gov-civil-vilareal.ptJeg var ikke fysisk eller følelsesmessig forberedt på Mj Rodriguez 'Suddenly Seymour'
>Da jeg fanget Mj Rodriguez og George Salazar på The Late Late Show With James Corden synger Plutselig Seymour fra produksjonen av Pasadena Playhouse Little Shop of Horrors , Jeg visste ikke hva jeg gikk inn på. Jeg hadde hørt om rollebesetningen som gjorde showet, og hadde vært interessert i å se det, men i en verden med en million ting som kjempet om min oppmerksomhet, hadde det gått litt tapt i blandingen. Jeg vet ikke om jeg hadde sett klippet hvis jeg ikke hadde sett tilfeldige sosiale medier som snakket om det den morgenen, men da det var gjort, da jeg tørket tårer fra kinnene og fant billetter for å se showet ble det viktigste på min huskeliste.
Sittende på sengen min, lytting til sangen, det eksakte øyeblikket som fikk meg til å stoppe midt i å gjøre meg klar for dagen min og gi meg fullstendig fokus på skjermen var da Mj begynte å synge som Audrey. Jeg har hørt Plutselig Seymour hundrevis av ganger i livet mitt, på utallige omvisninger av Little Shop of Horrors musikalsk film, på forskjellige rollebesetningsalbum og YouTube -omslag. Jeg har til og med hørt George Salazar synge som Seymour, en rolle han har uttalt har stått på bøttelisten hans i årevis. Men det jeg aldri har hørt før er hva Mj gjorde på Sent sent show , og igjen i forrige uke på Pasadena Playhouse, og det er noen som synger Audreys rolle i det nedre registeret.
MJ Rodriguez og George Salazar på The Late Late Show
Ellen Greene's Audrey, fra den originale scenekasten og filmen, er ikonisk. Det er den definitive versjonen av rollen. Som ofte skjer, har de som har fulgt i hennes fotspor gjort sine forestillinger til nesten et inntrykk av det hun gjorde. Dette betyr at sangene til Audrey vanligvis kan være et utstillingsvindu for intens vokalbelting. Det betyr også at noen som meg som desperat ønsker å synge med, føler at det ikke engang er et inngangspunkt.
Jeg har elsket musikaler hele mitt liv - var en korbarn, holdt stemmeforklaringer, you name it. Jeg var også noe av en senblomstring, pubertetsmessig. Dette betydde at stemmen min forble øverst i registeret langt inn i 11. klasse. Dette førte også til øyeblikk som overklasser bak scenen i løpet av vårmusikken mitt andreår, som løp hendene oppover beina for å se om jeg hadde barbert dem. Jeg hadde gjort et forsøk på dette tidspunktet i livet mitt for å komme ut som transkjønnet, selv om jeg ikke engang hadde det språket å bruke det på, og det ikke hadde gått bra. Dykker dypt tilbake i skapet mitt, alt som fokuserte på hvor umannelig kroppen min føltes som om noen kunne se hemmeligheten min og ville avsløre meg for verden.
I det som ville føle seg grusommere og grusommere i ettertid, spesielt omtrent et tiår senere, da jeg endelig kom ut for godt og begynte å overgå, ville jeg tigge universet om å utdype stemmen min, la meg vokse mørkere hår, gi meg mer høyde. Alle disse egenskapene ønsket jeg desperat bort, og forsto ikke helt at når de først var borte, ville de aldri være tilbake. Ingen av dem svir like ille som det som skjedde med stemmen min.
Stemmen min falt til baryton mitt siste år, og med den gikk min evne til å slå de fleste tonene jeg noen gang hadde lært å synge. Sanger som jeg hadde drømt om å fremføre, som Miracle of Miracles fra Spelemann på taket , var ikke lenger i mitt område. Og det var heller ikke sangene jeg ville synge for meg selv privat. Ta meg som jeg er fra Leie hadde forlatt meg. Jeg elsker å synge, og jeg pleide å gå ut av å synge offentlig, men nå som jeg har blitt eldre, og i årene siden jeg begynte overgangen min for alvor, kan jeg føle meg villig og gjemme meg bort fra karaoke mikrofon, når jeg har overbevist meg selv om at dette er tiden jeg spiker et spor, og bare hører den barytonen eller en dårlig falsett, igjen og igjen og igjen.
Jeg gråt da jeg så på Mj Rodriguez på Sent sent show , og jeg gråt igjen, denne gangen mye hardere, mens jeg så henne opptre live på Pasadena Playhouse -scenen. Det jeg ble klar over tidligere i showet, under Audreys andre store nummer, 'Somewhere That's Green', er at Mj fullt ut er i stand til å synge i samme høyere tonehøyde som rollen er kjent for. At når hun faller ned for de følelsesmessige øyeblikkene til 'Plutselig Seymour', er det ikke noe hun gjør av nødvendighet, men som et bevisst valg hun har gjort som utøver.
Selv om jeg ikke som publikummer kan si hva motivasjonene hennes til dette var, vet jeg hva de betydde for meg. For meg betydde det at Audrey kunne være en like kraftig karakter, hennes lengsel kunne være like intens, like emosjonell, like vital, uten det samme klassiske beltet.
Ved å tillate en tolkning av Audrey som treffer toppen mens hun var i det nedre registeret, understreket det bare hennes egen kamp i det øyeblikket, om hennes kjærlighet til Seymour og hennes egen tvil om hun er verdt hans kjærlighet tilbake til henne. Ved å bytte fra den klassiske sopranen til hennes vakre, sjelfulle alt, understreker den den subtile endringen i karakterens kontekst, skiftet i vår (søte) forståelse av Audrey ved å ha en transkvinne av farge som skildrer henne.
I årevis har jeg forlatt musikalske produksjoner og følt en blanding av glede fra showet jeg så og tristheten over å vite at jeg aldri ville klart å forstå disse sangene. Ser denne produksjonen av Little Shop of Horrors er første gang jeg forlater et show som skulle ønske jeg ikke hadde visnet hele tiden. I stedet for å beklage tapet av stemmen min, har det fått meg til å lære å synge igjen.
