gov-civil-vilareal.ptEn muntlig historie om den opprinnelige Superman og Death and Return, 25 år senere
>I oktober 1993 ble DC Comics utgitt Supermans eventyr #505, en bok som tjente som kulminasjonen på en flere måneder lang historie som drepte et amerikansk ikon og deretter brakte ham tilbake fra asken. Det var et øyeblikk uten sidestykke, ikke bare i karakterens historie, men for mediet og for popkulturen for øvrig. Før internett metaboliserte ikoniske hendelser i løpet av timer, før superheltfilmer ble Hollywoods cash cow, var 'Death of Superman' et øyeblikk.
For et kort øyeblikk vakte det verdens oppmerksomhet på sidene i en tegneserie, og siden har DC prøvd igjen og igjen å gjenopprette magien; historien har blitt gjenfortalt og bygget på i tegneseriene og tilpasset for TV og filmer, den siste iterasjonen er Supermanns død animasjonsfilm ute i sommer gjennom WB -animasjon.
SYFY WIRE oppsøkte noen av tegneseriens skapere fra den perioden, så vel som redaktøren som holdt det hele sammen, for å reflektere over dette unike øyeblikket da vi nå befinner oss på 25 -årsjubileet for historiens ferdigstillelse.
Alt rundt hendelsene ved Supermans død og retur var basert på en serie med kaskader først i bransjen. Hvordan vi kom til denne iterasjonen av Superman. Hvordan historiene om Man of Steel ble kronisert av fire forskjellige kreative team for det som egentlig var DCs første ukentlige pågående saga om en enkelt karakter. Historien om Supermans død begynte med et ødelagt engasjement og et TV -show som ennå ikke hadde sett luft.
Kreditt: DC Comics
Dan Jurgens: Jeg har alltid likt å jobbe med karakterer som gir en bred følelse av omfang. Supermann passer absolutt det. På toppen av det setter jeg pris på ideen om at Clarks private liv også byr på et stort potensial. Han bor i en storby, jobber som reporter og har bakgrunn i Smallville, Kansas, noe som er ganske annerledes. Men så mye av det berører en viss følelse av Americana at når alle disse elementene er kombinert, ender det opp med et enormt historiepotensial.
Mike Carlin (Superman Group Editor, nå Creative Director for DC Animation): Jeg jobbet med John Byrne på Marvel Comics on Fantastiske fire da han bestemte seg for å forlate Marvel og ta DCs tilbud om å starte Superman -linjen på nytt, med Marv Wolfman og Jerry Ordway. Noen måneder etter at JB gikk, ble jeg sparket på Marvel. Etter sommeren 1986 skiftet redaktøren for Superman -bøkene til arbeidet med relanseringen av Justice League , så han må avvikle Superman. Dick spurte Byrne hvem han vil jobbe med, og han sa noe som: 'Jeg likte å jobbe med Carlin på ( Fantastiske fire ). '
Under relanseringen av DC Comics i 1986, ville Byrne for en stund fungere som forfatter og artist på begge Action -tegneserier og den eponyme Superman -tittelen. Superman hadde også en tredje tittel i vanlig turnus, Supermans eventyr , som etter hvert også skulle bli skrevet av Byrne. Supermans 'uendelige kamp' slo nå tegneseriesteder hver uke, men en i løpet av måneden.
Carlin: Vi bestemte oss for å få John til å skrive Eventyr med Jerry [Ordway] som artist. Med en person som skrev tre titler, var det helt naturlig at det ene problemet ville føre til det andre.
Gjennom en rekke kretsløpende hendelser ville Byrne ende med å forlate Superman -pliktene nær andreårsdagen for Superman -relanseringen. Dette var ikke en liten hindring å overvinne, ettersom Byrne hadde vært drivkraften bak karakterenes gjenoppblomstring i salg og popularitet. Carlin begynte å samle et mannskap med veteran tegneserietalent for å erstatte ham.
Jerry Ordway (forfatter/artist, Supermans eventyr ) : Jeg begynte på Supermans eventyr #424 i juli 1986. Jeg jobbet meg frem til å skrive da John Byrne dro.
Roger Stern (forfatter, Supermanens eventyr/Action -tegneserier ): I august 87, etter 12 år i Marvel, begynte jeg å skrive frilans for DC og begynte til slutt å kjøre Action Comics med nummer 644. Jeg avsluttet å skrive den tittelen gjennom nummer 700.
Carlin: Byrne hadde etterlatt oss en ganske stor historie å følge opp. Superman hadde drept de tre Kryptonian Phantom Zone -fangene, og vi følte alle at det var en for stor historie å bare gå videre fra uten å ta for oss hva slags nedfall Superman måtte håndtere personlig og psykologisk.
