkmerke i forstedene i andre filmer av ham som f.eks. Martin , om en ung mann overbevist om at han er en vampyr.
Fans av Romero's Night of the Living Dead vil huske åpningen av den filmen, der karakterer tråkker ned på en ellers øde, lett skogkledd vei. Heksens sesong begynner på lignende måte, med Joan, en misfornøyd husmor fra forstedene, som vandrer en øde vei mens hun har en forlenget drømmesekvens full av metaforer om livet hennes. Hun blir fanget i noen grener, mannen hennes legger en krage på henne og skyver henne inn i et bur, og hun ser seg i speilet og ser seg selv eldre med flere tiår. Den merkelige redigeringen av denne filmen er umiddelbart tydelig når vi, med svært liten advarsel, kutter til en fest for ektepar som Joan og hennes venn Shirley deltar på. På kort tid skjer en annen skremmende, symbolsk drømmesekvens der vi oppdager noen av Joan's bekymringer for datteren Nikki, som er både vakker og intelligent, mens hun selv blir eldre og føler seg stadig mer foreldet.
Senere tar Shirley Joan med til tarotlesning med en selvskrevet heks ved navn Marion de hadde snakket om på festen før. Marion gir Shirley sin tarotlesning, så sitter de alle i stua hennes og drikker te mens hun forklarer kunsten sin. Joan virker opprinnelig uinteressert, men øynene hennes trekker seg mot de symbolske gjenstandene spredt rundt i rommet.
Joan fortsetter å bli plaget av drømmene og livets hensiktsløshet, men blir stadig flinkere med magi etter å ha kjøpt en bok om trolldom og brukt den til å trylle en trylleformel for å få Nikkis kjæreste Gregg til å bli forelsket i henne. Hennes ujevne emosjonelle tilstand og angst fra marerittene kommer til slutt til et kokepunkt når mannen hennes slår henne. Joans svar er like voldelig, og hun skyter en pistol mot Jack. Enten handlingene hennes er målbevisste eller tilfeldige, så blir hun til slutt frikjent for ektemannens drap. Senere blir Joan innviet i en heksekonvensjon, men verden rundt henne gjenkjenner fremdeles ikke kraften i henne, så det er litt av en blandet pose.
Øyesminken generelt er alle regnbuens farger, og blir stadig lysere gjennom filmen. I mellomtiden er hele garderoben ganske i orden, og kler middelaldrende kvinner på 70-tallet til en absolutt T. Hvis noe skiller seg ut, er det imidlertid blå-gull-oransje-sølv-rød-svart-grå fargevalg rundt hver karakterens øyne.
Med karakteren til Gregg, spiker Romero virkelig troppen til menn som brukte hippiebevegelsen og kunnskap om tidens trender for å påvirke kvinner til å sove med dem. Han er bemerkelsesverdig fra begynnelse til slutt, fra detaljene om at han er en professor som henter studentene sine til sin uendelige monolog om seksuell frigjøring. Som det har blitt påpekt i mange tekster, innebar seksuell frigjøring for kvinner vanligvis et mye mer sosialt ansvar enn det krevde av menn. Gregg er utålelig, men han får sin oppfatning i det faktum at en myndig Joan ser på ham som mer eller mindre engangsbruk. Selv om filmen hadde altfor mye Gregg i den for min smak, skulle jeg ønske den hadde gitt mer visningstid til Johans venn Shirley. Når hennes nytte for Joan er ferdig, forlater hun filmen, og vi ser ingenting mer av henne. Det generelle drivpunktet for at kvinner er undertrykt, blir ikke bedre av å la den mest underkastede kvinnen i filmen være i limbo.
Til tross for at den er veldig hyggelig, er denne filmen definitivt forankret i en manns visjon om feminisme, og det er noen problemer. Selv anmeldelser av dette kuttet av filmen hevder ofte at den siste scenen, med folk som fortsetter å referere til Joan som Jacks kone i stedet for med sitt eget navn, viser en viss meningsløshet i å prøve å unnslippe ens forstads helvete. På den annen side slapp Joan ikke bare fra mannen sin, men satte også Gregg på hans sted og fant noe å tro på underveis. Filmen består bare Bechdel -testen med et hår, og hennes kvinnelige forhold er stort sett uoppklarte. Likevel har Joan sin seksuelle gjenoppvåkning, og hun finner til slutt en følelse av fellesskap blant en spesielt stilig hekseskap, så denne filmen har en relativt lykkelig slutt.
