gov-civil-vilareal.ptEtter episoden: The Terror EP og rollebesetningen avslører hemmelighetene til 'A Sparrow in a Swallow's Nest'
>I A Sparrow in a Swallow's Nest er det duket for den helt nye sesongen av Terror . Denne helt andre historien i Amerika etter Pearl Harbor skifter mytologien fra det dystre Arktis til den dystre virkeligheten til de japanske amerikanernes situasjon når andre verdenskrig begynner.
Som vi gjorde med sesong 1, vil SYFY WIRE ha eksklusive intervjuer med det kreative teamet til Terror: infamy , inkludert utøvende produsent Alexander Woo og hans rollebesetning og mannskap gjennom sesongen for å få de dypere historiene bak hvordan utvalgte episoder av 10-episodersesongen ble laget.
** SPOILER ADVARSEL! Spoilere nedenfor for den første episoden av Terror: infamy ! **
Terror: infamy Sesong 2, En spurv i en svelerede '(Kreditt: AMC)
I premiereepisoden blir publikum introdusert for Nakayama -familien på Terminal Island, California. Henry (Shingo Usami) og kona, Asako (Naoko Mori), er japanskfødte immigranter, eller Issei, i Amerika, mens sønnen deres, Chester (Derek Mio), er amerikanskfødt eller Nisei. Piloten har allerede forvitret et økende generasjonsgap, og legger på en dyktig måte frem de tradisjonelle og overnaturlige båndene til den gamle verden, som Chester avviser, men finner seg selv flettet inn i når han møter teleseren Yuko (Kiki Sukezane).
Terror: Infamy 'En spurv i en svelerede'
På det dystre åpne, hvor vi er vitne til at samfunnshealeren Masayo Furuya (Yuki Morita) begår selvmord, og setter en avslappende scene:Alex Woo, utøvende produsent/Showrunner: [Den scenen] var noe vi ønsket fra starten. Det var et telefonkort for showet, poetisk og nydelig, men samtidig grufullt og skummelt og urovekkende. Det setter tonen for hele showet og fastslår at showet har et visuelt språk.
femti nyanser av grått kjøretid
Det var kanskje den første scenen jeg hadde unnfanget. Jeg spiste kaffe. Faktisk intervjuet jeg forskeren vår, Danielle Roderick. Vi snakket og jeg sa at jeg vil ha noe skummelt, som om hun stikker en hårpinne i øret. Bare som en plassholder. Men vi klarte egentlig aldri å finne på noe bedre enn det. (Ler)
Lyddesignet er også en avgjørende komponent i den [scenen]. Så mye av det er i det du hører så mye som det du ser. Det er to store komponenter. Den ene er vår komponist, Mark Korven, som kanskje er mest kjent for sitt arbeid i Heksen , som jeg trodde bare var en virtuosisk poengsum. Han var et enstemmig valg mellom meg selv og Josef (Kubota Wladyka), vår regissør, og Tony Tost, vår co-EP. Vi tenkte alle: 'Vi må hente fyren fra Heksen , 'fordi det er en så subjektiv poengsum. Det jeg mener med det er, i stedet for å gi et orkestralt bakteppe for det som skjer visuelt på skjermen, tar det deg inn i karakterene og er en lydmessig fremstilling av hva karakterene går gjennom. Og noen ganger høres det ikke engang ut som musikk. Når folk er i en veldig forstyrret sinnstilstand, kommer det ikke alltid veldig sammensatt ut, og vi ønsket å slå fast det fra starten, som du ser i den åpningsscenen. Poengsummen blir mer og mer opprivende og forstyrret jo lenger Masayo går nedover kaien.
Fra lyddesignets synspunkt gjorde våre lyddesignere en bemerkelsesverdig jobb med å bygge verden, som ser ut til å være veldig fredelig i øyeblikket, men da går vi bokstavelig talt inn i karakterens hode. For meg var det veldig viktig for lyden å kutte helt ut når hun stikker hårspaken i øret, fordi den punkterer trommehinnen for en, men også dreper henne. Hun hører ingenting, så det går bare til død stillhet. Så i stedet for å få poengsummen til å punktere øyeblikket utenfra, er poengsummen rett og slett veldig subjektivt fra innsiden, og i det øyeblikket hun dør, hører hun ingenting.
