gov-civil-vilareal.ptEn serie uheldige hendelser injiserer sartorisk innfall i et mørkt landskap
>Omstendighetene fortsetter å være fryktelige for Baudelaire -foreldreløse barn i sesong 2 av Lemony Snicket er en serie uheldige hendelser , nå på Netflix. En verden av mørke lokker, men fargen siver inn gjennom klærne de har på seg. Pasteller og blanke regnfrakker erstattes av gul gingham, oransje overall, rutete skjorter og nålestripe, samt en rekke andre stiler. Sjanger og periode er vanskelig å finne; kostymedesignets estetiske mikser og matcher fra en rekke tiår, og injiserer retroinnfall inn i hvert skremmende sted.
hva betyr det hvis krystallen din går i stykker
Grev Olaf (Neil Patrick Harris) fortsetter å sprenge seg gjennom forkledning etter forkledning. I sesong 2 får han selskap av motebesatte Esmé Squalor (Lucy Punch) i sitt oppdrag om å skaffe Baudelaire -formuen.
Blir også med En serie uheldige hendelser for den nye sesongen er kostymedesigner Cynthia Summers. Summers snakket med SYFY FANGRRLS - da hun tok en rask pause fra å skyte den tredje sesongen - om hva de kan forvente av de forskjellige uheldige omstendighetene Baudelaire foreldreløse befinner seg i fra Vile Village til Carnivorous Carnival. I tillegg diskuterte Summers hybridsjangre, hvordan man jobber med voksende skuespillere, bærekraftig mote innen kostymedesign og hjelper Neil Patrick Harris med Halloween.
Hvordan er det å komme på et prosjekt i starten av den andre sesongen? Det har allerede det etablerte utseendet, og det er det filmen også. Hvordan setter du ditt eget preg på det?
Det er vanskeligere enn noen egentlig tror av alle disse grunnene. Enten prøver du å videreføre en annen designers visjon, eller du endrer det, noe som var litt tilfellet med dette showet. Sesong 1 ser ganske annerledes ut enn sesong 2 og 3, men det var med vilje og følger historien, så jeg tror ikke det kommer til å bli skremmende for fansen.
Det er en tydelig retrofølelse i kostymen. Kan du snakke gjennom aspektene du måtte ta i betraktning?
Det største notatet jeg fikk fra Barry Sonnenfeld, vår fryktløse leder, var at vi ønsket at denne sesongen skulle bli mer fargerik fordi Baudelaires situasjoner blir mer skremmende og vanskeligere for dem å løse. De voksne blir mørkere og barna blir lysere. De kommer sammen nær slutten av sesong 2, og det er da vi ser mye mer farge hos de voksne.
Når noen spør oss hva denne sjangeren er, er det virkelig en hybridsjanger. Periode-fantasi er den enkleste måten jeg kan si det på. Det er ingen reell periode. Da jeg begynte, spurte jeg: Hvilken periode er dette? Fordi bøkene var Edwardian. Jeg vil si at vi er et sted mellom slutten av 40-tallet og midten av 70-tallet. Så Lucys [Punch] skulderputer er noe å se på i sesong 2 fordi det definitivt er en historie med dem. Skulderputene hennes var inspirert av overdimensjonerte 40 -tallsskulder og definitivt påvirket av buede Balmain-utseende skuldre . Vi er i litt av nåtiden, og vi er i fortiden.
Alle disse forskjellige situasjonene også; vi er på Vile Village, som har en vestlig/mennonittisk stemning, vi er på sirkus i slutten av sesong to og på Ersatz Elevator, som har en 40 -talls New York -stemning.
Når det gjelder motesiden, minner det meg om den finurlige, men mørke eventyrestetikken som fortsetter å ha et øyeblikk. Så du i det hele tatt på rullebanen? Du nevnte Balmain; er det noen andre merker du brukte i forskningen din?
Helt sikkert. Og åpenbart med Google kan du legge inn det du leter etter, for eksempel store skuldre, og du får alt fra tidligere, nåværende og til og med fremtidige utseende. Olaf i Ersatz Elevator gjenspeiles i noen vi alle kjenner. Hans moteestetikk der.
Karl Lagerfeld?
Han var definitivt inspirasjonen. Kragen hans stammet faktisk fra 1800 -tallet, og det nikkes til Karl. Det er ingen tvil om det. Neil [Patrick Harris] spilte det opp.
Neil er forresten et geni. Han kommer til hver passende som vi har med stemmen han kommer til å gjøre for sin forkledningsfigur ned pat. Han kommer vanligvis i protesesminke. Han er veldig metode på den måten. Bare en fantastisk skuespiller å jobbe med. Han kommer inn med alt dette klar til å gå. Og det er bare så gledelig og kreativt i øyeblikket.
Hva kan du fortelle meg om grev Olafs sesong to -kostymer?
Jeg synes ringmesterutseendet etter Carnivorous Carnival var litt vanskelig fordi det akkurat nå er mange sirkustemaer i film og TV; American Horror Story gjorde det og selvfølgelig The Greatest Showman kom nettopp ut. Vi kommer til å lufte etterpå, men vi forberedte og skjøt det samtidig med disse andre produksjonene. Så det var vanskelig fordi vi ikke ønsket å være akkurat det samme som alle andre.
