gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, mannen som skrev musikk for Godzilla
>Denne måneden intervjuer SYFY WIRE noen av de beste komponistene innen TV og film for å få innsikt i temasangene og partiturene som stikker i hodet vårt lenge etter studiepoengene.
En av de største filmkomponistene i historien, Akira Ifukube (1914-2006), er mannen vi fortsatt forbinder musikken med Godzilla og japanske filmmonstre. Han scoret flere av de klassiske Godzilla -filmene, inkludert originalen Godzilla (1954), Mothra mot Godzilla (1964), og Godzilla vs. Destoroyah (1995), for ikke å snakke om en mengde andre fantastiske japanske sci-fi-filmer som Rodan (1956), Mysterianerne (1957), og Gargantuas krig (1966).
Som en del av SYFY WIRE's Conversations With Composers -serien og for å lære mer om Ifukubes sjangerdefinerende arbeid, snakket vi med Erik Homenick , webansvarlig for akiraifukube.org , som skriver (med velsignelse fra Ifukubes familie) den offisielle engelskspråklige biografien om komponisten, som du finner på hans nettsted.
Det er velkjent at regissør Ishiro Honda hadde til hensikt originalen Godzilla (1954) for å være en pasifistisk film som snakket mot krig og atomvåpen. Men det ser ut til at komponisten Akira Ifukube hadde en helt annen tolkning av filmen og hva den handlet om.
Både Ishiro Honda og Akira Ifukube bidro til den keiserlige japanske krigsinnsatsen under andre verdenskrig ... [Men] Ifukube jobbet som komponist og forsker for den japanske regjeringen [under] krigstid. Han mottok oppdrag fra det japanske militæret om å skrive forskjellige stykker kampsang, som hans marinemarsj Kishi Mai, skrevet i 1943, er et godt eksempel på. Samme år ble Ifukube mer eller mindre tvunget av departementet for keiserlige husholdninger til å utføre vitenskapelige eksperimenter på et fanget britisk krigsfly, DeHavilland Mosquito. Selv om hans musikalske og vitenskapelige bestrebelser under krigen var et resultat av obligatoriske forespørsler fra regjeringen, hadde Ifukube ingen betenkeligheter med å oppfylle dem. I motsetning til Honda var Ifukube en nasjonalist som støttet Japans militære foretak, som inkluderte 'frigjøring' av land som Burma og Filippinene fra deres vestlige kolonisatorer.
Selvfølgelig var det atombombingene i Hiroshima og Nagasaki som førte til en brå avslutning på krigen. Da Ifukube så hvor avgjørende Japan ble knust av USAs langt overlegne militære teknologi, ble han helt sjokkert. Han kunne ikke tro at amerikanerne var så langt foran Japan når det gjelder våpen. Dette gjorde ham deprimert og litt bitter.
Ifukube, som ble født på den landlige og avsidesliggende nord -japanske øya Hokkaido, var annerledes [enn Honda]. En selvutnevnte 'country boy', han hadde tilhørighet til tradisjonene i det gamle Japan og ble en gang beskrevet av musikologen Morihide Katayama for å ha en 'antipati mot (vestlig) konsept om moderne byliv.' Hvis Honda omfavnet en forsiktig teknologisk holdning Godzilla Ifolkube tolket filmen på en helt annen måte.
Komponisten leste filmen som 'antiteknologi' og 'antisivilisasjon'. Som jeg hentydet til tidligere, ble Ifukube frakjent for det han endte med å anse som falske løfter om teknologi etter at han bestemte at USA var langt mer avansert enn Japan når det gjelder vitenskapelig fremgang. Det var derfor Ifukube følte et tilfredsstillende spenningsrus da han leste Godzilla manus for første gang. Titelmonsteret er ugjennomtrengelig for tankene og jetflyene som (forgjeves) prøver å dempe hans raid i Tokyo. Det vil si at Godzilla ikke kan stoppes av selve den militære teknologien som styrtet Japan i krigen. Godzilla er for kraftig til å bli faset av noe av det.
