gov-civil-vilareal.ptNetflixs Godzilla: The Planet Eater er det beste av en feil i en serie
>Toho Godzilla-serien har gått gjennom en rekke oppturer og nedturer i løpet av sin nå 65 år lange historie. Etter å ha byttet kreative hender (både på og utenfor settet) mange ganger i løpet av de seks og et halvt tiårene - for ikke å snakke om å bli påvirket av regelmessige utviklende (eller avvikende) økonomiske omstendigheter - gir produksjonen av filmer med King of the Monsters en bred kvalitativt spekter, fra visjonære klassikere til solid underholdende innsats til en og annen nedslående dud. (Å like en franchise er ikke nødvendigvis å like alt sa franchisen, og med 34 filmer utgitt til dags dato - inkludert to Hollywood -oppføringer - resulterte åpenbart ikke hver eneste swing i en hjemmekjøring.)
Når det gjelder tidligere feil i Godzilla -serien, kan man alltid forvente å finne et par forløsende funksjoner - ikke nok til å redde hele prosjektet, men det er verdt å anerkjenne det samme. Det billige laget Godzilla mot Megalon (1973) var ikke min kopp te, men Ogouchi Dam -sekvensen var en mesterklasse for flott miniatyrarbeid. Jeg prøver så godt jeg kan å ikke tenke på de elendige Godzilla: Final Wars (2004), men det moderniserte Gigan -designet i den filmen fikk noen positive poeng i boken min.
På samme måte har jeg ikke stor entusiasme for Heisei-filmene etter 1991, men selv de svakeste av dem hadde noen fargerike effekter og spennende musikk å falle tilbake på. Og med fare for å uttale blasfemi i tankene til andre sjangerfans: så mye som jeg ikke brydde meg om 2016 -årene Shin Godzilla , det var noen vittige øyeblikk med politisk satire og en fortryllende by -ødeleggelsesscene som forblir levende i minnet mitt den dag i dag. Dette er ikke filmer jeg har stor beundring for, men det var aspekter - om bare aspekter - til dem som jeg kunne sette pris på.
Til sammenligning finner jeg meg selv i tennene når jeg sier noe som er eksternt hyggelig om den nylige Godzilla -anime -trilogien som Toho Animation og Polygon Pictures (streaming via Netflix) la ut. Har tidligere lidd gjennom søvnløshet-herding Godzilla: Monstrenes planet (2017) og det absolutte nullpunktet for en film som var oppfølgeren, Godzilla: City on the Edge of Battle (2018), kan mine tidligere komplimenter for denne siste inkarnasjonen av Monsters kongen regnes på én hånd (med mer enn noen få fingre til overs). Og nå, med utgivelsen av den tredje filmen, Godzilla: The Planet Eater , min dominerende følelse er bare refleksjon-og takknemlighet-for at endelig denne uutholdelige reisen inn i sinnsforvirrende pretensjon er ferdig og over. Ingen oppfølging av noe slag kunne løse den dårlige skrivingen og utførelsen av del 1 og 2, og selv om slikt var mulig, kommer del 3 ikke engang i nærheten.
Kreditt: Netflix
For å begynne med et positivt notat, er jeg trygg på merking Godzilla: The Planet Eater den beste av de tre filmene. For det første plukker den tilbakevendende manusforfatteren Gen Urobuchi opp noen ideer fra de to siste filmene og - gisp! -gir dem litt sårt tiltrengt oppmerksomhet.
Stammen av humanoider fra By på kanten av slaget har litt mer tilstedeværelse denne gangen: Vi får faktisk et lite glimt av dem bor med og samhandler med menneskekarakterene - ikke bare å presentere seg selv og deretter stå rundt som en haug med glitrende statuer (selv om det er mye av det også). Deres gud - denne trilogiens versjon av Mothra - dukker faktisk opp, om enn bare flyktig, i tredje akt. Det blir forsøkt å bygge et forhold mellom hovedpersonen i Haruo og den innfødte jenta som reddet ham på slutten av Monstrenes planet (noe som egentlig burde vært utarbeidet i den andre filmen).
Et annet eksempel. Et lovende delplott (eller starten på et) dukker tidlig opp, angående en maktkamp på romskipet som svever like utenfor jordens atmosfære. En av de tre løpene som bor i skipet ønsker å se Haruo henrettet for å ha tillatt MechaGodzilla City å bli ødelagt og stadfester derfor et kupp og krever at menneskene gir etter for vilkårene. Et godt fremskritt fra platået blattering som angrep lignende scener tidligere.
hvor lenge er film skjulte figurer
Ingen av disse scenene er tilfredsstillende utviklet. Men sammenlignet med de to siste filmene, som virket helt tilfredse med å droppe alle interessante ideer bare minutter etter at de dukket opp, er dette en (noe) forfriskende endring i tempo.