Sirkuset vårt er virkelig nedslitt, så det var nyttig for å gjøre det annerledes. Antrekket hans er helt hvitt, det var bare med vilje for å ta oss vekk fra hva andre produksjoner gjorde, for ringmesterdrakt er ringmester.
Det var også interessant fordi [Neil Patrick Harris] var på den episoden av American Horror Story så han ønsket virkelig ikke å ha på seg en rød ringmester.
Hvordan fungerer det med så unge skuespillere? Vårt største problem med barna for sesong 2 var hva vi skulle gjøre med dem fordi de ikke eldes i bøkene; selvfølgelig har vi å gjøre med levende mennesker og barn som blir eldre rett foran øynene dine. Vi prøver å holde dem unge. Går fra en baby som måtte bæres hele tiden til en smårolling som går og snakker. Barn som nå er i tenårene som skildrer yngre barn. Det er røyk og speil for å prøve å få dem til å se ungdommelig ut.
Vi bestemte oss for å omfavne aspektet som de endrer, så vi når vi starter tilbake på akademiet i begynnelsen av sesongen, er det en ansvarsfraskrivelse i begynnelsen; barna har ventet på å se rektor Nero (Roger Bart) i flere måneder. De har sittet på den benken i flere måneder og ventet på ham.
Fordi sesong 2 går til disse virkelig spesifikke stedene, bestemte vi oss for at i stedet for å sette barna fast i ett blikk, ville vi intime at de hadde med seg kofferter eller at noen hadde brakt dem en garderobe fra fortiden. Vi forstod hvordan de kunne forandre seg underveis, noe som ga oss et visst spekter av hvordan vi kunne kle dem for anledningen. Tydeligvis ved Ersatz Elevator har Esmé kledd dem i deres nålestripedresser identisk som om de var trillinger.
Å ta på seg en liten nålestripedress på et småbarn er det mest yndige i verden, og også en nålestripedress på Malina [Weissman] er flott fordi det er veldig hipt for en jente å ha på seg guttedrakt. Det ga litt mer tilkobling og ungdommelighet i måten de kler seg på. Tilkobling til publikum, som også er grunnen til at vi har denne ubestemte perioden og til og med dialogen de refererer til internett noen ganger, refererer til ting som er klart moderne. Det er med vilje å prøve å holde det unge publikummet engasjert.
Kan du avsløre noe om nettopp annonsert casting av Allison Williams?
Hun er topphemmelig. Vi jobber med henne akkurat nå. [I] Sesong 3 er det noen få karakterer det har blitt snakket om i hele sesong 1 og hele sesong 2; de materialiserer seg nå enten tidligere som tilbakeblikk eller i nåtid i sesong 3. Det er mange spørsmål som er besvart i sesong 3.
Du har jobbet med programmer som UREALT , Kjærestenes guide til skilsmisse og I ordet . Er prosessen din annerledes når du jobber med et show som Uheldige hendelser i motsetning til samtid?
Forskjellen er volum. I stedet for å handle flotte couture -brikker hele tiden, handler jeg etter flotte stoffer. Jeg er veldig glad i fuskepels, og jeg prøver å ikke bruke skinn der jeg kan. Du må fortsatt vurdere alle elementene fra topp til tå og ut og inn i funksjonaliteten. Det er ganske likt, men det er åpenbart annerledes.
Du nevnte fuskepels og ikke brukte skinn, på Instagram du viser frem bærekraftig mote. Hvordan setter du det ut i praksis? Er det vanskeligere å bygge kostymer eller er det lettere?
Jeg tror det er lettere. For eksempel vil mitt neste prosjekt mer enn sannsynlig være et moderne prosjekt; det vil ende opp som et moteprosjekt som Venninneveiledning eller L Word . Jeg må engasjere meg i moten.
Virkelig det som kommer ned for meg er min egen personlige etikk, jeg tror jeg må sette til side til en viss grad når jeg driver med samtid fordi jeg ikke har kontroll over ull eller bomull eller hvordan ting vokser i samme grad som jeg gjør når jeg kjøper stoffet fra begynnelsen. Så jeg vet fremdeles ikke hvor alt har kommet fra, men etisk kan jeg jobbe lettere i noe som er skapt fra grunnen av.
Du hjalp til med Halloween -kostymer for Neil Patrick Harris og familien . Jeg vet at det bare er mars, men er det noen planer for dette året? Hvordan var den opplevelsen?
Det var flott. Familien hans har en liten cameo i Vile Village, så det var veldig gøy. Barna hans er flotte; de er en så godt avrundet gruppe, hele familien. De er så tette og var perler å jobbe med. Han er en så gentleman og satte stor pris på at vi hjalp ham.
Det var så gøy å gjøre Halloween. Jeg visste egentlig ikke det var en ting med dem helt til han spurte meg om jeg kunne hjelpe ham med det. Vi holdt karnevalet den gangen, og det var derfor Halloween deres var karnevalinspirert, så jeg hadde noen ting for hånden.
Jeg vet ikke hva denne Halloween kommer til å bli, men hvis vi er i samme by, vil jeg gjerne hjelpe dem.
Dette intervjuet har blitt redigert og kondensert for klarhet.