Godzilla var også for komponisten en legemliggjøring av et eldgammelt, pre-vestliggjort Japan. I filmen er Godzilla en hedensk gud tilbedt av innbyggerne på Odo Island, som er geografisk - så vel som overført - langt borte fra det moderne japanske fastlandet. Monsterguden tenker på sin egen virksomhet på havbunnen til han blir voldsomt forstyrret og provosert av det moderne menneskets atomprøver. Følgelig reiser han seg fra dypet og angriper Japan for å straffe landet for å ha brutt seg løs fra sin tradisjonelle fortid for å omfavne nye, utenlandske kulturelle verdier.
For Ifukube var karakteren til Godzilla en metafor for den gamlees uunngåelige triumf over det moderne.
Har Honda og Ifukubes forskjellige tolkninger av Godzilla påvirket deres arbeidsforhold på filmen?
Til tross for deres divergerende oppfatninger om hva Godzilla ment som et filmkunstverk, kom Honda og Ifukube veldig godt overens under produksjonen av filmen og smidde deretter et ganske sterkt profesjonelt bånd. Sikkert, Ifukube ville score til utallige andre science fiction -filmer for Honda i årene etter Godzilla . Ifukube bemerket en gang at Honda var hans favorittregissør å jobbe med.
Jeg skal kort nevne at Ifukubes musikk for Godzilla gjenspeiler levende hans tolkninger av filmen. Med all sin pulserende rytmiske driv og dunkende bombast, viser musikken hans sikkert en primitivistisk estetikk. Ifukube uttrykker perfekt Godzillas primære vesen gjennom sine aggressivt grufulde instrumentallyder.
I tillegg til å skrive musikken til den første filmen, skapte Ifukube også Godzillas brøl og lyden av hans fotspor. Det er mye rapportert at fotsporene ble skapt ved å slå en kjeletrommel med et knytt tau. Jeg forstår at dette er en myte.
Ja, den feilaktige 'kettledrum and knotted rope story' har vært der ute en stund. Footfall -lydeffekten var faktisk produktet av en forsterkerboks som, når den ble slått, slo ut en tordnende elektronisk etterklang. Ifukube oppdaget dette ved et uhell. En dag under produksjonen av Godzilla , gikk komponisten rundt i innspillingsstudioet da han ved et uhell støt på denne boksen, som hadde blitt bygget av en viss Tonegawa-san. Ifukube ble skremt av den kraftige, rystende lyden den ga da han kastet seg. Dette var mest tilfeldig: Siden han hadde blitt bedt om å lage en passende imponerende lydeffekt for å representere Godzillas massive fot som traff bakken, regnet Ifukube umiddelbart med at dette bare var 'bommen' han trengte. Han spurte Tonegawa om han kunne registrere seg selv for å slå boksen for å lage lydeffekten, og fikk motvillig tillatelse til det.
Når det gjelder Godzillas brøl, blir det ofte uttalt at Ifukube 'gned en skinnhanske belagt med harpiks på strengene til en kontrabas.' Dette er ikke nødvendigvis usant, men jeg kan tilby noen detaljer som tydeliggjør den nøyaktige teknikken som Ifukube brukte for å lage denne ikoniske lydeffekten.
Ifukube brukte en gammel, slått kontrabas fra Tohos egen reserve av musikkinstrumenter. Instrumentet var i så dårlig form at det manglet ryggen. Ifukube fjernet strengene fra tappekassen øverst på kontrabassen, men lot dem være festet ved broen mot bunnen. Deretter instruerte han sin assistent, komponisten Sei Ikeno, om å gripe E -strengen, som er instrumentets laveste tone, med begge hanskede hender. Med så mye spenning som han kunne mønstre, gledet Ikeno hendene nedover snorens lengde mot tappekassen. Friksjonen av de tjærebelagte hanskene mot snoren forårsaket en skummel gråtstøy. Da disse innspillingene ble overlevert til Ichiro Minawa, hodetekniker for Godzilla , eksperimenterte han med avspillingshastigheten til båndet for å forvride kontrabassens kvalte stønn. På toppen av dette lagde han forskjellige dyreanrop som hadde blitt registrert i Tokyo Ueno Zoo for å gi Godzillas brøl ytterligere en fryktelig merkelighet.