Det er mer cerebrale, psykedeliske bilder denne gangen, og det er med stor glede jeg kunngjør at den returnerende komponisten Takayuki Hattori har levert en anstendig score for trilogiens konklusjon. Jeg var en av de tre eller fire levende vesener i dette solsystemet som absolutt elsket Hattoris musikk for Godzilla vs SpaceGodzilla (1994) og Godzilla 2000: Millennium (1999), og jeg ble fullstendig forskrekket over de stort sett uminnelige sporene i hans OST -er for Monstrenes planet og By på kanten av slaget . Gitt, The Planet Eater Poengsum representerer knapt Hattori på sitt beste, men det er et par spor her jeg fortsatt kan nynne fra minnet. Også han har tatt skritt fremover.
Så det er små forbedringer som vises i denne nye filmen. Dessverre handler det om positive kvaliteter - og underholdning - som diskuterer The Planet Eater . For den tredje oppføringen i Godzillas animerte trilogi kveles under nøyaktig samme mengde feil som gjorde forgjengerne uutholdelige.
Det begynner med karakterene. Med veldig liten unntatt Haruo, en av de innfødte humanoide jentene, og de filosoferende romvesen Metphies (denne gangen som siterer Arthur C. Clarke), forblir hovedpersonene helt umulige og enda verre glemmelige. Ingen dukker opp som en utarbeidet, troverdig person; og ingen to karakterer har en enda eksternt overbevisende dynamikk (som nevnt før, blir forholdet mellom Haruo og den innfødte jenta berørt, men ikke utvidet i tilfredsstillende grad). Og akkurat som før, tillater meddirektører Hiroyuki Seshita og Kobun Shizuno scener med jabling om teknologi, religion, definisjonen av guddommer, hva det vil si å være menneske osv. Å dra på i uendelige perioder (ikke et problem i prinsippet , men forkrøplende her fordi folk som snakker om emnene er så dumme og umulige å skille) og får filmen til å føle seg ti ganger lengre enn den egentlig er.
film hvordan å miste en fyr på 10 dager
På samme måte kommer monstersekvensene til kort, enda et problem som har påvirket denne trilogien fra starten. Samtidig som Monstrenes planet hadde en riktignok kul avslutningsscene der Godzilla reiste seg fra bakken og skjøt ned sine panikkfiende fiender da de forsøkte å flykte, By på kanten av slaget tilbød ikke annet enn monotoni i sin skildring av en all-out krig mellom karakterene og monsteret (og mellom karakterene selv); og The Planet Eater viser ingen forbedringer.
Kreditt: Netflix
Den store inngangen til Godzillas motstander (den siste inkarnasjonen av kong Ghidorah) er fantasifull tenkt (den trehodede kaiju denne gangen varsler fra en annen dimensjon), men den faktiske kampen består først og fremst av Godzilla som bare står inert mens det andre monsterets tre hoder hvirvler rundt på kjedelignende nakke og bite i armene og ett av beina-alt presentert i veldig statiske kameravinkler og tilbyr veldig lite filmisk bevegelse. Selv når det blir bedømt på sine egne premisser som et forsøk ved visuelt opptog er monsteraksjonen katastrofalt kjedelig.
Det har vært klart fra starten at manusforfatter Urobuchi hadde en rekke temaer og temaer i tankene når han skrev disse tre filmene, men hans absolutte unnlatelse av å levere interessante karakterer (alarmerende, siden dette er den samme mannen som skrev den fantastiske Puella Magi Madoka Magica ) negerer ethvert potensial hans ambisjoner kan ha realisert med bedre utførelse.
Det er ikke ideene (viljen til å prøve noe annet), men den faktiske håndteringen av ideene (den dårlige skriften, den klønete retningen, den blyfoten tempoet) som fører til at den faller. Godzilla: The Planet Eater har et par ting som de to forgjengerne manglet, men det klarte likevel-akkurat som de gjorde-å stige over middelmådighetens vegg som har gjort denne trefilms-saga til den eneste kjedeligste strekningen i historien til Godzilla-serien Dato.
Synspunktene og meningene som er uttrykt i denne artikkelen tilhører forfatteren, og gjenspeiler ikke nødvendigvis synspunktene til SYFY WIRE, SYFY eller NBC Universal.