Så ganske enkelt ved å snakke i telefon, lagde Roger, Jerry og jeg sammen historien til 'Superman in Exile', som var så stor og viltvoksende, igjen, det forsterket den pågående viktigheten av kontinuitet mellom titlene. Det syntes rett og slett ikke være noen annen måte.
Å koble historiene sammen var mye lettere å håndtere da Byrne hjalp de fleste historiene selv. Etter hvert som de kreative teamene på de respektive bøkene begynte å diversifisere seg, måtte det gjøres noen endringer i plottingsprosessen.
Carlin: Supermann -titlene klatret i salget og, kanskje enda viktigere, fikk kritisk melding for vår 'stil' og kontinuitet og konsekvent bruk av birollene. Så jeg var i stand til å overbevise DC om å la meg være vertskap for et møte på kontorene med alle hovedaktørene til stede. Så etter en middag og et hotellromsmøte ble Super-Summit født.
Disse årlige 'Superman Summits' tillot alle de kreative teamene å komme sammen på ett sted for å kartlegge de neste 12 månedene av Superman -eventyr. Etter hvert begynte snakk om en fjerde Supermann -tittel å sparke rundt DC.
Carlin: Paul Levitz likte suksessen med de sammenhengende Superman -tegneseriene så mye at han stadig spurte 'Når skal jeg få den fjerde tittelen?' Så vi måtte utvide universet. Nok en gang så jeg bakover på folk jeg hadde jobbet med i Marvel. Jon Bogdanove var rett og slett min favorittartist, og Louise Simonson (eventuell forfatter av den fjerde tittelen) er alles favoritt, slutten. Jons sønn het Kal-El, så jeg visste at det bare kom til å være et spørsmål om tid. Jon MÅSTE tegne Supermann. Så Superman: The Man of Steel ble lagt til vår månedlige produksjon som fylles opp hver uke. Superman: Man of Tomorrow faktisk fylt hullet i de fire 5-ukers månedene som landet på New Comic Day ... så vi gjorde bokstavelig talt 52 Superman-titler i året.
Ordway: Her er sannheten: det var hardt arbeid! Folk tror vi gjorde en stor fortsettende historie måned ut og måned inn, men det var hovedsakelig delplottene eller B og C -historiene som var den fortsatte tråden fra tittel til tittel, som en måte å få komiske fans til å kjøpe alle titlene, ikke bare den viktigste Superman. Det var der ideen startet.
Carlin: Jeg ville begynne de årlige historietoppmøtene med diagrammer som var festet til veggen. En boks for hver utgave av en Supermann-tittel for et år pluss. Folk ville si hva de ville gjøre i titlene sine, og vi skulle dele året ut med å fylle boksene der foran alle. Dette var et 'sjekk ditt ego ved døren' -møte da vi alle var der i tjeneste for vår venn Superman.
Jeg sto som dommer for det som ble skrevet ned. Dette siste diagrammet som kom fram til slutten av møtet ville bli transkribert og kopiert og sendt til alle. Dette betydde ikke at det ikke ville være rom for guddommelig inspirasjon etter hvert som året gikk, men skjelettet til årets planer var ganske hellig slik at alle fire lagene kjørte på de samme togsporene for året.
Kreditt: DC Comics
Vi blinker noen år fremover til toppmøtet som var ment å planlegge hendelser for historiens skifer fra 1993. Selv om kvaliteten på de fire supertitlene hadde blitt styrket av den utvidede listen over tegneserieveteraner, gjenspeilte salget nå ikke kvaliteten. Det var nå en kamp for å holde Superman relevant i et klima som favoriserte prangende eller mørkere antihelter.
Bogdanove: Så her var vi og skrev og tegnet noen av de beste superhelthistoriene i våre liv, men følte at ingen virkelig var oppmerksom! Det irriterte oss.
De trengte en krok. En hendelse.
Carlin: Bryllupet var planlagt i '90 eller '91 for å skje i Eventyr #500 i begynnelsen av 93.
Alt var på plass for endelig å fullføre det som uten tvil var den lengste frieri/kjærlighetstrekanten i tegneserien historie, og forhåpentligvis trekke oppmerksomheten tilbake til Metropolis. Men de var ikke de eneste med bryllupsklokker i ørene.
Carlin: [DC-president] Jenette Kahn hadde faktisk interessert Warner Bros. Television i et Daily Planet-sentrisk TV-program som ble lagt opp ved hjelp av såpeoperaelementene i de nåværende sammenhengende Superman-tegneseriene. Hun la det ut som Lois Lane's Planet og det utviklet seg til Lois & Clark: The New Adventures of Superman .
