gov-civil-vilareal.ptEmmy Contenders: Lisa Henson forklarer hva som er neste for Netflix Dark Crystal -show og tar inspirasjon fra Star Wars
>Velkommen til Emmy Contenders 2020. Denne måneden snakker SYFY WIRE til noen av skuespillerne og håndverkerne hvis arbeid ga dem Emmy -nominasjoner i år. I dag snakker vi med Lisa Henson, den Emmy-nominerte utøvende produsenten av Netflix The Dark Crystal: Resistance Age .
Reisen fra den kultklassiske filmen The Dark Crystal til prequel -serien, The Dark Crystal: Resistance Age , har tatt nesten 35 år. Men nå har fremtiden for denne live-action-retur til Thra-verden blitt satt i fare-etter bare en sesong-av koronaviruspandemien. De Jim Henson Company , produsenten av serien, mottok en føderal bailout for Payroll Protection Program (PPP) (omtrent 2 millioner dollar) for å beholde personalet på 75 personer etter at live-action-produksjoner og Jim Henson Creature Shop ble lagt ned. Nye Thra -historier har fortsatt å dukke opp gjennom årene bok og grafisk roman form, men skjebnen til Motstandsalder serien er fortsatt usikker.
Forrige måned, Motstandsalder ga en Emmy -nominasjon for 2020 for Outstanding Children's Program. Nå snakker Lisa Henson, administrerende direktør i Jim Henson Company og verge for alle ting Thra, med SYFY WIRE om å komme tilbake i jobb og utfordringene ved å skape denne verden - blant dem å jobbe med dukker i trange rom.
Gitt verdens tilstand, ser du tilbake på The Dark Crystal: Resistance Age og ser du ny relevans? Spesielt når du har visse mennesker som kommer med uttalelser som de synes det er OK hvis eldre, utsatte mennesker ofres slik at andre kan leve. Det tapper ikke akkurat essensen, men det er den samme holdningen ...
Ja det er sant. Det er en veldig fremmed utseende og fremmedfølende verden, men vi ønsket at den skulle føles følelsesmessig relevant. Vi har en veldig svak miljøsituasjon i vår verden, så vel som mye ulikhet, og vi ønsket virkelig å gjenspeile det i vår fantasiverden. Vi har mørket som kryper inn, og det føles som om mørket har ankommet i den menneskelige verden nå. Uforsiktigheten for livet, den slags egeninteresse for Skeksis ...
Skeksene er ganske hensynsløse. [Ler.] De har alltid vært de mest fantastiske skurkene. De var store skurker på 80 -tallet, og for å bringe dem tilbake, måtte vi knapt ringe dem i det hele tatt. De var allerede så skumle. Vi har nettopp lagt til tallene deres og laget noen nye Skeksis med noen nye aspekter av deres skurk. Men de har alltid vært de morsomste karakterene.
Du tok hovedfag i folklore og mytologi. Bidrar du noen gang til Thra?
Hmm. Jeg vil ikke redusere studiene, men målet er egentlig å være så rar som mulig. Vi styrer faktisk unna historieutviklinger som kan føles som arketypiske troper og prøver å gjøre det [på] en mer uforutsigbar måte. Vi er klar over at når folk ser på Mørk krystall , det er ikke vår verden som er satt i en alternativ fantasi, som hvordan Game of Thrones for eksempel mer som menneskelig virkelighet. Dette skal føles som om du er transportert til et annet sted med forskjellige regler. Det er en grøtaktig grense mellom levende og livløse objekter. Og det er vanskelig å finne ut hvilke karakterer som er gode eller dårlige fordi de ikke ser ut som det som er konvensjonelt heroisk eller uheroisk. Så premien er på originalitet, i stedet for å tråkke den folkloristiske kjente.
the call of the wild film
Men jeg antar at alt jeg gjør er relevant for de folkloristiske studiene. Når folk hadde folklore som sin eneste form for historiefortelling, var det både for voksne og barn. Derfor, da folk så på Grimms eventyr, ble de sjokkert over at det var voldelig og skummelt. Bruno Bettelheim skrev inn Bruken av fortryllelse og minnet alle om at historiene egentlig ikke var for barn. Så jeg antar at Grimm -eventyrene var dagens HBO!
Lisa Henson med Brian og Wendy Froud (Kreditt: Netflix)
På samme måte, The Dark Crystal: Resistance Age , nominert i barneseriekategorien, overskrider den aldersgruppen.
Ja. Og de har ganske sofistikerte show i den kategorien. Vi lagde showet med tanke på barnas visning, men vi ønsket at hele familien kunne se det. Vi ville spøke rundt og si: Det er som Game of Thrones , men minus alt kjønn. [Ler.] Vi ble litt inspirert av Avatar: The Last Airbender . De gikk så dypt inn i mytologien, og det var så komplekst, det var givende for voksne å se det også. Vi siktet til det kompleksitetsnivået.
Da jeg sist snakket med medskaperne Will Matthews og Jeff Addiss, nevnte de at sesong 1 dekker sannsynligvis omtrent 60 prosent av den opprinnelige banen. Jeg vet at pandemien kompliserer ting, men hva betyr det for sesong 2? Er det resterende 40 prosent noe som kan bli sesong 2?
