gov-civil-vilareal.ptRogue One -stjernen Donnie Yen forklarer hvorfor Star Wars -filmer ikke tjener penger i Kina
>Det kinesiske filmmarkedet er på god vei til en dag å bli det største i verden, og det er det allerede ledet pakken for første kvartal 2018 . Kinesiske forbrukere er klare til å bruke penger på kinobilletter, og de er spesielt tiltrukket av store, effektdrevne nordamerikanske blockbusters. Så hvorfor kan ikke Disney Stjerne krigen filmer ser ut til å tjene penger der?
hvordan drepe en spottende fugl
Kraften våkner , den første Stjerne krigen film i Disney -tiden, gjorde det bra i Kina med en åpningshelg på mer enn 50 millioner dollar, men ting har gjort det gått nedoverbakke derfra . Rogue One: A Star Wars Story og Star Wars: The Last Jedi var verdensomspennende hits, men hadde dårlige billettkontorer i Kina, til det punktet at sistnevnte ble beryktet trukket fra teatrene der etter bare to uker. Så kom Solo: A Star Wars Stor Y , som slet overalt, men klarte bare $ 16 millioner dollar på det kinesiske markedet.
Det er slående i seg selv, men spesielt når du sammenligner det med andre amerikanske blockbusters og hvordan de opptrer der. Ta Dwayne Johnsons siste utgivelse, Skyskraper , som fungerte dårlig i den nordamerikanske åpningen, men til dags dato har trukket inn 85 millioner dollar i Kina , mer enn $ 10 millioner utover det innenlandske billettkontoret så langt. Så er det Marvel -filmene, som gjør det gjennomgående godt i Kina. Som et eksempel, Thor: Ragnarok tjente 112 millioner dollar av den endelige 853 millioner dollar over hele verden i landet.
Så hva er problemet? Hvorfor er Stjerne krigen bare ikke lander med kinesisk publikum? Det er mange teorier, men kanskje en av de beste menneskene til å analysere dette problemet er noen som begge er Stjerne krigen stjerne og en levende legende i kinesisk kino: Rogue One er Donnie Yen. Yen, som spilte den blinde krigeren Chirrut Imwe i Stjerne krigen spinoff, promoterte sin nye film Storebror under et intervju med JoBlo når temaet Stjerne krigen 'Kinesisk kamp dukket opp. Slik sa Yen det:
star wars retur av jedi-anmeldelsen
' Stjerne krigen - Kinesisk publikum vokste ikke opp med Stjerne krigen kultur, så dessverre fungerte det ikke. Marvel er mye lettere å forstå. Stjerne krigen , det er et helt univers der ute, sa han. 'Marvel, fra kostymer, til musikk, til avguder, til stjernene, det er mye lettere å tette gapet mellom selve filmen og publikum.'
Stjerne krigen var kjent bygget på visse universelle historiefortellingsprinsipper som fascinerte George Lucas under studiet av mytologi, og du kan fortsatt se noen av de arketypene og troppene som spiller i historiene, men Yen har et poeng om den økende kompleksiteten i sagaen og dens verdener. Visst, blaster ser ut som våpen og stjerneskip fungerer ofte på samme måte som fly eller båter, men så mye av Stjerne krigen er bygget fra grunnen av, med sine egne regler og finesser, at det ærlig talt er lett å se hvorfor noen som aldri har blitt investert i det i det hele tatt, ikke ville bry seg om å plukke opp alt det. Etter kontrakt, filmer som Skyskraper og Hevnerne er relativt enkle, og de finner sted i vår verden. Du trenger ikke en doktorgrad i Marvel -historien for å forstå Captain America og vennene hans som redder New York City fra romvesener.
Yen tok også opp et annet interessant poeng, noe han har sett utvikle seg på egenhånd etter hvert som det kinesiske filmmarkedet har vokst: Kinesiske filmskapere, i likhet med nye ressurser og publikum, er ivrige etter å lære hvordan vestlig kino ble den dominerende kraften i verden. Vestlige filmskapere er mindre ivrige etter å lære om kinesisk kino.
'Og disse ressursene, med vår forståelse, fra å se og studere amerikanske filmer, legge til på måten vi har laget filmer ... snakke for meg selv å ha vært i et par amerikanske filmer - vel - jeg mener, når du er Når du snakker om amerikanske filmer, snakker du egentlig om vestlig filmskaping. Hvordan lage en film og hva som er bra med en film. Strukturen, økonomien, distribusjonen, markedsføringen. Det er gullstandarden, det er bibelen, og jeg lærer fortsatt, sa han. 'Kinesiske filmskapere lærer fortsatt, men samtidig har vi et forsprang. Vi har sett og studert disse filmene. Men - omvendt - jeg tror ikke nok vestlige filmskapere har brukt tiden på å virkelig analysere det asiatiske markedet - derfor vil du legge merke til at mange amerikanske filmer ikke fungerer her ... '
magikeren tarotkort reverserte kort nøkkelord
Det er et spesielt interessant poeng fra Yen som kommer til å bety mye for ulike filmskapere og studioer fremover. Vi har allerede sett mange nordamerikanske filmskapere som prøver å innlemme asiatiske karakterer og steder ( Skyskraper for eksempel er satt i Hong Kong) i filmene deres som uavgjort for det kinesiske markedet, men hvor mye lenger vil det gå? Det er ingen tvil om at vi vil se en større sammenblanding av de to markedene etter hvert som produsentene prøver å utnytte det internasjonale billettkontoret mer og mer, og Yen - med hendene i filmer på begge sider av Stillehavet - kan være en stor del av det .
