gov-civil-vilareal.ptThe Things stealth-prequel fra 2011 gjør faktisk både den og John Carpenters original sterkere
>Når regissør Matthijs van Heijningen Jr.s versjon av Tingen ble utgitt i 2011, antok de fleste seere sannsynligvis at filmen var en grei nyinnspilling av John Carpenters film fra 1982, selv en annen tilpasning av John W. Campbell Jr.s roman fra 1938 Hvem går dit? (Blumhouse nylig annonsert en annen tilpasning av sci-fi-klassikeren.) Men alle som er kjent med Carpenters original, ville umiddelbart få øye på forhåndsvisning og oppsett av senere hendelser, med begynnelsen av nyinnspillingens åpningskort som indikerer at hendelsene skjer på nøyaktig samme sted og tidspunkt (Antarktis, Vinter 1982) som snekkerfilm. 2011 Ting var en hemmelig prequel, en splittende vri som faktisk gjør begge filmene sterkere.
Den nyere Ting spiller ikke opp 1980-tallet med kitschete popkulturreferanser eller utdatert teknologi som for mange retroskrekkfilmer pleier å gjøre. Det er en frekk vits i scenen som introduserer hovedpersonen, Kate Lloyd (Mary Elizabeth Winstead) mens hun jobber i laboratoriet mens hun lytter til Men at Work’s Who Can It Be Now? på hodetelefonene hennes. Men det er egentlig den eneste gangen filmen minker rammen for latter, og nikkene til Carpenters film spilles alle rett ut, de fleste er ikke engang merkbare for tilfeldige seere.
Plasseringen ved en norsk vitenskapelig forskningsbase danner en åpenbar forbindelse til den forrige filmen, men avsløring av en boks granater, eller plasseringen av en øks i veggen, eller størrelsen og formen på isblokken som inneholder den oppgravede romvesenet skapning registrer seg ikke umiddelbart som plassholdere for senere utviklinger. Van Heijningen og manusforfatter Eric Heisserer inkorporerer disse elementene organisk innenfor et rammeverk som tolker plottet til Carpenters film (og forgjengeren, 1951 -tallet) Tingen fra en annen verden ), og dette Ting er en oppslukende, spennende skrekkfilm som står alene uten disse distraksjonene.
Som i Carpenters film, terroriserer et mystisk forhistorisk monster innbyggerne i den fjerne utposten med sin evne til å etterligne enhver livsform det kommer i kontakt med, og karakterene begynner å mistro hverandre når de innser at noen av dem kan være monsteret i forkledning (hvem kan det faktisk være nå). Her tilfører filmskaperne en ekstra dimensjon til karakterdynamikken ved å plassere Kate i sentrum av historien, nesten utelukkende omgitt av menn. Som paleontolog ble hun rekruttert av den danske forskeren Sandor Halvorson (Ulrich Thomsen) for å hjelpe til med å grave ut og studere skapningen, men det er lett å se at Sandor ikke respekterer henne så mye, og hans hensynsløse oppførsel i jakten på vitenskapelig ære er en del av hva som fører til skapningens flukt.
Kreditt: Universal
Van Heijningen har sitert Ridley Scott's Romvesen som en inspirasjon, og Kate er absolutt i form av Sigourney Weavers Ellen Ripley, men ikke actionhelten Ripley fra den senere Romvesen filmer. Hun er smart, kompetent og avgjørende, men hun er fremdeles ofte i bakgrunnen, bare en av stasjonsinnbyggerne prøver å holde seg i live mens de blir forfulgt av en dødelig romvesen. I likhet med Ripley går Kate gradvis opp og hevder seg mer og mer etter hvert som hennes mannlige kolleger går over i ryggstøt og krangling. Du er ikke her for å tenke, Sandor slår på henne når hun setter spørsmålstegn ved dommen hans, men etter hvert som filmen fortsetter, blir det klart at Kate kan være den eneste som er der for å tenke, og Winstead demonstrerer den bestemte intelligensen i hvert øyeblikk av hennes utmerkede prestasjoner.
Det er derfor ingen overraskelse at Kate er den siste som står på slutten av filmen, som lukker på et hjemsøkt blikk fra henne, alene i en av leirens snøkatter, usikker på hva som vil skje videre. Bortsett selvfølgelig fra at seerne på Carpenters film vet nøyaktig hva som vil skje videre, selv om de ikke helt skjønner det før en scene som går gjennom kredittene. Et kjent helikopter vender tilbake til den norske leiren, hvor Lars (Jørgen Langhelle), tidligere antatt død, har gjemt seg. Lars kommer ut av dekselet og får øye på hunden hans, drept tidlig i filmen av skapningen, og sprintet vekk fra leiren. Han roper til helikopterpiloten for å følge hunden, som åpenbart er et av monstrene, og de forfølger den fra luften, Lars skyter vilt, i en eksakt gjenskapning av åpningsscenen fra Carpenters film.
