gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: Veronica
>Skrekkens verden er enorm. Med så mange filmer på tvers av spekteret av budsjett , studioengasjement, kvalitet, tilgjengelighet og, fremfor alt annet, ren skremming-the-living-shit-out-of-you-ness, det hjelper å få opplærte fagfolk til å analysere gjennom noen av de eldre og/eller mindre kjente tilbudene . Det er her Team Fangrrls kommer inn med Deep Cuts, vår serie dedikert til å bringe de skjulte skrekkperlene ut av hvelvet og inn i marerittene dine. I dag ser vi på Veronica, den spanskspråklige skrekkfilmen du kanskje ikke hører om.
bill og teds utmerkede eventyrvurdering
To spanskspråklige skrekkfilmer ble utgitt i 2017, med en overveiende kvinnelig rollebesetning, begge navngitt Veronica og begge strømmer for øyeblikket på Netflix. En av dem har blitt mye omtalt som en av de skumleste filmene gjennom tidene, så angivelig skremmende at Netflix-seere er slå den av midtveis .
Jeg så den andre.
Ettersom jeg unngikk spoilere, tok det lengre tid enn jeg brydde meg om å innse at jeg ikke så på den så skumle-du-må-slå-den-av-og-se-GBBO Veronica fra den spanske regissøren Paco Plaza, som også laget REC. I stedet var filmen jeg så et anspent, svart og hvitt stemningsverk fra meksikanske regissører Carlos Algara og Alejandro Martinez-Beltran med Olga Segura og Arcelia Ramirez i hovedrollen. Med unntak av en yngre versjon av tittelen Verónica og en stort sett ordløs (men viktig) morkarakter, er de de eneste to personene i filmen, og ingen menn vises på skjermen i det hele tatt.
En tidligere psykolog, aldri navngitt, bor alene på fjellet. Hun mottar en telefon fra en gammel kollega som ber henne ta imot en ny pasient, Verónica de la Serna. Til tross for mange forsøk etterpå, er psykologen aldri i stand til å kontakte vennen sin igjen. For en slags intens behandling blir Verónica hos psykologen i sitt bortgjemte hjem. Verónica skremmer umiddelbart og intriger hennes nye lege. Etter å ha gjennomgått et dypt begravet traume da hun var yngre, opptrer Verónica nå seksuelt, prøver å forføre legen sin og engasjerer seg i veldig høy selvkjærlighet sent på kvelden.
Skuespillerne er utmerkede, spesielt Ramirez, men den virkelige stjernen er kinematografien, spesielt når filmen når sin (litt forutsigbare, men ikke helt på den måten jeg trodde den skulle være) vri. Til tross for det fantastiske landskapet, er filmen skutt med villedende enkelhet og dens hitchcockiske innflytelse gir en usedvanlig vakker visning. Noen ganger er kameraet nesten skjult, så vi som publikum føler at vi ser på noe vi ikke burde være, og andre, det henger bare på en skuespillerinne, veldig tett. Noen øyeblikk er kameraet helt stille, i andre gir en håndholdt dirret den nøyaktige følelsen av å miste kontrollen som vår psykolog.
På denne måten er filmen opplevelsesrik - spenningen bygger seg til nesten klaustrofobiske høyder. Også vi er fanget i dette huset med det som ser ut til å skje inni det. Noe er galt, men vi kan ikke sette fingrene på det. Alt eksisterer i denne drømmeaktige tilstanden, på kanten av det surrealistiske eller bare litt medisinert. Det er et mørke til Verónica, til psykologen, til dette huset og denne eiendommen, til og med til soppen de spiser til hvert måltid. Og når det går ned til klimaks, føler vi oss aldri avgjort, selv når vi innser hva som virkelig skjer.
Dette Veronica var på ingen måte full av hoppeskrekk. Den hadde faktisk ikke noe jeg kan tenke meg. Men med sitt minimale lydspor, en flink hånd for innramming av skudd og en uopphørlig følelse av ubehag, Veronica står på egen hånd. Det er ingen annen Veronica.
