gov-civil-vilareal.ptHvordan Netflix reddet In The Shadow of the Moon, en ny tidsreiser-politimann
>Å lage filmer er vanskelig. Det er en million bevegelige deler på hvert trinn i prosessen, et virvar av tråder en regissør må holde rett for at det ferdige produktet skal gi mening. Når filmen din innebærer tidsreiser, multipliseres disse komplikasjonene.
Det var akkurat det regissør Jim Mickle og hans rollebesetning og mannskap måtte takle når de brakte I månens skygge for livet. På overflaten handler filmen, som hadde premiere på Fantastic Fest, om en ung og sulten politimann ved navn Locke (Boyd Holbrook) på sporet av en seriemorder på slutten av 1980 -tallet, men etter hvert som historien utspiller seg blir det raskt tydelig at det er en tungt sci-fi-element i spill. Tidsreiser, spesielt.
Det er to måter du kan lage en tidsreisehistorie. En måte er multiverse -måten. Det er da du kan forandre alt fordi du bare forgrener verden din til en alternativ verden med hver forandring. Den andre er litt tøffere. Tidsstrømmen forgrener seg ikke og vanvittige endringer kan bare skje på små, målrettede måter, for hvis du endrer noe for stort, kan du stoppe deg selv fra å gå tilbake i utgangspunktet - tenk Tilbake til fremtiden .
Mickle og teamet hans bestemte seg for å gå for det siste alternativet, som han kalte 'trestammeveien'. Det bandt hendene litt mer, men kommer ikke med noen av ulempene med multiverse -tilnærmingen.
'Det er litt av' Vel, livet ditt kan suge nå, men det er en million andre versjoner av deg der ute som har et godt liv 'og nå følger vi bare den som ikke gjorde det,' forteller regissøren til SYFY WIRE. 'Det er en lav innsatsversjon av historien.'
natt er ung gå på jente
Men Mickle var raskt ute med å påpeke at selv om sci-fi-elementet i historien er viktig, og det ble lagt ned mye tankegang til det hele, og det endte opp til slutt, men det virkelige make-it-or-break-it-aspektet av filmen hviler på hovedpersonen.
'[ I månens skygge ] er ikke Først , en film som er bygget på tidsreisen. Det er tilfeldigvis et element i denne filmen, men til syvende og sist handler det om denne fyren som er besatt av å klø denne kløen og gjennom sin egen tro tror han kan endre alt han har gjort, sier han. 'Det handler egentlig om en fyr som har angret på hele livet og fornektet dem. Han tror alt han trenger å gjøre er denne ene tingen, og han kan fikse alt. Han er som fyren som sier: 'Hvis vi bare kan få bandet sammen igjen, vil livet bli bra igjen.' Det er historien, og det er tilfeldigvis et tidsreiseelement. '
Holbrook sier at det å spille opp den besettelsen var noe han hele tiden vurderte, men at strukturen i filmen i stor grad hjalp ham med å holde oversikt over buen hans. Hvert niende år kommer denne morderen tilbake, og hvert niende år kommer Holbrooks karakter nærmere og nærmere å finne ut sannheten. Jo nærmere han kommer, jo mer besatt blir han, og setter karrieren og familien i fare.
Den samme tidshopp-strukturen som tar oss fra slutten av 80-tallet helt til 2020-tallet tillot Mickle å spille rundt forskjellige filmutseende, nesten som om han lagde hver av delene i tiden de var i.
Boyd Holbrook og Michael C. Hall er varme på sporet av en tidsreisende morder
'Jeg ønsket definitivt å etterligne utseendet på filmer som inspirerte filmen,' sa Mickle. 'Det var det morsomme med det å få lage et mordmysterium på 80-tallet-stil. Jeg må gjøre Ridley Scott om natten. Vi så på Svart regn , Blade Runner , Den gjemte . Huske Den gjemte ? På mange måter var dette en stilig versjon av Den gjemte . Vi hadde faktisk en scene som vi kuttet ut der vi hadde en stor Skjult plakat i T -banen, og jeg var så forbanna at vi ikke fikk beholde den!