Eiji Inoue som Hideo, Alex Shimizu som Toshiro Furuya, George Takei som Yamato-San, Miki Ishikawa som Amy Yoshida, Lee Shorten som Walt Yoshida, James Saito som Wilson Yoshida, Hira Ambrosino som Fumiko Yoshida, Naoko Mori som Asako Nakayama, Shingo Usami som Henry Nakayama (Kreditt: AMC)
Om å skape virkeligheten til Terminal Island -samfunnet og seriens utseende:
George Take jeg, Yamato-san og seriekonsulent: Vi [skjøt] sekvensielt. Vi har Terminal Island her i L.A. havn, men vi fant et kaldt sted [i Canada]. Det var der vi gjorde den første begravelsesscenen. Vi hadde i hvert fall greie klær. Da vi var i interneringsleiren beskyttet ikke klærne oss. Vi dirret bokstavelig talt. Folk tror bedre på disse rystelsene!
J.R. Hawbaker, kostymedesigner: Vi hadde en veldig stram tilnærming mellom alle avdelingene våre, fordi skrekkgenren ender opp med å handle om overbevisende bilder på kamera. Men også, det er en følelsesmessig, psykologisk kontekst som er bygget opp ved å ha musikken, karakterene, historien og det visuelle som påvirker psyken din. Alex hjalp virkelig til å være hyrde for oss alle som var i tett kommunikasjon sammen. Josef (Kubota Wladyka), vår regissør, ville ha fargepalettmøter hvor vi bare ville komme inn og snakke om fargenes følelser, og hvor vi skulle markere visse farger og emosjonell kontekst for å øke psykologien til den scenen. [Fotograf] John Conroy fikk oss til å gjøre fargetester som var veldig informative, og på grunn av hans skarpe blikk visste jeg at tekstur ville være veldig viktig for måten han ville skyte dette på, og for å lage teksturer som kunne føles, ubevisst, som arr.
Derek Mio i Terror: infamy
Om hvordan kostymene skapte den visuelle adskillelsen mellom generasjoner:
J.R. Hawbaker: Chester er faktisk litt sammensatt på Toyo Miyatake, som var en utrolig japansk fotograf inne i leirene. Han går rett opp sammen med Dorothea Lange, Clem Albers, alle sammen, men er mindre kjent utenfor det japanske samfunnet. Toyo Miyatake har noen av de mest uttrykksfulle, inderlige bildene fra leirene fordi han var inne i leiren.
Mellom Henry og Chester personifiserer de i utgangspunktet disse generasjonene: Issei og Nisei. Med Derek ønsket vi virkelig et landingspunkt for publikum å føle at de ikke var så mye annerledes. Selv om han visuelt fremdeles ligner sin far, er det han har på seg veldig mye amerikanisert sportsklær. Han har denim. Vi fant den rutete jakken med skinnhylser som du ser ham bruke så ofte. Vi fant det i en Sears -katalog i 1943, og vi hadde det laget akkurat det samme. Men vi valgte det fordi det meste av det han bruker er et tegn på denne neste generasjonen som assimilerer og tar på seg den amerikanske opplevelsen for seg selv.
Derek Mio, Chester Nakayama: Beslagene var en så interessant prosess med J.R. fordi hun ville fortelle meg hvordan du hadde på deg en lue, informert om hva slags humør eller holdning du hadde. Du vet, om randen var litt lavere, eller om den var litt høyere. Det var veldig interessant, akkurat hvordan noe så enkelt som en lue kan informere karakteren din. Jeg prøvde å være bevisst på det uansett hva jeg hadde på meg.
Om det tradisjonelle utseendet til Yuko i scenen der Hideo Furuya (Eiji Inoue) mister synet:
J.R. Hawbaker: Første gang du ser Yuko, er det en obi tie kalte trommelen som var veldig populær på den tiden, og som ville ha vært den mest allestedsnærværende obien du ville ha sett. Det faktum at hun ikke bruker det burde allerede være en liten indikator.
Om å raskt selge forholdet mellom Chester og Luz:
Derek Mio: Vi hadde noen øvelser med vår første regissør i begynnelsen av filmingen, så vi kunne snakke om disse tingene: Hvor mye elsker de hverandre, og hva er bakgrunnen deres? [Å vise det] var veldig, veldig utfordrende, og jeg måtte fortsette å spørre folk: 'Var det så bra?', Fordi det er et så viktig øyeblikk i et så viktig forhold. Det er vanskelig når det er første gang du ser dem sammen, og du bare vil etablere dem rett utenfor flaggermuset.
miss peregrins hjem for særegne barn
På spøkelset på kaien bak Chester og Amy (Miki Ishikawa):
Alex Woo: Jeg ønsket å plante showet med et par påskeegg for fans av sjangeren. Men det er også et stilistisk trekk ved sjangeren ved at kameraet ikke alltid er i skrekk. Kameraet er der det er, og skrekken kan bare flyte i ryggen. Chester og Amy er ikke klar over det, men det er noe over i den andre enden av kaien. Dette er tidlig i showet, du vet ikke hvem det er, eller hva det er, men det faktum at det er noe eller noen som følger dem er noe som for seeren forhåpentligvis ikke bare er en herlig hyllest til sjangeren, men gir deg følelsen av at det er noe som skjer.
