gov-civil-vilareal.ptHvordan en tegning av Colossus fikk en legendarisk artist til å slutte på X-Men-tegneserier
>Slutten på et av de mest kjente tegneserie -partnerskapene gjennom tidene kan tilsynelatende spores til en enkelt kunstside.
For mer enn noen få tegneserielesere, blir det ikke mye bedre enn den løpende forfatteren Chris Claremont og artisten John Byrne delte på Utrolig X-Men på Marvel på slutten av 1970 -tallet og begynnelsen av 1980 -tallet. De nesten fire årene de tilbrakte sammen om kronikken om eventyrene til Atomens barn, ga noen av de mest elskede Marvel Comics -historiene gjennom tidene, inkludert 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' og 'Days of Future Past' og mer enn 30 år etter at samarbeidet om tittelen ble avsluttet, regnes det fortsatt som et av de beste partnerskapene, ikke bare i historien til X-Men, men i historien til superhelt-tegneserier.
Bak kulissene var det imidlertid ikke alltid lett å produsere slike legendariske historier. Kort tid etter at han overtok som artist, begynte Byrne også å planlegge Utrolig X-Men historier med Claremont, og påvirket boken og dens mange karakterer sterkt. (Glad for at Wolverine er en så integrert del av X-Men selv i dag? Takk John Byrne.) Samarbeidet var fruktbart, men ikke uten kamp og uenighet om bokens retning. Et aspekt av partnerskapet ser imidlertid ut til å ha virkelig kommet til Byrne: Han hadde en hånd med å bestemme bokens handling, men manusoppgaver var Claremont alene, og han skrev ikke bokens dialog eller bildetekster før Byrne hadde blyant det (dette er en variant av 'Marvel Method' som ble berømt av slike som Stan Lee og Jack Kirby på 1960 -tallet), noe som gir ham i hovedsak det siste ordet om hvordan karakterer og situasjoner ble presentert.
Dette hadde vært greit hvis det ikke var fordi Claremonts siste manus noen ganger fremstilte karakterer på en måte Byrne ikke hadde tenkt, og det var et slikt eksempel på at ordene var i strid med kunsten som til slutt drev Byrne av bok. Ta en titt på disse to sidene fra Utrolig X-Men #140 (desember 1980) og se om du kan se forskjellen.
Byrne fikk fjerningen av stubben til å se veldig lett ut for Colossus, men Claremont ga karakterdialogen som fikk den til å høres veldig vanskelig ut. Det er egentlig en relativt liten forskjell, men for Byrne var det den siste i en rekke slike hendelser, og han bestemte seg for at den ville bli den siste, som han beskriver (via den utmerkede JohnByrneDraws Tumblr ):
'Hvert nummer det ville være det jeg kalte min' ARGH !! ' øyeblikk, da jeg kom over noe Chris hadde skrevet som gikk i mot det jeg hadde tegnet, eller det vi hadde tegnet. Den kumulative effekten var mildt sagt nummen. Her gikk jeg 'ARGH!' på den aller første siden, sa Byrne. 'Kan du fortelle hvorfor?
'Nærmere bestemt var det slik jeg hadde tegnet Colossus som enkelt rippet den stubben ut av bakken, full av flygende jordklumper og fartslinjer kontra måten Chris skrev den på. Jeg så den siden, skrevet ut, og kastet bare hendene mine. 'Kan ikke gjøre dette lenger!'
'Jeg ringte Weezi (den gang redaktøren for Uncanny) samme dag for å gå av.'
De resterende tre utgavene av Utrolig X-Men (inkludert den legendariske 'Days of Future Past') som Byrne hadde jobbet med ble publisert etter at han trakk seg. Byrne tilbrakte resten av 1980 -årene med å gjøre landemerker på titler som Fantastiske fire og innlegget- Krise på uendelige jordarter omstart av Superman, Mannen av stål . Claremont og Byrne gikk sammen igjen for en kort løpetur på DC JLA på slutten av 1990-tallet, og begge er levende legender i tegneserieverdenen.
(Via Brian Cronin/CBR )