Dette var store nyheter for oss. I motsetning til noen falske nyheter der ute, var det ikke Warner Bros eller TV -showrunners som ikke ønsket at vi skulle holde bryllupet. Jenette og jeg bestemte oss for at vi ville holde ut, lagre planene, men ikke komme til det da vi opprinnelig hadde planlagt det. Hvis showet var en flopp, kunne vi gjøre bryllupet så snart vi ønsket. Hvis showet var en hit og varte lenge nok, kan vi kanskje gjøre bryllupet deres på TV OG i tegneseriene samtidig. For en flott idé, tenkte vi!
Dessverre, da forfatterne dukket opp på Super-Summit '91, var de ikke så begeistret for ideen. Og muligheten til å måtte finne på noe som kunne tåle et bryllup de hadde brukt to år på å sette opp, gjorde ideen enda mer skremmende.
Ordway: Vi hadde hatt flere møter med forskjellige mennesker som var involvert i å prøve å få Lois & Clark lansert, og det fortsatte ganske lenge. En eller to måneder etter Florida -konferansen vår ble vi kalt inn i DC Comics konferanserom og fortalte at bryllupet var på vent, så vi kunne koordinere arrangementet med TV -programmet, som hadde en ny showrunner, Deborah Joy Levine. Vi fikk en startdato, et år senere. Stemningen var mer irritert, husker jeg.
Bogdanove: Det er tøft å se godt arbeid kastet ut, men jeg tror vi visste at vi ville klare å jobbe oss tilbake for å bruke det meste senere. På den tiden hadde vi alle vært låst inne i konferanserommet på DC i tre dager da vi ble fortalt at vi måtte begynne på nytt. Vi var allerede slitne og litt flossete. Alle kunstnerne følte press til å komme hjem og begynne å tegne, for ikke å falle bak fristene våre. Mike samlet oss, og vi gravde tilbake og begynte å jobbe.
Kreditt: DC Comics
Ordway: Jeg personlig var ikke opprørt for mye for å sette bryllupet på vent. Da vi planla forlovelseshistorien, skulle Lois avslå Clark. Jeg skrev handlingen i saken, og ringte Carlin for å fortelle ham at jeg syntes det var bedre for Lois å si 'ja'. Det føltes riktig for meg, selv om det var en endring i siste øyeblikk. Så Rogers tittel, som var neste etter Supermann #50 på salg, ville trenge en større endring, og resultatet var at Clark deretter avslørte at han var Supermann for Lois. Han kunne ikke starte forlovelsen med en løgn. I mitt sinn kunne de ha vært forlovet i årevis, vet du?
Jurgens: Vi visste allerede at bryllupet var utenfor bordet, så jeg hadde allerede tenkt på andre ideer. Det er ikke sånn at vi gikk inn og hørte det for første gang.
Stern: Det var noen første skuffelse. Tross alt hadde vi allerede bygd opp til den historien i et par år. Men så ble det en annen utfordring: OK, hvis vi ikke kan få Clark og Lois til å gifte seg, hva kan vi gjøre?
Bogdanove: Den klassiske historien vi alle forteller på stevner er stort sett sann. 'The Death of Superman' startet med Jerry Ordway. Som han alltid gjorde når vi traff en bump om hva som skulle skje videre, sa Jerry klokt: 'La oss drepe ham!'
Ordway: Jeg tror jeg først gjorde vitsen på historiemøtet der Carlin satte opp de gigantiske plakatbordene på veggene. Vi kom inn, kanskje for historiekonferansen som lanserte Pérez Action tegneserie tittel, og jeg syntes de tomme emneboksene virket skremmende. Jeg spøkte med at Mike skulle fylle ut den siste boksen på den siste av kanskje seks tavler, 'Alle dør. Slutten.' Og jeg antar at det ble en løpende knebling, som jeg gjentok på neste møte, for å få ideene til å flyte, med den ene boksen fylt ut.
Carlin: Men på dette møtet var det virkelig en følelse av at vi hadde gjort disse guttene feil ved å ta bort den planlagte historien som de hadde investert tid i å sette opp og en hel haug med ideer som nå føltes som om vi aldri ville komme til. Så da Jerry sa 'La oss bare drepe' im! ' denne gangen ... det var ikke mye latter. Så jeg sa: 'Ok, kloke gutter, HVIS vi dreper ham, DERETTER hva skjer?'
Jeg følte at jeg måtte tilby et fredsoffer for å bryte stemningen og komme tilbake til å fylle esker. Fordi vi scotched bryllupet oppsett var mer tomme bokser enn vanlig. Jeg var desperat etter å få en samtale i gang.