'Det er veldig fruktkjøtt i begynnelsen, det på 80 -tallet, og deretter tilpasser det seg et 90 -talls uavhengig familiedrama -utseende,' fortsatte han. 'På en måte er det nesten som å få lage fire filmer i en film.'
Denne friheten til å utforske kom med Netflix som støttet filmen. Det var ikke den opprinnelige planen. Mickle så dette spille på storskjerm og prøvde i et varmt minutt å finansiere det uavhengig, men I månens skygge er litt for stor for indiefinansierer og litt for off-kilter for et gigantisk budsjett. Skriv inn Netflix, som Mickle sa er et av de eneste stedene som er veldig glade for å finansiere mellombudsjettfilmene som før dominerte Hollywood.
På spørsmål om hvorfor de store studioene virker allergiske mot den typen film i disse dager, var Mickle ikke helt sikker, men han hadde en idé.
'Pendelen svingte i en grunnere bue,' forklarte han. 'Du ser det i politikken, du ser det i verdens klasser. Det er ingen middelklasse, det går bare mellom de uber-rike og de uber-fattige. Det skjer med filmer også. '
Vi snakket om hvordan begynnelsen av 90-tallet var starten på begge våre teateropplevelser. Vi hadde begge vært på kino på 80 -tallet, men da vi var rundt samme alder, var det tidlig på 90 -tallet da vi var uavhengige nok til å gå ut alene. Midtbudsjettfilmer dominerte teatrene den gang, og ga bare plass for en og annen storfilm Jurassic Park .
'Det er frustrerende for meg fordi jeg føler at det er slike filmer jeg gjerne vil lage,' sa Mickle og refererte til filmer som Sammenbrudd , Demon Knight , og godteri mann . 'En del av meg føles som om jeg var litt eldre og kunne ha en karriere på 80- og 90 -tallet, så hadde jeg hatt det veldig bra med å lage slike filmer. For en stund var det ingenting av det. Du ville lage noe [lite] og ta det med til Sundance og håpe IFC ville kjøpe det og finne ut hvordan du skulle slippe det, og de ville ikke. '
'Så så det ut for en stund at TV kanskje var svaret, og jeg tror det er på noen måter,' fortsatte han. 'Men TV begynner nå å gjøre det samme. Du er enten et bitteliten skisse-komedieshow, eller du driter Game of Thrones . Det er veldig liten forskjell der. Men det er hyggelig å vite at nå er vi på et punkt der det er så mye innhold at det er steder hvor du kan gjøre slike ting. '
Streaming har omfavnet denne typen film, det er sant. Det er en diskusjon om hvordan det kan være å trene publikum til å knytte denne typen film til den lille skjermen, og forbeholde teateropplevelsen utelukkende for de enorme teltstolpene, men ingen kan si at det er en dårlig ting at de finansierer slike historier tradisjonelle filmstudier nekter å.
Kreditt: Netflix
'Jeg vil gjerne ha den teateropplevelsen, men på den annen side elsker jeg at Netflix har muligheten til å komme direkte inn i publikummet du gjør det til,' sa han. 'På et tidspunkt gikk jeg tilbake og tenkte:' Vel, alle ser på alt jeg har laget på Netflix eller et av disse [streaming] stedene uansett, så hvorfor ikke gjøre det sammen med dem? '
Og det gjorde han. Det hjalp at streaminggiganten sto helt bak manuset og var spent på den samme rollebesetningen som Mickle var begeistret for. Det er også den ekstra fordelen med å ikke bli kalt en suksess eller fiasko basert på en helges billettkontor.
På slutten av dagen får folk som lager filmer dem til å bli sett av et publikum, enten det er i teatret eller på sofaen foran TV -en.
Og det er akkurat det du kan gjøre akkurat nå. I månens skygge er nå tilgjengelig for streaming på Netflix.
