gov-civil-vilareal.ptDen skremmende kraften til jenter og feminisme i den andre bølgen i The Exorcist
>Tenåringsjenter er en naturkraft, i skrekk og i livet. Om det er Carrie vedta hennes brennende prom -hevn, heksene til Håndverket ved å utnytte kraften til Manon, eller Final Girl som får leve på slutten av en slasher -film, kan ustyrlig femininitet utnyttes som et våpen. Noen filmer antyder imidlertid at denne demografien utgjør en trussel for samfunnet med mindre dette aspektet kan kontrolleres. Tross alt, hva er mer skremmende enn en jente som går gjennom puberteten?
I 1973, Eksorsisten forandret ansiktet til skrekk med sin skildring av 12 år gamle Regan MacNeils (Linda Blair) demoniske besittelse i et heftig Georgetown-nabolag. Tilpasset skjermen fra William Peter Blattys roman med samme navn (og av Blatty selv), ble den inspirert av en 1949 -hendelsen i Maryland involverer en 14 år gammel gutt og en måneder lang eksorsisme utført av jesuittprester. Å plassere en tween -jente i hjertet av denne historien understreker tapet av uskyld, spesielt ettersom Regan går fra utrolig søt til å snappe i en urovekkende hastighet. I den animerte Netflix -serien Stor munn , blir virkningen av puberteten skildret via hormonmonstre som forårsaker denne ville endringen i atferd. I regi av William Friedkins verden Eksorsist , monsteret er en demon (som hevder å være djevelen) som ikke bare truer dette barnet, men hele oppfatningen av menneskeheten og vårt forhold til Gud. Dette er en stor belastning å legge på et barn.
Kreditt: Warner Bros./ Courtesy of Getty Images
Regan er ikke bare på vei til ungdomsårene, men hun bor også i et eneforelderhjem (skrekken!). Dette burde ikke slå dagens publikum ut over det vanlige, men i 1973 var det fortsatt tabu å ødelegge kjernefamilien, selv om det var blitt mer vanlig å skille seg fra skilsmisse (og «noen feil» -lovgivninger var gjeldende i noen stater). Roe v. Wade gikk i 1973, og antallet kvinner i arbeid hadde økt. En rekke faktorer bidro til sistnevnte, med oppløsning av ekteskap som en av dem. De hardkjempede (og vunnet) frihetene til feminisme i andre bølge kommer ikke uten motstandere som oppfatter dette som en spiral av familieverdier. I Frances Gatewards essay 'Movies and the Legacies of War and Corruption' bemerker hun at 1973 'endte med en fryktelig utstilling av en enslig kvinne og hennes barn som ble straffet for sine overtredelser i å utfordre den sosiale ordenen til en kjernefamilie.' Korrupsjon i regjeringen påvirket ikke bare filmer, men Gatward peker på hvor strukturelt Eksorsisten 'fungerer for å gjenopprette den patriarkalske orden.'
Chris MacNeil (Ellen Burstyn) er en vellykket skuespillerinne som komfortabelt kan støtte datteren. Hun har et lite personale til å hjelpe, inkludert noen å lage mat og en annen person som skal håndtere de irriterende rotter som lager støy på loftet. Hun sosialiserer seg, flørter og har fortsatt tid til å interessere seg for datterens kunst og håndverk, samt planlegge en morsom bursdagstur med sightseeing rundt nasjonens hovedstad. Men et nært bånd med datteren og en lykkelig atmosfære er ikke mye beskyttelse mot demoner når det ikke er en offisiell 'mann i huset'. Fraværet av Regans far gir mange samtaler, selv før situasjonen forverres. Likevel fortjener han ikke noen årets Årets far, ettersom han ikke engang kan bry seg om å ringe datteren sin på bursdagen hennes. Han er i Europa, og mens Chris skriker ned telefonen til assistenten sin, er det tydelig at det er en del uløst spenning mellom eksene. Kan djevelen snike seg inn fordi det ikke er noen som kan stoppe denne infeksjonen?