Bogdanove: Det som gjorde forskjellen da Jerry sa det denne gangen var Louise Simonson. Louise hadde vært redaktør for alle X -titler på Marvel, hvor hun hadde ledet døden til mange mutanter. Hun visste verdien av å 'drepe kjære deg.' Louise snakket og sa 'Du vet hva du får av å drepe en karakter: Du får vise hvor mye denne karakteren betyr - for hans venner, familie, fiender, for hele verden!'
Det fikk oss til å tenke! Noen ganger var vi en stridende gjeng, men vi var definitivt alle forent av vår lidenskap for Supermann. Vi elsket denne karakteren. Vi elsket myten hans, og det han handlet om, tematisk og symbolsk. Supermann var virkelig viktig for oss alle!
Carlin: Våre egne personlige frustrasjoner over det som var populært i tegneserier på den tiden, mordere og antihelter overalt, og den vedvarende merkingen av Superman som en 'speider' og en cornball drev selve døden. Hvis bare mordere og monstre var helter og dere lesere skulle ta Supermann for gitt, så vil dere ikke ha noe imot om vi tar ham bort.
Bogdanove: I disse dager, noen ganger referert til som The Dark Age of comics, var karakterer som Superman-godhjertede, rent altruistiske helter-upopulære. Mørke, hevngjerrige, grublende helter holdt på med fans, nesten til utelukkelse av alle andre typer helter, inkludert vår. Superman, den aller første tegneserie -superhelten, ble sett på som for 'old school' til å bli tatt på alvor.
Jurgens: Vi hadde tenkt på 'Death of ...' -idéen tidligere, men aldri i noen dybde. Mer en erkjennelse av at det hadde vært en klassisk historie, mange år tidligere, som påvirket oss som lesere. Før toppmøtet snakket jeg med et par av de andre skaperne på telefonen og foreslo det som en historie med store muligheter. Jeg ante ikke hvordan jeg skulle gjøre det - bare at det tilbød et fantastisk drama. Jeg tror jeg hadde nevnt det tidligere under møtet, men det skjønte ikke. Ærlig talt var det den sparsomste ideen. Ingen historie bygget inn.
Carlin: Dan hadde lenge ønsket å sette Superman mot enkel brutal kraft. Hva om, uansett hvor sterk og mektig du er, det ALLTID er noen der ute som er større? Så hans nummer #75 av Supermann sto på timeplanen før Eventyr #500 (begge typer 'jubileum'). Vi bestemte oss alle for at det var der Supermann ville dø - i hendene på en bokstavelig naturkraft - og at han ville komme tilbake til livet i Eventyr # 500.
Jurgens: Jeg gikk inn med en gul juridisk pute som hadde to ideer på den. Den ene var 'Monster trashes Metropolis' og den andre var 'Superman's Death'. På den tiden var det ingen tanke om å kombinere de to ideene, og monsteret hadde ikke noe navn. Alt jeg visste er at jeg ønsket en fysisk konfrontasjon for Superman fordi de fleste skurkene hans, fra Luthor til Prankster til Toyman til Mr. Z, ikke tillot det.
Kreditt: Dan Jurgens
Bogdanove: Dan hadde kommet til møtet med en tegning av en Hulk-lignende karakter dekket med de jævla benete fremspringene. Vi artister hadde alltid kampanjer for tøffere skurkene Superman kunne slå, men Dan hadde gjort det til sitt oppdrag.
Jurgens: Jeg hadde en veldig grov doodle av et eksoskeleton -monster.
Kreditt: Dan Jurgens
Carlin: De fire blyantkunstnerne tok et stikk i å designe hvordan Doomsday ville se ut, og vi stemte demokratisk for den vi alle likte best.
Bogdanove: Som skjebnen ville ha det den dagen, var det Dans skisse, tapet opp på veggen, nær den lille boksen der Mike hadde skrevet ordene 'Doomsday for Superman.' Uten å vite det hadde Mike allerede kalt ham. Dommedag ble født.
Kreditt: Dan Jurgens
Ordway: En del av handelen blant de fremmøtte var at hvis vi gjorde de store handlingsmåtene, måtte historien få konsekvenser. Folk ville dø, og Metropolis ville bli ganske skadet.
Carlin: Dan ønsket også å gjøre et problem med alle sprut-sider ... og siden dette bokstavelig talt skulle bli en stor kamp, virket dette som det perfekte stedet å gjøre denne metoden for historiefortelling.
