Lhbtq

Den varige betydningen av Haunting of Hill House's Theodora

2024

I oktober 1959, Shirley Jacksons femte roman Haunting of Hill House ble utgitt av Viking Press, og tjente raskt strålende anmeldelser. Det var Jacksons første bok som tjente tilbake forskuddet sitt, og skulle til slutt bli kjent som en av de største spøkelseshistoriene som noen gang er skrevet. Forfatterens sviktende helse ville dessverre sikre at hun bare skrev en bok til Hill House , men arven lever videre for skrekkfans da den endrer medium og morfer for å passe nye tider og nye publikum. Nylig frigjorde Netflix en ny serie løst basert på romanen, og den ble godt mottatt av mangeårige fans så vel som et nytt publikum som aldri hadde hørt om Jacksons bok.

Historien om Haunting of Hill House er overbevisende av mange grunner, blant annet den bohemske artisten og psykiske Theodora, som trekker den kanskje romantiske oppmerksomheten til synspunktkarakteren, Eleanor. Theo har vært like konsekvent og viktig for den fortsatte fortellingen og forskjellige tolkninger av Hill House som huset selv, og hun har vært til stede i alle de nye versjonene av historien som har dukket opp gjennom årene. I mellomtiden er hennes betydning for skeive skrekkfans umulig å overvurdere. I hver opptreden har Theo enten åpen eller sterkt antydet å være skeiv, selv i sine første opptredener på slutten av 50 -tallet og begynnelsen av 60 -tallet. For å si det mildt, var positive fremstillinger av en svartkledd bohem lesbisk ikke akkurat hyppig for tiden.

Claire Bloom og Julie Harris i The Haunting (1963)

I årevis var skrekk det mest sannsynlig sjanger der allmennheten ville støte på en merkelig kvinnelig karakter. LHBTQIA -karakterer ble forbudt, sterkt motet og slettet fra tekster i de fleste kunst og medier, og selvfølgelig ble tidlig uttrykk for disse temaene brukt til å skurken. Fra skeive vampyrer til Norman Bates til fru Danvers, ville nesten enhver vag, subtekstuell fremstilling av dronning involvere karakterer som var rovdyr og vanvittige.

Uavhengig av medium, historien om Hill House forblir omtrent det samme. Jacksons opprinnelige idé for teksten ble inspirert av å se et intervju med en gruppe medier som hadde blitt sendt for å undersøke et hjemsøkt hus. Jackson følte at deres oppsigelse og forsøk på å resonnere med eksistensen av spøkelser var villedende og selvbedragende. Dermed har vi en spøkelseshistorie der karakterene konsekvent prøver å forhandle med det de tror er bortfallet i deres egen fornuft, ettersom spøkelsene i Hill House driver dem til å krangle og sette seg selv i fare i sine forsøk på å holde dem der for alltid. For Jackson var krangling med seg selv om eksistensen av spøkelser i stedet for hvordan man skulle håndtere spøkelsene, et tilfelle av å bekjempe symptomer i stedet for sykdommen.

Eleanor og Theo er kvinnene som blir hentet inn for å utlede om Hill House virkelig er hjemsøkt eller ikke. Eleanor løper fra et dystert liv som den evige tjeneren til søsteren og svogeren hennes. Etter at hun mottok invitasjonen til Hill House fra Dr. Montague (hvis navn ble endret til Markway i filmen fra 1963), stjeler hun familiebilen og reiser for å møte ham. Imidlertid møter hun Theo først, en kunstner som nettopp hadde gått gjennom et 'krangel med en samboer', sterkt underforstått for å være et midlertidig skille med kjæresten hennes.

I Shirley Jacksons roman er dynamikken mellom Theo og Eleanor markant forskjellig fra oppfølgingstakt. Eleanor knytter Theo langt mer enn hun gjør til de andre karakterene. Theo er likegyldig til Nells forelskelse, selv om Theo antydes å være lesbisk flere ganger gjennom boken, spesielt når hun tilfeldig vandrer rundt vennen hun deler leilighet med. Når Nell stopper henne med å spørre, Er du gift? Theo holder fast ved spørsmålet før han svarer benektende. Etter hvert som huset blir mer og mer ondsinnet, og Nell fortsetter å stille spørsmål ved sin egen fornuft, avgir hun erklæringer til Theo og bestemmer seg høyt for å følge Theo tilbake til leiligheten hennes i byen når tiden deres på Hill House slutter. Theo er overrasket og nekter henne forsiktig, men Nell insisterer.

Den første tilpasningen av romanen ville være Robert Wises versjon fra 1963, der mye av historien er den samme, men tempoet er mye raskere. The Wise take on Theo er flippete og kjeder seg lett; hun monopoliserer rommets oppmerksomhet med sin tilsynelatende enkle intelligens og innsikt. Hun er stolt over å bruke sine psykiske evner til å gjette hva folk skal si før de sier det, og er humørsyk når Nell ikke vil ha samspill med henne. Nell forblir fiksert på Theo, men det er et ekstra element av frastøtelse i følelsene hennes. Nells handlinger forverres av huset, og et av tegnene på hennes voksende sinne mot gruppen og lojaliteten for huset er den skarpe tonen hun tar med Theo, som hun i utgangspunktet er veldig glad i. Theo er såret og forvirret over Nells misnøye, men er fortsatt opptatt av å hjelpe henne helt til det siste.

