gov-civil-vilareal.ptTil forsvar for 2010: året vi tar kontakt
>Når man snakker om 2001: A Space Odyssey , ord som klassisk, legendarisk og fantastisk kastes rundt. Spør om den direkte oppfølgeren, 2010: Året vi tar kontakt og uttrykk kjedelig. Smilene forsvinner. Det er greit, kan du høre. Filmen fra 1984, basert på romanen 2010: Odyssey Two , ble også skrevet av Arthur C. Clarke. Det er mer av den samme magien, selv om Stanley Kubrick ikke hadde en hånd med å regissere filmatiseringen denne gangen. Du skulle da tro at 2010 ikke ville bli møtt med en så lunken mottakelse. Dessverre er dette ikke tilfelle. Folk liker bare ikke 2010 like mye som den urørlige filmen som kom før den, og det er bare ikke rettferdig.
På et øyeblikk er det enkelt å skrive 2010 av som bare nok en kontanter, et svakt forsøk på å etterligne suksessen til den originale filmen. Og hvilken suksess det hadde. Selv om kritikere ikke umiddelbart var mottakelige for filmen, gikk den til slutt inn i filmhistorien på en stor, stor måte. Det er fordi 2001: A Space Odyssey er en utmerket, uutslettelig film som absolutt fortjener ros for enhver anledning.
hva betyr det når eksen din dukker opp i drømmene dine
Betraktet som en av de største og mest innflytelsesrike filmene som noensinne er laget, fulgte den amerikanske romskipet Discovery One på oppdraget til Jupiter. Om bord var forskerne David Bowman og Frank Poole, så vel som andre medlemmer av mannskapet suspendert ved hjelp av kryogen dvalemodus. På veien skjer det noen uventede uhell med den nå berømte skipsdatamaskinen HAL 9000 som resulterte i noen få kraftige og uventede scener som til slutt kulminerte i Pooles død og Bowmans oppdagelse av Monolitten.
Den mest minneverdige scenen i filmen fant at Bowman ble trukket gjennom tid og rom (Herregud, den er full av stjerner!) Og desorientert før han ble brakt til et bisarrt soverom hvor han møtte en eldre versjon av seg selv og en gammel mann. Filmen avsluttet med en scene som reiste flere spørsmål enn den svarte: et foster innhyllet i lys og stirret på jorden. Han ble Stjernebarnet, ble det avslørt, men hva betydde egentlig alt det? Hva innebar det for seerne? Det var forvirrende, men likevel vakkert. Du ville umiddelbart vite mer når du var ferdig med filmen, selvfølgelig gjorde du det. Du måtte vite hvordan ting endte, åpenbart.
Å lese den originale Clarke -romanen og oppfølgerne av den ga ytterligere klarhet, men filmgjengere ønsket og fortjente mer. Du kan ikke annet enn å håpe på en ny helling av tomten etter å ha opplevd 2001: A Space Odyssey . Og dermed, 2010: Året vi tar kontakt ble levendegjort. Etter hvert som handlingen fortsatte med Clarkes romaner, ville filmene også gjøre det - i hvert fall for en oppføring til.
Det begynner ni år etter det mislykkede Discovery One -oppdraget ledet av David Bowman, som antas å være død. Denne gangen er det amerikanske romfartøyet Discovery Two imidlertid planlagt å undersøke hva som egentlig skjedde med HAL 9000 og mannskapet på det opprinnelige Discovery. Når amerikanerne får vite at Discovery Two ikke vil være klar til å skyte opp før Discovery, som flyter ut i verdensrommet, blir de enige om å slutte seg til det sovjetiske oppdraget på vei for å se hva som skjedde med det opprinnelige mannskapet. Når det er oppdaget at det er mulige tegn på liv på Jupiters måne Europa, tar oppdraget en enda fremmed vending, en som bringer oss tilbake til Dave Bowman, som nå er et rent lysvesen som eksisterer inne i Monolitten fra den originale filmen.
Det er herfra vi ser hva slags mann Dave Bowman egentlig er. Hvem han egentlig var. Denne filmen legger et lag med menneskelighet til en ellers steril fortelling som kunne ha følt seg så langt unna som Jupiter selv. Det gjør dette på flere måter. Vi ser Bowmans samspill med kona like før han må ta kontroll over oppdraget og dele sin kunnskap med sine medmennesker. Hans kone, som ble forlatt hjemme for et liv i ensomhet der hun ble igjen for å sørge over tapet av mannen sin. Han kan besøke moren sin før hun dør. Vi ser hans kjærlighet, tap, liv han rørte ved og alt han ga opp for å bli det vesenet han nå presenterer som.
Bowman har vokst så mye fra da vi så ham sist 2001: A Space Odyssey , etter å ha blitt forvandlet til noen helt andre, og det er en del av det som gjør denne filmen til et enda mer nysgjerrig og uimotståelig stykke medier. I stedet for å vise deg stiliserte skildringer av det vi oppfatter som galskap og undring det menneskelige sinnet knapt kan forstå, får vi virkeligheten. Vi ser resultatene av det som skjer med et menneske som har overskredet grensene for sin fysiske form. Det er ikke pent, og det er ikke spesielt morsomt. Det er bare det, og det er vakkert på en veldig høytidelig måte.
2010 gir oss vårt første virkelige glimt av en versjon av udødelighet og et liv utenfor stjernene. Det erter oss ikke med en monolit eller en hallusinatorisk tur som vi må tyde på egen hånd. Slutten på det sovjetiske oppdraget ender til slutt med advarselen til menneskeheten om å holde seg borte fra Europa, Jupiters måne, som Bowman og HAL jobber med å oppnå (ettersom de senere blir en kombinert enhet i Clarkes roman -serie, interessant nok), men filmens mye mer enn det.
Det er mindre amorft, mer konsentrert. Det er en følelsesmessig reise som perfekt formidler lengsel og hensikt vi føler fra Bowman, som har blitt hinsides all menneskelig tanke, perfekt satt sammen med Roy Scheiders Dr. Heywood Floyd og resten av mannskapet som kom seg til Jupiter. En gruppe er hard, logisk, bekymret og til og med kalkulerende. Den andre forstår at de har blitt ett med universet og at det er en plan for menneskeheten, selv om vi ikke vet det ennå. Hvilken trøst det er, å vite at det er en vei ut av denne døende verden, selv om det kommer til å ta år før vi flytter til en annen planet.
2010: Året vi tar kontakt er på mange måter en mer menneskelig film enn 2001: A Space Odyssey og som sådan kan den resonere hos oss som kan sette pris på fryktene, skjønnheten, lengselen, tristheten og freden som må komme med selvoppofrelse og kunnskapen om at du har gitt deg selv for et større flink. Det er ikke prangende eller trippy, men det er noe som må gjøres. Det var det Bowman måtte gjøre. Det var den førstefødtes vilje. Og til forsvar for 2010 , denne filmen var den beste måten å kommunisere disse følelsene og deretter noen.