Bogdanove: Det måtte være et visuelt kraftig øyeblikk. Det måtte bli en kamp. Inker Brett Breeding hadde den smarte ideen om å dele kampen mellom alle fire titlene på en måte som ikke bare gradvis ville bygge opp kraften og spenningen til det skjebnesvangre klimakset, men som hadde den ekstra effekten å akselerere tempoet i handlingen jo nærmere man kom til slutten.
Carlin: Problemet med Mann av stål før Supermann #75 ble ansett for å være tegnet med to paneler på siden. Problemet med Action -tegneserier skulle være tre paneler på siden. Og spørsmålet om Eventyr før Handling skulle være fire paneler på siden. Så det vi hadde var en super-subtil konstruksjon i handlingen gjennom de fire ukene som førte til Supermans død.
Bogdanove: Ingen ønsket at noen av skurkene i Supermans rogues -galleri skulle få utmerkelsen av til slutt å være den som drepte Superman. Det kan ikke bare være Luthor uten å negere noe tematisk viktig. Det kunne heller ikke være Kryptonite, fordi det hadde vært for passivt og en krykke fra et skriveperspektiv.
Kreditt: Jon Bogdanove
Jurgens passende nok ville være artisten som tegnet det siste bildet av en sliten sliten Supermann som til slutt bukket under for slag med Doomsday, vugget i Lois Lane sine armer, med Jimmy Olsen forlatt i bakgrunnen.
Jurgens: Når det gjelder det siste sprutet med dobbeltsider, vel ... det så først ut som en trippel sideoppslag på slutten av Supermann #75. Jeg tror ikke den noen gang har blitt skrevet ut på den måten, med en dobbeltsidig oppslag som deretter brettes ut til en trippel personsøker. Vi brukte utrolig mye tid på å få det til å fungere skikkelig, og jeg tror det virkelig bidro til å bringe Supermann #75 til en passende avslutning.
Supermann #75 vil selge videre millioner kopier over flere utskrifter, og når salgstallet det var styrket i liten grad av den vanlige oppmerksomheten døden til dette internasjonale ikonet hadde tiltrukket.
Ordway: Tilfeldigvis gjenspeilte publikums faktiske reaksjon det vi gjorde i tegneseriene - de kom plutselig ut i tall og bekjente sin kjærlighet til Superman. Det var det vi ønsket hele tiden, selv om selvfølgelig ingen av oss hadde noen anelse om at det ville selge. Vi hadde håp om at folk ville svare, kanskje tegneseriebutikker kan bestille flere Superman -tegneserier.
Jurgens: Det er ingen måte vi, DC eller noen var forberedt på reaksjonen på historien vår. Vi prøvde ganske enkelt å fortelle en god, dramatisk historie som sa noe om naturen til en flott karakter.
Carlin: Jeg kan fortsatt ikke tro at folk trodde Superman ville være borte for alltid. Reporter etter reporter kom til DC og spurte 'Hvorfor dreper du Superman?' og mitt standard svar var 'Når var siste gangen du kjøpte en Superman -tegneserie? Helvete, når var siste gangen du kjøpte NOEN tegneserie? Og hver reporter sa at de ikke hadde kjøpt en Superman -tegneserie siden de var barn, og svaret mitt var: 'Da er det du som drepte Superman!' Og de fleste av disse reporterne, menn og kvinner, sa at de var journalister på grunn av Clark og/eller Lois inspirasjon!
Kreditt: DC Comics
For det kreative teamet var historien de lengtet etter å fortelle ikke slugfesten som ledet Supermans død, men historiene om tap etterpå.
fargen på manifestasjonen
Bogdanove: På et øyeblikk virket det som om vi hadde skrevet det meste av 'Begravelse for en venn', der det var det virkelige kjøttet i historien. Jeg tror vi oppnådde akkurat det Louise snakket om. Med øynene til Metropolis og verden, gjennom reaksjonene til helter, skurker og venner og familie han kjente, tror jeg vi må si mye om hvorfor Supermann er viktig.
Enkelte scener skiller seg ut i mitt minne: Bibbo (Bibowski, en birolle som avgudet Man of Steel) og sa: 'Det burde' vært meg! ' Ma og Pa Kent så begravelsen til sin egen sønn på TV, alene alene. Noen av disse scenene vi snakket om den dagen får fortsatt øynene til å gråte av å tenke på dem.
Jurgens: Det var det historien om 'Funeral for a Friend' handlet om. Ved å ta Superman bort, kunne vi virkelig utforske hans betydning for verden for øvrig. Det som fungerte bra er at virkeligheten så ut til å smelte sammen med historien vår en stund, ettersom et hvilket som helst antall spaltister skrev stykker som tok for seg spørsmålet om Supermans betydning for verden.
