gov-civil-vilareal.ptFredag den 13.: Del VII er en kriminelt undervurdert slasher -oppfølger. På tide at det endrer seg
>Fire tiår etter utgivelsen av den første Fredag den 13. filmen , det er oppfølgere som er elsket, og det er oppfølgere som er hatet. Fredag den 13. del VII: Nytt blod (1988) er definitivt i den andre gruppen. Med en dyster 32 prosent 'friske' kritikere scorer på Råtne tomater , og en score på 37 prosent publikum, anses dens høytidelige tone generelt som et skritt ned fra den selvrefererende humoren til Del VI . Selv om det ikke er like avskyelig som slasher nadir det er Del VIII , få fans eller kritikere husker det med glede, eller i det hele tatt.
Noe som er synd, fordi Del VII er en slasher oddity - en film som virkelig endrer sjangerens blodige ritualer mens den holder seg tro mot sine mørke, ødeleggende guder. Regissør John Carl Buechler hakker av på et manus av Daryl Haney og Manuel Fidello med uvanlig, blodig sinn, og dunker øksen solid inn i et høyt konsept.
Det høye konseptet det er snakk om er i hovedsak: Hva om Jason kjempet mot Stephen Kings Carrie ?
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) viser kraftige, passelig kontrollerte telekinetiske krefter når hun er følelsesmessig opprørt. Som ung jente så hun faren hennes slå moren (Susan Blu), og fikk henne til å ødelegge en brygge for å drukne ham i Crystal Lake. Som en forstyrret tenåring, som fremdeles ikke har full kontroll over sine evner, har hun forpliktet seg til et psykisk sykehus før legen hennes, Christopher Crews (Terry Kiser), bestemmer seg for å bringe henne tilbake til innsjøen. Han vil visstnok at hun skal konfrontere frykten og skylden hennes - men han vil faktisk bare studere telekinesien hennes for sine egne formål.
Etter et krangel med Crews, sitter en sint, sorgfull Terri ved sjøen og ønsker at faren hennes ville komme tilbake til henne; i stedet løfter kreftene hennes det udøde zombie-monsteret Jason Vorhees fra bunnen av innsjøen der han ble lenket i enden av Del VI . Jason begynner å drepe tenåringer, som Jason pleier å gjøre, på vei til hans klimakamp med Tina og alle telefonstolper og elektriske ledninger hun kan kaste mot ham.
Det (slags) geni ved Carrie vs Jason -ideen er at det ikke bare er et crossover -monsterkamp. Det er også en sjangerskramming. Slasheren blir en del av en psykologisk skrekkfortelling, og omvendt. Tina får mye mer historie enn den typiske sistejenta; vi vet om hennes individuelle fortid og hennes individuelle traumer.
Som et resultat blir Jason ikke bare en tilfeldig morder, men en figur ut av Tinas spesifikke smerte og frykt. Akkurat som Carrie kan leses som Carries hevnfantasi, Del VII kan sees på som de flimrende bildene i Tinas hodeskalle. 'Dette er vrangforestillinger. Du lager bilder av faren din! ' Dr. Crews forteller henne, med en feildiagnose som ikke akkurat er en feildiagnose. Jason i filmen er den voldelige faren tilbake, en råtnende marerittpappa hvis kjærlighet er straff og ljåen.
Det er ikke en innovasjon, akkurat. Det er bare en mer eksplisitt erkjennelse enn vanlig av måten slashers fungerer på. Vi kjenner alle til klisjéen om at slashers henretter ungdom for å ha sex, og Jason (Kane Hodder) myrder mange tøffe og post-coital tenåringer. 'OK, din store hunk av en mann, kom og hent meg!' en tenåring ringer til kjæresten hennes utenfor skjermen. Han er allerede drept, selvfølgelig. Det er Jason som svarer.
Men logikken til slashers, i likhet med misbrukets logikk, er ikke at du må straffes for sex. Det er at du må straffes for alt. Jason dreper mennesker for å være populære og for å være nerder, for å ha samleie og for ikke å ha samleie. Han dreper dem for å være bursdagsgutter; for å være nerds; for å være vakker; for ikke å være vakker. Han stikker Dr. Crews for å ha vært en ond, voldelig far -surrogat, og han skjærer Tinas mor for å ha blitt utsatt for overgrep. Uansett hva du gjør, vil pappa skade deg.
Jason som den fornærmende faren hjelper også med å jorde noen av de dummere slasher -troppene i en dyster drømmelogikk. Som standard for slasher, blir Jason her elektrokutert, brent, skutt og falt fra en høyde. Uansett hva som skjer med ham, reiser han seg og kommer tilbake. Det er en usannsynlig tomtenhet.
Kreditt: Paramount Pictures
Men i dette tilfellet er det også en metafor for de enorme maktforskjellene mellom misbrukere og misbrukere. Jason er den onde pappaen, og for barnet Tina betyr det at han er usårbar, uskyldig, nådeløs. Boogie -monsteret er en blek skygge av hva foreldre faktisk noen ganger gjør med barna sine - og ikke bare en gang, men om og om igjen, spilt på nytt som traumer, frykt og mareritt.
Misbrukte barn kan vokse opp, men Jason er der i tankene sine og venter bare på å dukke opp igjen.
må du betale for eventyrakademiet
Jason som overgriper er mer solid og mer skremmende enn Jason som en ubeskrivelig plot -trope - og det betyr å beseire Jason, i KOMMER DU , er uvanlig tilfredsstillende. Lar Park Lincoln er ikke en stor skuespiller, men hun klarer å formidle gryende oppløsning og besluttsomhet mens hun endelig finner ut kreftene sine og slipper dem løs på mannen som har plaget henne. Bare-bein spesialeffekter får henne på en eller annen måte til å gjøre hennes usannsynlige stand mer påvirkende. Ja, selvfølgelig kan vi se at hun ikke kunne det egentlig kjempe mot ham. Men vi ønsker å forestille oss at den voldsomme gutten kunne slippe en veranda på den stygge tingen som kom for henne, eller at steiner, gulvbrett, spiker og ild i seg selv ville hoppe til forsvar for henne.
Slasher -filmer er ikke kjent for sin optimistiske visjon, men klimaks Del VII viser en verden som reiser seg for å beskytte de som trenger mest beskyttelse. Eller enda bedre, det forestiller seg at de som trenger mest beskyttelse kan magisk beskytte seg selv.
Unødvendig å si, Del VII er ikke et feilfritt mesterverk. Å fjerne Jasons maske for å vise zombiehorror-ansiktet under, skal være en ekstra sjokkskrem, men ender opp med å bare være litt dum. Og selv etter dagens standarder, er filmen overdrevent krevende når det gjelder å kutte bort fra Jason's drap.
Det verste valget er imidlertid konklusjonen, i en veldig kort scene der Tinas voldelige far kommer tilbake fra de døde for å redde henne fra Jason. Plutselig, i stedet for en historie om hvordan Tina beseirer alle de voldelige fedrene, er det en historie om hvordan noen overgripere faktisk er gode. For en sjokk-skremmende vri samlet filmskaperne alt sitt tematiske arbeid og dumpet det i dammen. Schlocky -utnyttelsesfilmen klarte å ta opp spørsmål om seksuell vold og overgrep med en viss omtanke, men det er fortsatt en schlocky utnyttelsesfilm til slutt.
Selv med disse forbeholdene, skjønt, Del VII forblir uvanlig gjennomtenkt for en hulking slasher -oppfølger. Det skjærer gjennom sjangeren kjøtt for å avsløre ikke bare et pumpende hjerte, men litt sjel også.