Vel, det interessante med Mørk krystall , det er som en mini Stjerne krigen -type franchise for oss fordi du ser på det som skjedde tusen selv om du ser på den første filmen trine før. Vi hopper tilbake til den tiden, men vi vet også hva som kommer til å skje i fremtiden. Og vi tenker på historier som foregikk samtidig, men i andre deler av Thra. Vi har en grafisk roman -serie som er satt i en annen verden av Fireling i Mithras , nede i sentrum av verden. Så vi har tenkt på Thra som en verden som har en virkelighet i fortiden, nåtiden, fremtiden og til og med inne i verden. Det er til og med et astralt aspekt ved det, på grunn av Aughras astrale reiser i observatoriet hennes. Vi kan utforske denne verden fra alle forskjellige sider.
En av måtene dette har skjedd på er med de grafiske romanene som utvider verden. Jeg tror Netflix så på hva vi gjorde, og de kunne se at dette var et ganske bredt lerret. Vi trengte ikke gjøre om Mørk krystall - vi kunne bare forgrene oss.
Og det har vært ganske givende å utforske alle de forskjellige historiene som finner sted i Mørk krystall verden. Vi har nettopp publisert tre prequel -historier om tre av hovedpersonene fra serien, så det er grafiske romaner nå om Vapra -dronningen Mayrin i ungdommen , en prequel -historie om Jepp og hvordan han ble til hvem han er når du møter ham, og en prequel historie om faren til Rian bestiller , som den store helten i Stone-in-the-Wood.
Kunne du tenke deg å inkludere slike historier i TV? Eller vil du fortsette der sesong 1 sluttet?
Vi vet faktisk ikke om vi gjorde mer produksjon om det ville være fortsettelsen av denne historien, eller om det ville handle om Firelingene, eller om det ville være en annen historie. Det er virkelig rikt materiale. Og vi er ikke helt sikre på hvor vi skulle dra. Det er sant at Jeff og Will gjorde en mye lengre historie, og at da de begynte å skrive dem til manus, ville vi ikke at de skulle være like plottunge. Vi ønsket å bremse handlingen litt og bli mer kjent med karakterene, noe som gjorde at vi bare kom oss gjennom den sjette av deres 13 historier. De hadde opprinnelig pitchet 13, og deretter bestilte Netflix 10, så det var allerede forkortet, og deretter forkortet vi det ytterligere.
Jeg tror vi fant en virkelig tilfredsstillende avslutning med [Andre] Slaget ved Stone-in-the-Wood og beseiret jegeren . Vi ønsket å sørge for at vi hadde en spesiell skurk som vi kunne få ned i serien, fordi mange av dem overlevde som prequel, og du vet hva som vil skje senere med i hovedsak folkemordet på Gelflingene. Vi trengte å finne en veldig tilfredsstillende og positiv konklusjon før vi lanserte sannsynligvis mye mer Gelfling -blodsutgytelse.
Før pandemien trodde Jeff og Will at den andre sesongen kan fokusere på profetier. Jeg prøvde å finne ut om selve pandemien - som tvinger produksjoner til å stoppe på pause, som krever nye sikkerhetsprotokoller når du fortsetter - faktisk kan påvirke historien og hvilke karakterer du vil ha. Dukketeater har forskjellige hensyn.
Ja det er sant. [Ler] Vi kan gå over til animasjon eller noe ...
Ville du? Du tenkte på det før ...
Vi kunne. Men jeg vil ikke gjøre disse karakterene i animasjon akkurat nå, fordi folk elsker karakterer som Tonehøyde som en dukke. Og vi har mange andre historier i verden av Mørk krystall , inkludert skapelsesmyten, som har vært interessant for oss som tema for animasjon.
Men så lenge du driver med dukketeater, er det fortsatt et live-action-skudd. Og COVID -bekymringene er kanskje til og med multiplisert fordi vi har så store mannskaper. Det er interessant fordi vi liker å si det The Dark Crystal: Resistance Age var den største dukkeproduksjonen i historien. Det ser delikat ut, det ser vakkert ut, men det er en utrolig stor innsats. Du aner ikke hvor stort det var å se det ferdige showet. Og å bare sette det opp igjen ville være en enorm ting. Jeg mener, for en dukke å hoppe fra vognen til hjulet på vognen, som er et typisk stunt i menneskeverdenen, er denne sekvensen bare fantastisk.
Noen dukker, som Skeksis og Mystikere , krever at mer enn en utøver er inne, og det kompliserer sikkert ting nå.
[Ler.] Vi bagatelliserte faktisk hvor vanskelig det var å gjøre Mystics i kulissene, men jeg visste fra den første filmen at Mystics var veldig, veldig vanskelig. Utøverne inne i Mystics, de snakket om Zen -stedet de måtte gå til, for å tåle smerten og ubehaget ved å holde armene i den posisjonen, med den mengden vekt på armene, som var hodet og halsen på Mysticen . Når en stor strapping fyr snakket om hvor vanskelig det var, bekreftet det på en måte vårt instinkt at vi ønsket å være veldig sparsomme med Mystics i serien.
Så vi bestemte oss for at Mystics hadde tatt en slags hemmelighetsfull rute. Når de skilte seg fra skeksene, kunne ikke skeksene vente med å ha ansvaret for alt, og mystikerne trakk seg virkelig tilbake som eremitter. Gelflingene er nesten uvitende om at mystikkene eksisterer. De har blitt nesten mytiske, og de er knapt i nærheten. Så å bruke dem sparsomt var interessant, historiemessig, men de var nesten umulige å opptre med.