Stern: Jeg husker at jeg på et tidspunkt tenkte: 'Vi må heller ikke ødelegge dette.' Men seriøst så jeg det som en flott mulighet til å vise hvor viktig Supermann er for verden - og hvor mye han ville bli savnet når han var borte.
Carlin: Vi syntes virkelig de var gode løsninger for å måtte stoppe bryllupet litt ... og alt var bra.
Men så kom den vanskelige delen: å bringe ham tilbake. Og enda vanskeligere: å holde det hemmelig.
Carlin: Dette var også da en annen idé kom opp da vi ringte Paul Levitz og markedsføringsgutta for å fortelle dem vårt store opplegg: fire titler publiserte alle samme dag og satte søkelyset på en NY Supermann som kan være den virkelige avtalen ... eller ikke. De elsket ideen, men med oppfordringssyklusen ville vi fortelle folk at Supermann kom tilbake FØR de faktisk kjøpte Supermann #75! Så alle bestemte at vi skulle slutte å publisere Superman -tegneserier i tre måneder, noe som var uhørt siden 1938 !!
Bogdanove: Det var visjonen til Mike Carlin, Jenette Kahn og Paul Levitz, og motet til DC Comics, å forplikte seg til å faktisk slutte å publisere Superman -bøker. Og så for å komme tilbake uten tittelhelten! Ganske jævlig, utradisjonell tenkning i disse dager.
Carlin : Jeg ble lettet over det som ville gi oss tre ekstra måneder for å få de fire første problemene gjort ... og da ble jeg ikke lettet fordi jeg måtte publisere NOEN slags Super-ting i de tre månedene.
Jurgens: De mellomliggende ukene fikk spesielt, Death of Superman-relatert materiale.
Carlin: Vi gjorde ting som en Lex Luthor/Supergirl miniserie, og en faktisk utgave av Newstime Magazine (DC Universes versjon av TIME Magazine) Denne markedsføringsmanøvren var virkelig smart - den bevarte historiens overraskelser OG la til illusjonen om at Supermann virkelig var borte for alltid!
Jurgens: Siden vi hadde planlagt hele 'Death of ...' og 'Funeral for a Friend' -historiene, hadde vi ikke planlagt noe med tanke på Supermans retur.
Carlin: Vi hadde et 'Emergency Super-Summit' da vi så hvor store salgstallene skulle bli ... og vi visste at vi ikke bare kunne få Superman til å sitte oppe i kisten sin Eventyr #500 og si 'Jeg er baaaaaaack!'. Dette møtet var borte fra kontoret på et hotell i Tarrytown, NY, hvor vi plottet historien om 'Reign of the Supermen'.
Den eneste nye personen i rommet var Karl Kesel, som jeg hadde jobbet med Hawk & Dove . En annen flott lagspiller som elsket Jack Kirbys arbeid, spesielt Jimmy Olsen, som vi vil referere mye til i Superman-bøkene. Dette var Karls eneste tilknytning til Marvel: å like Jack Kirby. Jeg hadde endelig brutt min dårlige vane!
Karl Kesel (skribent/inker, Supermans eventyr ) : Jerry Ordway følte at han hadde brukt tiden sin på Adventures of Superman og var klar for noe nytt, så Mike Carlin trengte en ny forfatter på boken og ringte meg. Dette var før døden ble hva den ble - ingen så den komme. Jeg er sikker på at Jerry aldri ville ha forlatt boken hvis han hadde visst hva som var rundt hjørnet! Da Carlin tilbød meg konserten, snakket jeg med Jerry om hvordan det var å jobbe med boken (siden det var tydelig kryssbestøvning mellom alle Supermann-titlene) og hva slags royalties jeg kunne se-som kanskje var et par hundrelapper en måned, tror jeg.
Ordway: Min kone og jeg startet familien vår, og jeg prøvde bevisst å unngå å jobbe hele tiden, fordi disse kunstfristene er brutale, med lange timer og lite tid til familien. Derfor gikk jeg tilbake til bare å skrive. Når det gjelder å forlate, kom muligheten til meg når vi faktisk planla historien om Supermanens død. Jurgens hadde den faktiske døden Supermann #75, og jeg skulle ta Supes inn igjen Supermans eventyr #500, som bare var et fint tall.
Når salgstallene kom inn på 'Death', skal jeg innrømme at jeg angret, men jeg hadde ikke tenkt å ta boken tilbake fra Karl før han begynte! Og jeg følte at jeg dro på en høy tone, uansett salg. Den nyvunne suksessen var en oppoverbakke kamp jeg kjempet på Superman siden Byrne dro, for å få tegneserier til å bry seg mer om Superman.
