gov-civil-vilareal.ptSCREAMGRRLS: Amber Heard skinner i en ellers forvirret All The Boys Love Mandy Lane
>Fortryllelsen til det uoppnåelige er en mektig ting. Vi vil ofte ha det vi ikke kan ha, og det blir ekstra sant av tenåringshormoner, når kroppene våre kommer inn i voksenlivet ofte før vi er følelsesmessig klare, før tankene våre til og med har fått sjansen til å fullstendig behandle noe av det fysiske endringer som skjer i kjølvannet av puberteten. Og for unge kvinner kan disse endringene komme med den uheldige bivirkningen av langvarig, uønsket mannlig oppmerksomhet.
Slik er tilfellet i All The Boys elsker Mandy Lane , hvis titulære ledelse befinner seg rett og slett prøver å eksistere i en verden som ønsker å objektivisere henne utelukkende på grunn av utseendet hennes - og beslutningen hun tar om å omfavne kraften i hennes seksualitet.
er kinky støvler som passer for tweens
Tilfeldigvis er historien bak filmens utgivelse lengre og mer historisk enn selve filmen. Når produksjonen ble pakket inn i 2006, All The Boys elsker Mandy Lane ble vist på filmfestivalen. Etter filmens premiere på TIFF, snappet The Weinstein Company opp distribusjonsrettighetene, med en del av kontrakten inkludert en forpliktelse til en bred innenlandsk utgivelse via Dimension Films, deres distribusjonsselskap som spesialiserte seg på uavhengige filmer og sjangerfilmer. Imidlertid var en negativ publikumsrespons på testvisning, paret med en dårlig økonomisk avkastning på studioets utgivelse av Grindhouse i 2007, og fikk Weinsteins til å ta beslutningen om å selge filmen til Senator Entertainment. Imidlertid forsvant deres intensjon om å distribuere filmen da selskapets amerikanske divisjon gikk av drift i 2009. Da, All The Boys elsker Mandy Lane var fremdeles i gang med å spille på festivaler, og til slutt hadde premiere på internasjonale kinoer som begynte med en britisk utgivelse i februar 2008. Alt dette er å si at The Weinstein Company endelig ville få rettighetene til filmen igjen for å gi den en begrenset amerikansk utgivelse i 2013 , syv år etter den første premieren i Toronto.
Ingen tvil om at den betydelige forsinkelsen mellom filmens første visning og den eventuelle amerikanske utgivelsen bidro til noen av de mest blandede anmeldelsene. Under unnfangelsen regisserte Jonathan Levine (som ville fortsette å regissere filmer som 2011 Varme kropper og 2015 -tallet Natten før ) og forfatteren Jacob Forman innrømmet at de tok en side ut av en av skrekkens mest ikoniske filmer, Tobe Hooper's Texas motorsag massakre , samt tegning fra John Hughes komedieverk. Noen likheter kan også noteres mellom Mandy Lane er visuell estetikk og NBC Fredag kveldslys , en annen inspirasjonskilde spesifikt sitert av Levine og Forman i skriving av manuset, og gitt at filmen ble spilt inn på stedet i Texas, er det lett å se hvorfor. Men mens all skrekk og 80 -talls filminnflytelse er gjenkjennelig, Mandy Lane bestemmer seg for å ofre noen form for konsekvent meldingstjeneste for en antatt 'sjokkerende' kurveball i tredje akt - en historien legger aldri grunnlaget for i utgangspunktet.
Amber Heard spiller hovedrollen i sin første hovedrolle som Mandy Lane, en sjenert jente hvis uventede fysiske utvikling setter henne på mottakerenden av alt det nevnte oppmerksomheten til hennes mannlige jevnaldrende. Problemet er imidlertid at Mandy neppe er interessert i all oppmerksomheten og prøver å avlede det i hver sving - fra den tilsynelatende 'hyggelige' forespørselen om et kyss, til de mer tvangsmessige forsøkene fra en beruset jock på å ta av seg klærne kl. et bassengfest. Det er klart at Mandy ikke er vant til eller til og med eksternt komfortabel med å være en konstant kilde til objektivering og seksuell målretting, og det ville være en ting hvis filmen brukte den nesten ubarmhjertige tråden om at hun måtte avverge uutnyttede fremskritt på henne fysisk plass som en måte å tilby en gjennomtenkt skildring av spørsmålet om samtykke. Men dessverre er det ikke det som skjer.
min side av fjellet av jean craighead george
RADiUS-TWC
I hele filmen føles Mandy Lane aldri som en fullt anerkjent karakter. Hun er et puslespill, en gåte, konvensjonelt pen og myk, gjenstand for mannlig besettelse og kvinnelig misunnelse. Når hun blir invitert til en liten husfest på en storfe, blir hennes endelige aksept behandlet som noe som er verdt sin egen feiring, men det er vanskelig å forstå hvorfor hun blir holdt på sin egen piedestal bortsett fra det faktum at hun, vel, varm . Opphøyd av en bedre historie, kunne Mandy som mysteriejenta komme med et enda sterkere poeng, kanskje om hvordan ingen av oss noen gang virkelig har krav på andres tid og oppmerksomhet - og hvordan de er perfekt innenfor sine rettigheter til å si nei, når som helst og hvor de vil. Men så snart natten faller på og drapet starter, mister manuset ethvert forsøk på å prøve å presentere en sammenhengende, solid kommentar om kvinnelig autonomi og utvikler seg til et hevnplott uten noen klar motivasjon fra sine mordere.Det er riktig: mordere, flertall. Den første ble avslørt ganske tidlig da Emmet, Mandys tidligere beste venn, ble sosial utstøtt som ble avskåret etter at en fyllesprank gikk galt endte med at en klassekamerat døde ni måneder før. Han ruller opp til ranchen for å krasje festen og begynner å plukke ut sine tenåringer en etter en, tilsynelatende som gjengjeldelse for all mobbingen han har blitt utsatt for - men filmens virkelige 'vri' kommer når det avsløres at Mandy er inne på hele saken, tilsynelatende som en del av en selvmordspakt de to hadde slått sammen. Bare når alle andre er døde, avslører Mandy sin sanne plan: hun hadde aldri tenkt å gå igjennom med å drepe seg selv, manipulere Emmet via sin egen kjærlighet til henne til å begå drapene på egen hånd og dermed frigjøre seg selv for potensielle lovbrudd. Men Mandys grunner til å lokke Emmet til å drepe på hennes vegne er helt uklare. Det ville være mer fornuftig om hennes dødelige komplott ble drevet av at hun søkte hevn på alle tenåringsguttene som trodde de lett kunne få med henne, men gitt hvor lite tid filmen egentlig bruker på Mandys utvikling, slutter dette forsøket på å undergrave publikumsforventninger bare faller flatt.
Til tross for den rotete historien, er det Heard -prestasjonene som beholder Mandy Lane fra å bli uoppdagelig. På mange måter var hun det perfekte valget for å spille karakteren, den unge kvinnen som er mye mer enn bare et vakkert ansikt. Hennes evne til å bytte mellom storøyde uskyld og mer utspekulert manipulasjon skiller seg ut i filmens mindre rollebesetning, og den eneste ulempen er at vi ikke får så mye av henne på skjermen som forestillingen hennes virkelig fortjener. Ser på Mandy Lane nå er en unektelig annen opplevelse, spesielt i sammenheng med så mange offentlige samtaler rundt seksuell trakassering og samtykke, men det er synd at historien til slutt demonterer alt den prøver å si om voldtektskultur og kompleksiteten i kvinnelig seksualitet av hensyn til en sen plot twist som aldri lønner seg fullt ut.