Kreditt: Warner Bros./Getty Images
Før hendelsene går mot ekstrem banning og hodespinning, er Regans soveromvindu en kilde til konstant bekymring. Filmen åpner med Chris alene på soverommet hennes (mengden ting strødd over dobbeltsengen avslører at hun er den eneste personen som okkuperer denne plassen), og når hun går for å sjekke sønnen hennes, blir hun forstyrret av det åpne vinduet og forhenget bølger i den kalde høstvinden. Senere, når etterforskningsoffiseren, løytnant William Kinderman (Lee J. Cobb), banker på angående den mistenkelige døden til filmregissør Burke Dennings (Jack MacGowran), kommenterer han: 'Et utkast til høsten når huset er varmt er en magisk teppe for bakterier. ' En tilsynelatende uskyldig kommentar fra en bakteriebesatt etterforsker, men en som også antyder at Chris ikke gjorde nok for å beskytte datteren sin fra denne unike formen for infeksjon.
Et annet tidlig advarselsskilt er Ouija -bordfunnet i kjelleren når mor og datter tilbringer tid sammen. Dette er et symbol på uønskede ånder, i tillegg til et nysgjerrighetsobjekt for hver overnatting noensinne. Regans rolige svar på å ha brukt det, chatte med en kaptein Howdy, antyder en urolig understrøm i et hus som ellers er fullt av kjærlighet.
Kreditt: Silver Screen Collection/Getty Images
De mange ekspertmennene Chris tar med datteren for å se tilbud om medisiner og invasive medisinske tester som en løsning, men når vitenskapen mislykkes, kreves en mer åndelig vei. Chris er ikke religiøs, selv om hun har blitt fascinert av intensiteten til far Karras (Jason Miller) når hun har gått forbi arbeidsstedet og tilbedelsen. Karras håndterer personlige familiære problemer, inkludert en vaklende tro etter morens død og skyldfølelsen ved å institusjonalisere henne. Noen har også vanhelliget en statue av Jomfru Maria: Hvis kirken ikke kan holde ut av djevelen, hvordan kan en alenemor da?
krigsguden sunn fornuft media
Barbara Creed diskuterer Eksorsisten i detalj i 'Woman as Possessed Monster' i teksten fra 1993 Det monstrøst-feminine: film, feminisme, psykoanalyse . Kjernen i denne delen er å markere at den uhyrlige kvinnen 'nesten alltid er i forhold til hennes mor og reproduktive funksjoner'. Chris MacNeil kan ikke kontrollere temperamentet eller språket når hun arbeider med eller diskuterer Regans fraværende far; hennes manglende evne til å avstå fra uanstendigheter smitter Regans språk, eller det får vi tro når legen spør om datterens utvidede ordforråd. Chris blir til et monster når hennes eksmann blir nevnt, og fordi vi aldri ser faren til Regan, er det lett å legge all skylden på den synlige forelder og hennes såkalte moderne livsstil. 'Temaet for urbane og åndelige forfall er knyttet til en nedgang i riktige familiære verdier gjennom MacNeil -familien,' forklarer Creed i dette essayet.
Til mennene som ønsker å stikke og støte på kroppen hennes og deretter hennes sinn, opptrer Regan aggressivt - inkludert forsøk på å bite på en psykiaters kjønnsorganer. Kroppen hennes blir angrepet, så hun kjemper tilbake på den eneste måten hun vet hvordan. I Menn, kvinner og motorsager , Forklarer Carol J. Clover at film om besittelse med en kvinne i hjertet ofte dreier seg om å sette 'kvinnekroppen til en formell rettssak'. I tilfelle av Eksorsisten , Regan blir utsatt for flere medisinske tester, etterfulgt av hypnose i et forsøk på å finne en vitenskapelig årsak til oppførselen hennes. Senere forklarer far Karras at eksorsismer ikke lenger praktiseres (unntatt i ekstreme tilfeller), ettersom vitenskapen har låst opp mysteriene til disse plagene. Mens Regan uten tvil hadde blitt anklaget for trolldom hvis dette var Salem, Massachusetts, i 1692, er det nå mer logiske forklaringer. Likevel har århundrer gått og tenåringsjenter er fremdeles i sentrum for frykt og panikk.
Kreditt: Silver Screen Collection/Getty Images
Kvinnelig lyst er noe å være livredd for, eller så Eksorsisten vil at vi skal tro. Før ting tar en vending for det demoniske, sier Regan til moren at hvis hun vil date Burke, så burde hun gjøre det. Imidlertid blir datterens følelser om at en annen kommer inn i familiens hjem mer komplisert når Burke tilsynelatende blir kastet fra Regans soveromvindu. Det samme vinduet som ikke kan holde infeksjonen borte fra den ene mannlige skikkelsen som truer med å innta farens posisjon (selv om det er lite eller ingen snev av romantikk utover Regans tidligere insinuasjon).