Carlin: I oppkjøringen til dette møtet hadde alle forfatterne en annen ide om hvordan man gjør en NY slags Supermann ... hvis jeg bare ville valgt ideen deres og alle ville spille med. Jeg visste virkelig ikke hvordan jeg skulle gå inn på dette møtet da jeg måtte velge en 'vinner'. På et tidspunkt sa Louise Simonson i telefonen til meg: 'Hvorfor gjør vi ikke alle sammen?' Det var svaret! Reddet dagen! OG for en liten stund ville lagene alle få gjøre sine egne ting etter mange års tvangssamarbeid - i hvert fall i noen måneder
Irritert: De par månedene der vi hadde en viss grad av autonomi i hver av våre titler, betydde at jeg kunne lette på tverrkontinuiteten til bøkene.
Carlin: Louise og Jon gjorde sin 'everyman as Superman' i Stål . Roger Stern og Jackson [Guice] utforsket den kryptoniske siden av Superman i Utryddelse . Karl og Tom fikk gjøre eventyrene til Supermann da han var gutt Supergutt . Og Dan Jurgens fikk gjøre den allmektige superhelten som ikke trengte noe sivilt liv i Cyborg .
Historien skulle løpe under banneret 'Supermenes regjering', som selv var en hyllest til den originale novellen av Siegel og Schuster med tittelen 'Reign of the Super-man', parene publiserte først verk med en karakter som heter Superman, før -daterer debuten til caped -versjonen i Action -tegneserier #1 om fem år.
Bogdanove: Før vi alle delte oss i gruppene våre, hadde Dan foreslått Louise og jeg å lage en blå-krage-karakter. Men jeg tror han trodde han skulle være en komisk lettelse, en fattig manns supermann. Louise og jeg ville ikke bare spille ham for latter. Vi ønsket å skape en arbeiderhelt med verdighet. Louise ga henne Marvel -opplevelsen.
DC hadde egentlig ikke en pansret karakter av Iron Man-typen. Vi trodde ideen om en hjemmelaget Iron Man kan være interessant. Hvordan kunne en fyr uten formue eller Stark/Wayne-lignende ressurser muligens fylle inn Superman? Hva ville motivere ham til og med å prøve? Jeg hadde alltid elsket Legend of John Henry, The Steel-Drivin 'Man. Jeg hadde laget tegninger av ham i tenårene, og til og med skrevet et dikt, tror jeg. Hans historie og arketype var meningsfylt for meg. Da Louise påpekte at han var mer enn bare en legende, at John Henry var en ekte historisk skikkelse som virkelig duellerte en dampdrevet øvelse for arbeidernes verdighet og vant på bekostning av livet-jeg visste at det var en superhelt motiv som måtte skje.
Irritert: Da jeg først begynte som inker på Legion of Superheroes , innen seks måneder la jeg [redaktør] Karen Berger en idé om en ny tittel. (At jeg ville skrive, selvfølgelig.) Jeg vil ikke gå inn på detaljer om hva ideen var (fordi jeg fortsatt liker det og kanskje kan gjøre noe med det en dag), men for ikke lenge siden løp jeg over den utskrevne forslag - og hovedpersonen var akkurat som Superboy i holdning og tone! Så denne typen karakter hadde tydeligvis ligget i bakhodet på meg en stund. Hvorfor jeg fant på denne typen karakter, aner jeg ikke. Men han var kjempegøy å skrive.
Jurgens: Skurker er på mange måter alltid mer interessante å skrive. Jeg tenkte bare at det ville være flott å få en 'ombygd' Cyborg Supermann til å dukke opp og så godt jeg kan overbevise alle om at han var den virkelige Supermannen. Ideen om at jeg kunne bringe leserne til poenget med den troen, trekke teppet ut under føttene og avsløre ham som en skurk, var veldig morsomt å skrive.
Jeg hadde introdusert Hank Henshaw, som ble Cyborg Superman, noen år tidligere, så leserne kjente ham allerede som en skurk. Men dette løftet ham veldig.
Stern: Jeg ville vise leserne hvor skremmende en hensynsløs Supermann kan være. Eradicator hadde alltid representert den kalde, kryptoniske siden av Supermans arv, så jeg gikk med full kraft. Eradicator hadde opprinnelig blitt opprettet i Action Comics Årlig #2, som en del av historien 'Superman in Exile'. Vi ga ikke Eradicator en humanoid kropp før historien i 'Krypton Man'. Den historien ble lansert Superman: The Man of Steel #1.
