gov-civil-vilareal.ptHvordan gjenopptakelsen av Night of the Living Dead fra 1990 -tallet forestilte Barbara på nytt
>Den opprinnelige Night of the Living Dead regnes vidt og bredt for å være en klassiker av sjangeren, og et av de tidligste eksemplene på en film som bombet i sitt teaterforløp bare for å få en massiv kultfølelse som en midnattfilm. En skrekkfilm med en svart ledelse, kommentarer til rasisme i USA på slutten av 60 -tallet, og toppet med det som den gang var noen av de mest grafiske spøkelsene som noensinne dukket opp på skjermen, var kanskje ikke tiltalende for allmennheten i filmen. utgivelsen, men det kan ikke nektes for dens innvirkning gjennom flere tiår. Uansett var det rett og slett ingen annen film som liknet den i 1968, og dens rene individualitet spilte ingen liten rolle i det som gjorde den så uforglemmelig.
Så er det en nyinnspilling fra 1990, som i sitt øyeblikk ble sett på som en 'kynisk kontanthåndtering' av publikum. George Romero, mannen som hadde hjulpet den originale filmen, skrev om manuset han opprinnelig hadde skrevet med John Russo. Russo ble produsent, og mangeårig Romero -samarbeidspartner Tom Savini overtok regioppgavene. Romero tilbrakte mye av tiden off-set, og Savini fikk stå i kamper med bedriftsledere som hadde en annen visjon for filmen enn han gjorde. Denne nyinnspilningen ble riktignok skapt av folk som hadde brukt gjeld i flere år på sin banebrytende film og var redde for at noen andre ville hoppe inn og få betalt for en nyinnspilling for å starte opp. Likevel gjorde den noen få interessante endringer - en av dem var nyoppfatningen av Barbara.
Kreditt: Columbia Pictures
4444 nummer
I 1968 -versjonen av Night of the Living Dead, Barbara drar til kirkegården for å besøke morens grav med sin utålelige bror Johnny, som misliker tiden det tar fra hans tilsynelatende medrivende liv og erter henne gjennom hele åpningsscenen med sin berømte replikken 'De kommer for å hente deg, Barbara! ' Barbara overlever knapt et zombieangrep som ser broren hennes død og flykter til et våningshus i nærheten. Det er her hun møter Ben, filmens hovedperson, som hjelper henne med å holde henne kjølig og prøver å gjøre huset til en liten festning i håp om å vare utover natten. Andre karakterer dukker opp, inkludert velmenende tenåringer Tom og Judy og den mye mindre velmenende Harry Cooper, sammen med kona Helen og snart en zombifisert datter.
Fra begynnelsen, Night of the Living Dead tok zombier ut av det mystiske riket og plasserte dem helt inn i en verden av sosiale kommentarer. Harry Cooper representerer meg som den første amerikanske individualismen, og han forpurrer de andres hovedsakelig sosialistiske forsøk på å overleve hele natten sammen, og spiller ingen liten rolle i deres dødsfall når hans konstante, tidsbesparende debatt koster dem sjansen til å overleve. På slutten, når Ben ringer til en gjeng med rifle-toting hvite menn etter å ha overlevd natten mot alle odds og deres svar er å umiddelbart skyte ham, kan man ikke unngå å lure på om dette ville ha vært deres svar på en hvit overlevende . Oppfølgingen gir Ben en helt annen slutt, og det kan argumenteres for at det blir mindre relevant i gjenfortellingen, men det er noe bemerkelsesverdig at vi i denne gjengivelsen så vel som den første har en hvit mann som roper i møte med en Svart mann, nekter å hjelpe fordi han har bestemt seg uten solid bevis på at Ben umulig kan vite hva han snakker om. Selv om zombiene fungerer som motivasjonsfaktor, er disse rasemessige overtonene de viktigste elementene i historien.
Kreditt: Columbia Pictures
Den originale Ben ble fremstilt av den store Duane Jones, som senere skulle regissere den utrolige vampyrfilmen Ganja & Hess , mens den nye versjonen ga oss Tony Todd i rollen. Todd er en udiskutabel sjangerkonge, og hans syn på Ben gir remaken liv som den kanskje ikke hadde hatt ellers. I mellomtiden ble skuespiller og stuntwoman Patricia Tallman hentet inn for å skildre en ny Barbara. Tallman har en vesentlig annerledes skjermtilstedeværelse, og hennes åpenbare evner gjør at den første scenen av henne ulykkelig famlet rundt et kirkegård er litt vanskelig å tro. Likevel fanger filmen henne raskt opp, og snart ser vi en helt ny oppfatning av karakteren. Samspillet mellom Barbara og Ben blir et nytt høydepunkt for historien. I den originale filmen tjente Barbara som mer en øvelse for Bens tålmodighet enn en alliert mot zombiehordene. Her lytter, observerer og tilbyr Barbara sin hjelp til Ben. Selv om de kaotiske hendelsene i filmen fremdeles utspiller seg mot Ben's favør, har han endelig en virkelig hjelpsom og medfølende medskyldig i Barbara.
National Lampoons juleferieforeldreguide
Den originale filmen fikk Barbara til å lide av akutt sjokk og kunne ikke handle utover noen få skrik, redde et beundringsverdig øyeblikk av heltemodighet som dessverre ender med hennes død, men dette følge følger en ny skrekkverden der siste jenter hadde blitt normen. Generelt gir det ikke mye for tropen, men det er mye lettere å se Barbara tenke seg ut av problemene i stedet for å flappe hjelpeløst gjennom hendelsene som skjer henne. Ben dør fortsatt, men Barbara skyter Harry Cooper på grunn av hans engasjement i Bens død, noe som gir seerne en liten følelse av katarsis.
Kreditt: Columbia Pictures
På slutten av filmen har Barbara mistet troen på menneskeheten. Mens hun ser på en mengde som plager og torturerer zombier de har fanget, mumler hun: 'De er oss. Vi er dem og de er oss, som er en bokstavelig lesning av den originale filmens intensjoner to tiår etter det faktum. Hvor Barbara går herfra, er det vanskelig å si, men hennes følelse av trossende sinne over urettferdigheten mot Ben og skrekken hun selv hadde opplevd, kan gi publikum en håndgripelig motstykke til deres egne følelser. Å gjøre Barbara til en pistol-toting badass kan virke litt nedlatende i seg selv når vi ser tilbake, men det er ikke nektet for at det er en bedre sving å ta enn bare å replikere hennes rolle i originalen.
Etter denne nyinnspilningen fortsatte karakteren til Barbara i en rekke ikke -kanoniske tegneserier, inkludert Barbara's Zombie Chronicles. I denne serien fremstår hun mye som en fortsettelse av opptaket vi ser på henne her, men hennes utseende er hyperseksualisert, og vi går glipp av noen av nyansene som gikk inn i hennes skildring. Tough-as-nails kvinnelige hovedpersoner brukes lett til å komme med noen ganske antifeministiske uttalelser i kunsten, og dessverre førte Barbars transformasjon til noen ganske rare valg i de ikke-tilknyttede tegneseriene. Selv om Barbaras eksistens som karakter har vært ganske steinete, tok Tallman's opptreden opp 1990-remaken og ga oss mer karakterutvikling fra henne og Ben begge gjennom deres interaksjoner på skjermen, noe som gjorde det til slutt vanskelig å avvise remaken som meningsløs.
