Godzilla: City On The Edge Of Battle

Netflixs andre kapittel av Godzilla-anime er en oksygen-ødelegger

2024

I fjor Godzilla: Monstrenes planet , åpningskapitlet i en ny trilogi med animerte Godzilla -filmer fra Toho Animation and Polygon Pictures (og streaming via Netflix), endte på en cliffhanger. Vår helt, lederen for en intergalaktisk skvadron sammensatt av mennesker og utenomjordiske, gjenvinner bevisstheten i et primitivt tilfluktsrom av noe slag, liggende tilbøyelig på ryggen, overrasket over å finne seg selv i live. (Jorden har vært dominert av monstre de siste 20 000 årene, og en skapning som er sterkere enn alle de andre har utslettet det meste av hans kommando.)

Bevisstheten kommer stadig tilbake til ham, vår hovedperson ser bort og innser at han har blitt reddet av en innfødt humanoid jente med uberørt hvitt hår og merkelig fargede øyne. Dette ble fulgt av et kutt til svart, praktisk åpnet vinduet for en oppfølger og satte en stopper for søvnfremkallende monotoni jeg hadde pløyd gjennom de siste 89 minuttene. Jeg var ganske takknemlig for det.

Til tross for at den inneholder noen potensielt interessante ideer, Monstrenes planet kom over på meg som en ubarmhjertig kjedelig: ulidelig upersonlig, befolket med en overflod av papirtynne karakterer, og drastisk kort på fantastisk monsteraksjon. Det gikk neppe ned som en klassiker i boken min.

Likevel ønsket jeg å håpe på at bedre tider fremover - selv med tanke på talentet bak trilogien, selv i de etterfølgende skuffelsene. Manusforfatter Gen Urobuchis studiepoeng inkluderer Puella Magi Madoka Magica , en animert serie jeg forventet å avsky, men endte med å bli helt fortryllet med. Og meddirektør Hiroyuki Seshita hadde tidligere hjulpet det dramatisk tynne, men visuelt spennende Skylde på! Til tross for den sure opplevelsen monsterfilmen deres hadde gitt meg, fant jeg ut at jeg spekulerte - ønsket - Monstrenes planet var rett og slett et feilbrann, og at deres neste stikk mot Godzilla ville vise seg mye mer tilfredsstillende.

jeg er ikke din neger kjøretid

Akk, ingen slik flaks; lynet har ikke klart å slå til igjen. Alt ble dårlig håndtert Monstrenes planet forblir dårlig håndtert i oppfølgeren, bare forsterket i en mer forferdelig grad. Og mens den første filmen hadde en boffo -sekvens - Godzilla som reiste seg fra bakken og utslettet fiendene sine mens de forsøkte å flykte - Godzilla: City on the Edge of Battle priser som et platå av ennui, statisk fra start til slutt, uten et eneste imponerende øyeblikk til navnet.

Som før viser manusforfatter Urobuchi en flat historie som legger for stor vekt på praktisk talt umulige tegn, enten som vandrer mellom trær eller spytter technobabble i skyggen av dystre rom (stedet denne gangen er en selvautomatisk festningsby gjemt under et lag tåke ). Karakterer som er til overs fra den forrige filmen kommer tilbake, men ingen har fremdeles blitt fremstilt som en relatabel - til og med litt interessant - person. (Og det gjøres nesten ingenting med den mystiske innfødte jenta fra den første filmens epilog.)

Vår hovedperson og en ung kvinnelig soldat som han tidligere hadde delt et kysk kameratskap med, har nå utviklet seg til et ubehagelig blikk av en romantikk som dukker opp ut av ingenting og blir avvist like raskt, og dermed registrerer null følelsesmessig innvirkning.

Det vil oppstå spenninger når menneskene lærer at deres teknisk kunnskapsrike fremmede kolleger bruker et amorft metall for å 'smelte' seg inn i festningsbyen og dermed forbedre deres 'effektivitet'. (Ikke spør.) Og når tredje akt nærmer seg og det blir nødvendig for menneskene å føre krig med Godzilla, griper Urobuchi frenetisk etter dyphet mens menneskene diskuterer om de skal 'smelte sammen' med maskinene sine: Det kan forbedre sjansene deres , men til hvilken pris?

Hvis det er et dominerende tema i By på kanten av slaget , ser det ut til å være: 'Hva betyr det å være menneske, og er det verdt det?' Et spørsmål som har blitt adressert utallige ganger i andre filmer og andre former for medier, og på mye mer følelsesmessige og interessante måter enn som gjort her.

Forsterker disse lamsluttende feilene, drar meddirektører Seshita og Kobun Shizuno ut dramaet til tålmodighetskrevende lengder, og små trefninger med de fiendtlige skapningene som bor i Monster Planet viser seg å være for kortvarige til å generere mye spenning. Selv når Godzilla til slutt marsjerer mot menneskene, viser hans store actionscene seg katastrofalt kjedelig.

Jeg var en av de tre eller fire sjangerfansene i dette solsystemet som ikke tenkte så mye på 2016 -tallet Shin Godzilla , men selv jeg kan ikke se bort fra filmens eneste stjernemoment med monsteraksjon: da en forverret Godzilla snøret sin stråle i hele Tokyo og utslettet alt i miles rundt. Skarp redigering og Shiro Sagisus enestående musikk gikk langt i å gjengi en scene med ekte opptog.

Derimot, By på kanten av slaget 's klimaks tømmer videre for det som virker som evig før det barmhjertig ender, uten at det skjer noen særlig imponerende handlinger i mellomtiden. Og det hjelper absolutt ikke at den tilbakevendende komponisten Takayuki Hattori viser seg det som godt kan være det mest uminnelige lydsporet i historien til Godzilla -serien. Selv nå, bare timer etter å ha lidd gjennom denne filmen, sliter jeg med å nynne til og med en eneste tone av hans originale musikk.

I forsøket på å finne positive kvaliteter i del 2 av Godzilla anime, må man koke det ned for å identifisere fine små påskeegg. For eksempel i epilogen uttaler en av karakterene navnet på et monster som er mer skremmende enn Godzilla - og det er et navn som er så allestedsnærværende i denne serien at fans kan forutsi det nøyaktig uten å se filmen.

Men magre klatter av vifteservice er omtrent så morsomt som underholdning Godzilla: City on the Edge of Battle . Vi er nå to tredjedeler av veien inn i denne trilogien, og på dette tidspunktet har jeg ikke så mye håp om at del 3 vil bli bedre. Her håper Toho Animation og Polygon Pictures at jeg tar feil Godzilla: Planet Eater .