Den siste historien hadde selvfølgelig endt med at Eradicator ble spredt i ensomhetsfestningen. Under toppmøtet tenkte jeg på at vi kunne ta ham tilbake som erstatningssupermann for Action -tegneserier og gjør det på en slik måte at leserne ikke innser hvem han var før den ultimate store avsløringen.
Avslutningen på 'The Reign of Superman' returnerte endelig Superman til de levendes land, fersk fra en Kryptonian Regeneration Matrix, og la til fire nye spillere i Superman -mytologien som har holdt ut til i dag.
Carlin: Vi hadde alle korte forskjeller i tankene våre på hva som gjorde hver av de nye Supermannene forskjellige ... og disse skillene hjalp faktisk med å oversette noen av disse gutta til sine egne pågående serier etter at hele 'Death and Return' -historien var over. Steel og Superboy hadde sine egne mangeårige serier, Eradicator hadde en miniserie eller to, og vel, Cyborg Superman fikk aldri en bok fordi han var den dårlige fyren!
Carlin: Det som var spesielt med Steel og Superboy, er at Louise & Jon og Karl & Tom måtte bryte fra kontinuiteten (veldig vanskelig å gjøre) og til slutt løpe og utforske hva de ønsket å gjøre i sin egen frittstående serie ! De hadde tjent det.
Bogdanove: Det er godt å prøve å opprettholde en viss løsrivelse om karakterer du ikke eier, selv om du opprettet dem. Jeg lærte dette lenge før Louise og jeg opprettet Steel. Jeg elsker John Henry Irons. Denne karakteren føles som en ekte person for meg, som familie, nesten. Jeg er faktisk beæret over at Shaq likte karakteren så godt at han ønsket å lage den filmen! Det har absolutt craptastic sjarm. På tegneseriene har Steel generelt gått mye bedre enn han gjorde i filmen sin. Flere forfattere har skrevet ham. De jeg har sett har vært ganske flinke! Jeg er spesielt fornøyd med Christopher Priest og Denys Cowans løp på karakteren.
Også et morsomt biprodukt av Clarks fremvekst fra regenereringskammeret: The Super-Mullet.
Kreditt: DC Comics
Bogdanove: Alt jeg egentlig vil si om det er at langt hår ikke var min idé! Jeg vet at i Bretts videoer er jeg fyren som løper rundt i en hestehale, men Super-Mullet var ikke meg Og det var ikke en multe, det var Tarzan-hår!
Irritert: Alt jeg kan si om multen er at den sannsynligvis ble værende lenger enn noen trodde den ville bare fordi vi ganske glemte den. Det gjorde jeg i hvert fall! (Hvor langt håret til en karakter egentlig ikke påvirker plottlinjer.) Jeg kan ikke engang huske det nå - da BLI vi kvitt det lange håret? Sikkert ved bryllupet ...
Carlin: Det lengre håret kom da Superman kom tilbake ... og vi ønsket å vise minst en liten forandring. Ingenting så drastisk som de fire Supermen, men bare et nikk til at det var noe nytt som skjedde. Lois og Clark kom på TV samme uke som Superman kom tilbake i tegneseriene, og i piloten var Dean Cains hår litt lengre.
Vi tok den ledetråden for å forlenge håret til Superman, samt for å utdype det blå og røde i drakten hans for å vise at mens ting var tilbake til det normale, ville det ikke være helt det samme. Noen av blyantene gikk litt over bord, og vi endte opp med løvemanker og hestehaler, men det lengre håret tjente en hensikt i historiefortellingen. Og som de fleste av historiene våre visste vi at håret skulle få slutten ... og det gjorde det når Lois & Clark giftet seg og Superman gikk tilbake til sin klassiske snitt med 'S'-krøllen som en gave til Lois og lesere rundt om i verden.
Carlin: Vi følte personlig dårlig at karakterer som LOBO og The Punisher ble hyllet som forbilder av noe slag-og kanskje var det vår feil at Supermann følte seg gammeldags fremdeles. Vi var i posisjon til å gjøre noe med det, eller i det minste prøve å gjøre noe med det, så vi tok den vanskelige muligheten til et utsatt bryllup og gjorde virkelig vårt poeng: Ikke ta Superman for gitt - eller han kan ikke vær der når du trenger ham.
Og jeg vet at vi lyktes utrolig med å få den meldingen der ute, fordi den virkelige verden reagerte nøyaktig på samme måte som Jimmy og Lois og Bibbo og alle innbyggerne i DCU reagerte. Livet etterlignet kunst ... og her er det 25 år siden Supermann døde og kom tilbake, og denne historien er fortsatt viktig nok til at vi har lagt ut en animert Supermanns død direkte-til-video spillefilm i sommer med del to, Supermannens regjeringstid , som skal slippes i januar neste år.
