gov-civil-vilareal.ptProblematiske faves: Sin City
>'Min by. Hun er alltid der for meg. Hver ensom natt er hun der for meg. Hun er ikke en bedrøvet svindel som alle er kledd ut som et agn. Nei, hun er en gammel by, gammel og stolt av hver lomme og sprekker og rynker. '
Denne delen av svært tvilsom skrift er ikke fra Sin City . Det er en del av åpningsberetningen til Ånden , den ekstremt dårlige tilpasningen av den legendariske Will Eisners ikoniske tegneserie med samme navn. Noen som er kjent med Ånd historier vil vite at filmen i utgangspunktet ikke har noe med Eisners arbeid å gjøre. Det er en uforståelig, dypt robotisk haug med noir-troper, kvinnefientlighet og sjangrepastiche som helt mangler selvbevissthet. Så selvfølgelig ble det skrevet og regissert av Frank Miller.
natt på museumshemmeligheten til graven
Tre år før utgivelsen av Ånden , Mottok Frank Miller en ny generasjon fans og gjenoppliving av kritikerroste når den filmatiske tilpasningen av hans Sin City grafiske romaner hadde premiere til stor suksess. Miller regisserte filmen sammen med Robert Rodriguez, og til og med Quentin Tarantino var innom for å lede en scene. Rodriguez, en vanvittig fan av Millers arbeid, var så fast bestemt på å gi Miller en medregisseringskreditt for filmen at han trakk seg fra Directors Guild of America, hvis regler forbyr et slikt anrop. Sin City var en ubestridelig suksess på nesten alle måter: Den hadde verdensomspennende premiere i konkurranse på filmfestivalen i Cannes, den tjente fire ganger budsjettet, og anmeldelsene var sterke på tvers. I 2005, Sin City føltes som et friskt pust, en blendende og kompromissløs visualisering av Millers hardbitte masse-stil. Laget tre år før Jern mann endret spillet når det gjelder tegneseriefilmer, Sin City føltes som en ny topp for hva sjangeren kunne gjøre. Det er en visuelt merkelig og hypnotisk verden av det uvirkelige, en film av visceral ekstase som fungerer helt etter sine egne regler.
Kvinnene i klassisk noir er ofte forlokkende, moralsk tvetydige og to skritt foran mennene i historien. Dette var hovedrollene i gullalderen i Hollywood, en sjanse for skuespillere å være noe annet enn oppfinnere og husmødre. Det er finesser og lag i spill, selv i de mest lagerhistoriene. Millers arbeid er langt sterkere av design, som har sin appell, men når det gjelder å lage kvinnelige karakterer som er mer enn én kvalitet, bryr Miller seg ikke engang. I hans verden er menn menn og kvinner er brede. Det er ikke så mye retrosexisme som det er en nesten parodisk versjon av det konseptet, bare uten vitser. Sin City , som mange av Millers senere arbeider, tok en merkbar nedgang i kvalitet ettersom historiene hans ble mer som selvparodi. Den stumpe noir-stildialogen ble usammenhengende, karakterene forankret mer i pantomime enn virkeligheten, og kunstverket var nesten uutslettelig. Miller selv har bare blitt mer politisk høyreekstrem, og arbeidet hans er ofte dypt latterlig når det ikke er helt unødvendig i sin storhet.
hva er avstanden mellom oss vurdert
Så hvorfor liker jeg fortsatt Sin City ? Hvorfor kommer jeg tilbake til det, selv om stadig større deler av tegneseriene og filmen gjør meg ukomfortabel utover fornuften? Det er noe med den rene magefølelsen av alt det jeg synes er vanskelig å ignorere. Basin City er en verden av grusomheter der alle virker glade for å trille rundt i skitten av det hele, om enn en slags skitt som ser fantastisk ut takket være det obsessivt detaljerte arbeidet gjort av Rodriguez og Miller for omhyggelig å gjenskape panelene i de grafiske romanene . Dette føles som en verden som er fjernet nok fra vår til å gi meg et slags trøstende skjold for virkeligheten når jeg engasjerer meg i den. Det estetiske er iboende distansert på en nyttig måte. Det virkelige livet ser ikke så svart og hvitt ut, så det er lettere å spise. Ærlig talt liker jeg også mange av de kvinnelige karakterene, spesielt Gail. Er de latterlige parodier forankret i kvinnefientlighet? Selvfølgelig, men vi kvinner er vant til å trekke ut gode kvaliteter fra dårlig arbeid. Ikke engang Frank Miller kan stoppe det.