Hva andre myter om Ifukube's Godzilla poengsum har debunked du?
En annen vanlig myte om poengsummen for den første Godzilla filmen er at Ifukube komponerte musikken til den på en uke uten å ha sett noen av filmens opptak og ikke vite hvordan Godzilla så ut. I virkeligheten jobbet Ifukube på poengsummen i minst flere måneder. Han hørte først om filmen i juli 1954 i de tidlige utviklingsstadiene. Selv om filmens spesialeffektregissør Eiji Tsuburaya ikke var tilbøyelig til å vise andre besetningsmedlemmer rushes av effektopptakene hans - det er mye rapportert at selv Honda ikke fikk se grove opptak av Godzilla - han tillot Ifukube å forhåndsvise monsteret i aksjon. Derfor visste komponisten ikke bare hvordan Godzilla så ut da han skrev partituret, men også hvordan han beveget seg.
hvorfor er eksorcisten vurdert til r
Ser på Ifukubes manuskriptpoeng for Godzilla , kan du se veldig tydelig håndskrevne notater som indikerer hvor lenge visse musikalske signaler skal vare for å passe til forskjellige scener. Ifukube kunne ikke ha laget disse notatene hvis han ikke hadde sett og timet disse scenene selv - timene hans er for presise.
La oss ikke glemme at det berømte nummeret 'Prayer for Peace' måtte skrives før det ble vist i filmen. Med andre ord, Ifukube måtte ha forberedt denne musikken i god tid på forhånd fordi den vises diegetisk i filmen. Enkel logikk tilsier at han ikke kunne ha komponert musikken til den scenen etter at den allerede var filmet - hva ville jentene ha sunget i utgangspunktet? Forresten, Ifukube var personlig klar til å gjennomføre forestillingen 'Prayer for Peace'.
Hvilke poeng tror du representerer Ifukubes beste arbeid i kaiju- eiga sjanger?
Etter Godzilla , kan noen av poengsummene hans fra 1950 -tallet gjøre den beste av listen du foreslår. Rodan (1956) og Mysterianerne (1957) skryter begge av fantastisk musikk. Japans fødsel (1959) er en annen personlig favoritt av meg - selv om dette ikke er en kaiju -film i seg selv. Jeg synes det er en bemerkelsesverdig friskhet og ambisiøsitet å finne i Ifukubes lydspor fra 1950 -årene; dette begynner å peter ut med Mothra mot Godzilla i 1964. På 1950 -tallet var Tohos monsterfilmer fortsatt veldig nye. Jeg tror Ifukubes poengsummer fra den epoken er like gode som de er fordi han følte seg mer eksperimentell.
Ta poengsummen for Godzilla og Rodan , for eksempel. Selv om de bare har to års mellomrom, har de veldig forskjellige personligheter. Musikken i Godzilla er ofte grublende og lunefull, mens vi i Rodan hører noe ganske annet. Her er musikken desidert mer vanvittig og actionfylt.
På midten av 1960-tallet var Ifukubes eksperimentperiode mer eller mindre over. Med Mothra mot Godzilla , Jeg føler at han hadde oppdaget sin grunnleggende, allsidige monstermusikkoppskrift og holdt seg tett til det gjennom resten av det tiåret. Selv om du fulgte denne oppskriften, gjorde det sikkert lettere for komponisten å skrive partiturene for filmer som Ghidorah, The Three Headed Monster (1964), Gargantuas krig (1966), og Ødelegg alle monstre (1968) - bare for å nevne noen - sluttresultatet av dette var en generell mangel på musikalsk variasjon og kreativitet fra bilde til bilde. Det er ikke å si at 1960 -tallets poengsummer ikke har gode øyeblikk - det har de absolutt - det er bare at de er for like hverandre for ofte, etter min mening.
jeg tror Godzilla (1954) er, pund for pund, Ifukubes beste filmpartitur. Det passer så perfekt til den dystre stemningen i bildet og la grunnlaget for komponistens påfølgende science fiction -score. Det var virkelig banebrytende.