Theos dronning blir understreket, mens Nells avtar. Nells interesse er på doktor Markway, og det er Theo som er sjalu. Når Luke prøver å massere skuldrene hennes, mister hun besinnelsen og krever at han holder hendene fra henne. I mellomtiden viser hun ingen slik nøling med Nell, leder henne rundt skuldrene og beroliger henne søtt. Nell og Theo er i strid med hverandre etter at Theo under usikre vilkår har fortalt Markway at det er han som er ansvarlig hvis noe skjer med Nell, og Nell kaller Theo unaturlig og en av naturens feil, noe som sterkt antyder homofob avsky for Theo. For datidens standarder, spesielt i en skrekkfilm, blir denne scenen behandlet svært sympatisk. Den pratsomme Theo prøver å svare, men mislykkes.

Claire Blooms Theo er en definitiv oppfatning av karakteren, og det er viktig å være tydelig på at suksessen med skildringen i stor grad skyldes Blooms utrolige skuespillerkoteletter. Hennes intensitet på skjermen og måten øynene hennes beveger seg på hvert objekt i hvert rom, pilte mellom mennesker mens de snakker, men fokuserer på Nell, formidler mer om hennes karakter enn nesten noen linje i manuset gjør.

Claire Bloom og Julie Harris i The Haunting (1963)

1999-versjonen av filmen har blitt panorerte av kritikere ganske regelmessig siden den ble utgitt, og det er sant at opptaket er mye mer grunt og gjør mange hardhendte feil i en fortelling som først og fremst er kjent som en studie i implikasjon. og subtilitet. Denne versjonen av Theo ble fremstilt som mer flatterende enn smart eller kul, og hennes psykiske evner blir bagatellisert. På samme måte er tiltrekningen mellom henne og Eleanor mye vagere, og den faller ganske flat. Dette er uheldig og skadelig for filmen fordi dynamikken mellom Theo og Nell alltid er en av de mest interessante delene av historien. Uten den lyddynamikken det var å bygge videre på og 90 -tallets tendens til å stave ut alle detaljer i handlingen, hadde filmen ikke så stor sjanse.

På den annen side klarte den nylige Netflix-serien å gå i noen interessante nye retninger mens den var tro mot den stadig skiftende karakteren til Theodora. I denne fortellingen flytter familien Crain inn i Hill House i håp om å snu den, men de fem barna (inkludert karakterene Nell og Theo, som er søstre nå) kan ikke riste mistanken om at det er noe dypt galt med stedet. Moren dør til slutt av et tilsynelatende selvmord, men mannen hennes og barna deres er ikke så sikre. Som voksne får de nyheter om at søsteren Nell har kommet tilbake til huset for å dø på samme måte som moren deres, og de må alle slite med minner fra Hill House og hvordan det har påvirket deres liv.

I denne versjonen får vi se mye av Theo og utviklingen av hennes psykiske krefter som barn, samt hvordan livet hennes som en skeiv kvinne faktisk ser ut. Hun er ikke lenger en kunstner, men en psykiater som jobber med problemfylte barn, hvorav minst en ser ut til å forholde seg til mye. Hun bruker hansker for å beskytte henne mot å se for mye av andres liv gjennom berøring, noe som ufrivillig utløser hennes psykiske evner. Hennes samspill med familien er urokkelig og brutalt ærlig, og vi ser hvordan frykt for emosjonell intimitet definerer mye av hennes eksistens. Denne versjonen av Theo var kompleks og fylt med en følelse av anger som ville ha virket inkompatibel med andre karakterer. Gjennom et moderne objektiv ga Theos ekstreme følsomhet og hennes dystre bevissthet om usynlige ting ytterligere en vinkel til en mangeårig favoritt. Kate Siegel er ikonisk i rollen og gir mye energi til manuset.

Kate Siegel som Theo i Haunting of Hill House (2018)

Foruten alt, klarer Theo alltid å overleve mot alle odds etter slutten av historien. Tidsperioden som produserte henne var absolutt ikke kjent for å ha et spesielt tolerant syn på homofili. Kvinnelige karakterer som har personlighetstrekk som ligner på Theos, ble nesten alltid skurkaktig i bøker og filmer fra slutten av 50- og begynnelsen av 60 -årene. Hennes rolle i Hill House er alltid fremtredende, og underteksten rundt hennes raseri har konsekvent vært åpenbar og relevant for handlingen.

I Theo skapte Shirley Jackson en stilig artist med en skarp, litt grusom humor. For hennes drømmende, milde, til slutt tapte Eleanor, var Theo noen å avgud og ha hemmelige følelser og kjærlighet for. I filmen fra 1963 er Theo mye mer sjalu og Nell bryr seg mindre om henne enn hun bryr seg om Nell. Theos konstante oppmerksomhet mot Nell og forakt for de andre er forskjellig fra romanen, men det fungerer. På 1999 -tallet The Haunting Theos tiltrekning på Nell forblir, selv om den ikke er så fokusert som den andre tar. Til slutt, i den siste Netflix -serien, ser det ut til at Theo kommer nærmere åndene som bor i Hill House, men hun overlever fortsatt og trives utover konklusjonen på showet. Diskusjoner om Bury Your Gays og de mange brutale dødsfallene til skeive karakterer pågår, men i den samtalen skiller Theo seg ut for å være en ufullkommen, feilbar queer-kvinne som konsekvent blir utsatt for livstruende situasjoner, men likevel går bort fra dem, utvikler seg fremfor forsvinner.

I hennes mange former, Haunting of Hill House 's Theo er verdifull for skeive publikum, spesielt fordi hun aldri har blitt omgjort til en moralhistorie eller en tragedie. Ved siden av så mange negative skildringer av skeive kvinner, gjør Theos nesten uopprettelige tapperhet, hennes utmerkede personlige stil og hennes imponerende intellekt, minne og intuisjon henne til en av de mest varige queer -karakterene i sjangeren.