Kiki Sukezane i Terror: infamy Sesong 2 (Kreditt: AMC)
drømmer eksen min om meg
Om Chester som søker svar fra Yuko på bordellet:
Alex Woo: Chester krysser akterspeilet fra amerikanskheten til en japansk [verden] som fremdeles er ganske eksotisk for ham. Jeg tror Yuko vet det. At hun kunne manipulere ham litt mer ved å spille inn i eksotisme. Det jeg husker mest av alt fra [scenen] er at det virkelig var vår første sjanse til å se Kiki på jobb og hvor fascinerende hun er. Jeg snakker ikke japansk, så jeg forsto ikke hva hun sa, men du kjente denne magnetismen fra Yuko. Det var den dagen vi visste at vi hadde noe helt spesielt med skuespilleren og karakteren. Hun trenger ikke si så mye, selv. Yuko, så vidt han vet, er hun en person, som er merkelig forlokkende, og han vet ikke hvorfor han er tiltrukket av henne. Kiki brakte det fra første øyeblikk, så vi var veldig, veldig heldige.
J.R. Hawbaker: Jeg kom bort fra å snakke med Alex og visste at jeg ønsket å treffe tradisjonen med kimonoen. Vi endte faktisk opp med å utvikle dette stoffet som Kiki bærer i sin yurei kimono. Vi utviklet den til å ha en litt kreppete tekstur. Det er en homongi, tradisjonell stil, med et eba -mønster på. Men vi brukte sommerkappestoffet, som er litt diafanøst. Og så, for å tilføre skrekksjangeren på toppen av kimono -tradisjonen, fikk vi den til å krype ut, litt som død hud. Det er spesielt for Terror fordi det var viktig å tilveiebringe psykologien og bruke tradisjonen med kimono, som er en fantastisk historiefortelling. Følelser, psykologi, metaforer om historie og symbolikk er alt medfødt inne i kimono. Det er et gående kunstverk. Og både kimonoen og skrekkgenren kjenner kraften i å skape atmosfære. Og det var, for en kostymedesigner, bare deilig.
På Pearl Harbor avslører:
Alex Woo: En av tingene jeg ønsket å skjule var nøyaktig hvor nær vi var Pearl Harbor. Åpenbart har de i alle disse menneskers sinn ingen anelse om at Pearl Harbor kommer. Chester har å gjøre med denne graviditeten, og det er det eneste han er bekymret for, så når Pearl Harbor skjer, bør det komme som et skudd ut av det blå. Min første idé for å etablere Pearl Harbor var å åpne scenen der de befinner seg på marinestasjonen etter at de oppdaget Stans kropp, og vi panorerer over en avis, noe som ikke er det mest kunstfulle du kan gjøre, men vi skjøt faktisk den. Men det Josef og John Conroy, vår DP, kom på var dette bildet av Chester og Henry som snakket. Langt over dem er denne klokken som sier 7. desember, satt til det eksakte øyeblikket da angrepet skjedde, og de aner ikke, fordi verden foregår rundt dem. Det var et skudd som kreativt og estetisk så langt overgikk det jeg kunne ha funnet på i mitt eget hode, og er et godt eksempel på samarbeidet mellom alle våre designteam og kameravdeling.
Om regjeringen som avrunder de japanske eldste:
Derek Mio: I forskningen for dette gikk jeg rett til familien min. Tanten min lever fortsatt, og bestefars søster. Jeg har også forsket på nettet bare for å prøve å finne frem historier. Det er faktisk vitnesbyrd fra Terminal Islanders - et bevaringsprosjekt online. Jeg kom over noen intervjuer av min oldemor, og av min tante også. En av disse historiene handler om den kvelden, og selve scenen der de eldste på Terminal Island blir avrundet. Jeg finner dette intervjuet som min tante ga om bestefaren min. Da FBI kom, var min oldefar en samfunnsleder, så de tok ham bort midt på natten, og bestefaren min ba dem om å ta ham i stedet. Da vi skjøt den scenen, var det uten tvil den mest følelsesmessige opplevelsen jeg noen gang har hatt som skuespiller.
Kiki Sukezane som Yuko (Kreditt: AMC)
På den forferdelige avsløringen av Yuko på slutten:
Alex Woo: Syingen av ansiktsscenen på slutten er samtidig skremmende og opprivende, men også litt av et ekko av den første scenen der du ser Masayo ved sminkebordet. Yuko sitter ved bordet og gjør noe som først er deilig og deretter skremmende og forhåpentligvis reiser noen spørsmål om hvem hun er og hva hun er.
Nye episoder av Terror: infamy luft mandager kl 21.00 ET på AMC.
