gov-civil-vilareal.ptOk, la oss snakke om Spike, Buffy og den scenen
>En av de mest brutale, kontroversielle episodene av Buffy the Vampire Slayer , 'Seeing Red', episode 19 i sesong 6, har klart å bli enda mer med alderen. Episoden inneholder to øyeblikk designet for å få fansen til å føle raseri eller sorg eller tap, og i stedet gjennomsyret oss alle i to av de verste troppene i sjangeren og utover.
Den ene er selvfølgelig troppen til Bury Your Gays, med denne episoden som kulminerte i Taras beryktede død i hendene på Warren Mears. Den andre mangler en kortfattet setning for å beskrive den, men er også skadelig og farlig, med implikasjoner som ekko på tvers av TV og inn i det virkelige liv, spesielt akkurat nå.
Innholdsadvarsel: dette stykket diskuterer voldtekt og seksuelle overgrep, inkludert en beskrivelse av et forsøk på voldtektssekvens.
Episodisk fjernsyn har en historie med å gi oss den sympatiske voldtektsmannen. Fra Julie (Amy Jo Johnson) voldtekt Gladhet i hendene på Zach (Devon Gummersall), en flau jomfru, til Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau) som forsøkte å voldta Cersei (Lena Headey) ved siden av sønnens døde kropp på Game of Thrones , blir en fortelling fra begge sider konstruert. Implikasjonen her er at voldtekt i forklaringen, forståelsen og til og med opp til debatt i showet og som sådan i livet. I mange tilfeller er det handlingen til en desperat mann som bare prøver å komme i nærheten av kvinnen han elsker og slå ut. Det er som om showet vil at vi skal tro at, gitt hvor frustrert han er, har han ikke noe annet valg enn å angripe en kvinne. Dette er ofte et øyeblikk i bunn som fører til personlig forbedring. Fordi den mannen er en fast del av serien, vil forfatterne at vi fortsatt skal elske karakteren. Dette er tilfellet med Jaime Lannister, og dette er definitivt tilfellet med Spike på Buffy .
I 'Seeing Red' går Spike til Buffy og søker etter tilgivelse etter å ha hatt sex med Anya. Buffy er såret og sint. Hun forteller ham at hun aldri kunne stole på ham nok til å elske ham. Han prøver å appellere til henne, og når hun sier nei (gjentatte ganger) og skyver ham bort, angriper han.
Scenen er lang. Lengre i følelse enn i tid, ærlig, men fortsatt lenge, et helt minutt. Spike, nesten rolig og rasjonell, stille som om han virkelig prøver å resonnere med henne, ber gjentatte ganger mot en skadet og derfor slått av Buffy om å la ham elske henne, at han ønsker å få henne til å føle det. Han banker henne ned, bashing henne allerede skadet tilbake mot karet, trekker ned gardinen. Hun gråter og skriker og klør på ham for å stoppe, til ingen nytte før hun klarer å sparke ham over rommet.
Spike, selvfølgelig (fordi det igjen er et TV -program, og dette er en elsket karakter som vi som publikum forventes å elske og fortsette å elske), er forferdet over handlingene hans. Denne handlingen setter ham på en slags søken etter å hente sjelen hans. Voldtektsmannen finner forløsning. Hurra, antar jeg.
Men selv om denne scenen er dårlig, gjenspeiler den tilbake gjennom sesongen, og viser oss at det vi syntes var varmt, men giftig, faktisk var dypt forstyrrende med implikasjoner som strekker seg langt utover selve fortellingen.
Fordi alle Buffy og Spikes seksuelle møter inneholdt en rød tråd: ordet nei.
hvorfor vil eksen min være venner
Buffy og Spikes forhold var en søyle i Buffys mørkere dager etter døden, et seksuelt symbol på hennes selvdestruksjon. Hun visste at hun ikke burde, men kunne ikke klare seg selv. Nei mente alltid enten ja, eller kunne lett, uønsket, bli til en.
I en verden der samtykkeemnet fremdeles på en eller annen måte er forvirrende for mennesker, hvor det i seg selv er et kontroversielt begrep, der MeToo-diskusjonen er full av offerskyld mens forståelse og nyanser tilsynelatende bare er tildelt angriperen, en sesonglang bue der ordet 'nei' betyr at ingenting er fryktelig, i ettertid.
Vår forståelse av giftig maskulinitet, samtykke, kjønnsdynamikk og voldtektskultur har utviklet seg betydelig siden 2002 da denne episoden ble sendt. Men selv med, spesielt med, viser og filmer vi fortsatt elsker og fremdeles ser på som viktige relevante, kulturelle pregesteiner, er det nødvendig å revurdere det vi tilgav og unnskyldte tidligere. Det er utenfor Buffy . Det handler om oss alle.