Det som får Chris til å henvende seg til kirken (til tross for at han er agnostiker) er når Regan bruker et krusifiks som onanihjelp - et krusifiks som ingen ser ut til å vite opprinnelsen til. Hennes blodig skritt kan være menstruasjonsblod eller et resultat av denne aggressive handlingen, som etterfølges av å skyve ansiktet til moren inn i rotet. Regan endrer kommandoen fra 'La Jesus f *** deg' til å instruere moren sin om 'Slikke meg!' før hun slår moren i ansiktet. Denne sekvensen ender med Regans første hodevridning - 'Vet du hva hun gjorde? Datteren din? ' - og blir omtalt av Creed som en av Eksorsist er det mest konfronterende. ' Det er ikke bare utrolig voldelig, men det minner også publikum om at denne lille jenta er på kvinnelivet, og understreker at Regans transformasjon fra engel til djevel tydeligvis er seksuell. Kvinnekroppen kan ikke kontrolleres uten tilstedeværelse av en autoritativ mannlig skikkelse: Uten en er den ustyrlig og vil frigjøre en sperring av kroppsvæsker.
For å beseire denne demonen krever Regan ikke én, men to menn - åndelige fedre for å erstatte den fraværende - for å gjøre det. Av denne grunn alene er det ikke vanskelig å se hvorfor denne filmen lenge har blitt sett på som et tilbakeslag til annenbølge-feminisme. Kan en kvinne få alt? Ikke i Eksorsisten , som en alenemor ikke kan lykkes og oppdra en datter uten noen form for demonisk straff.
Pubertet, besittelse og trolldom går hånd i hånd både i skrekk og i de virkelige Salem-anklagene fra 1692. Når det gjelder unge gutter og det okkulte, påvirkes de før puberteten. Damien (Harvey Spencer Stephens) i Omen er bare 5 år, og guttene i filmer som Lumsk og det siste Vidunderbarnet er yngre enn Regan. Danny (Danny Lloyd) i The Shining er for ung til å forstå hva han kan gjøre, så han mangler kraft fordi han ikke kan utnytte evnene sine. En pubertet gutt bruker ikke de samme utdaterte renhetsbegrepene som en jente på randen av ungdomsårene. 'Hvorfor denne jenta?' Spør far Karras i regissørens snitt. Det handler mindre om akkurat denne jenta; det er heller det hun symboliserer. En 12 år gammel gutt ville ikke få publikum (eller prestene) til å fortvile over hvor stygg menneskeheten er.
Kreditt: Silver Screen Collection/Getty Images
Regans nattkjole er utrolig barnslig og jenteaktig-jeansen og skjortedraktene på dagtid er relativt kjønnsnøytrale-men dekkes snart av de motbydelige kroppsvæskene, inkludert blod og oppkast. Dette er den uhyrlige feminine kroppen, 'Huden hennes bryter ut i en sammenfiltret, skitten matte, hun tisser på teppet, spytter grønn galle og blør fra kjønnsorganene,' sa Creed. 'Regans kropp er representert som et organ i opprør.'
Så mye av Eksorsisten , da det ble utgitt i slutten av 1973, var nytt og sjokkerende, inkludert spesialeffekter som gjorde at Regans hode kunne snu 360 grader og de ekstreme uanstendighetene som ble uttalt av et tidligere søtt og uskyldig barn (for ikke å snakke om hva hun gjorde med korsfestet ). Innovative kamerateknikker og skudd fikk ikke bare publikummere til å besvimt og kaster opp , men Friedkin hjalp til med å innlede en ny forståelse for skrekk - dette er den første skrekken som ble nominert til beste film på Oscar -utdelingen. Når det gjelder representasjoner av familiedynamikken, er feministstemmelsen mot andre bølge imidlertid sann. Stilen kan være nyskapende, men budskapet er fast i tradisjon og patriarkat.
hvordan manifestere noen som sender deg tekstmeldinger
Synspunktene og meningene som er uttrykt i denne artikkelen tilhører forfatteren, og gjenspeiler ikke nødvendigvis synspunktene til SYFY WIRE, SYFY eller NBC Universal.
