gov-civil-vilareal.ptArven etter Den sjette sans
>Sommeren 1999 leverte en dobbeltshopping med dobbeltseng som sendte Hollywood -ledere for å finne årsaken til suksessen til to sjangerfilmer. Begge var originale historier som ikke var oppfølgere, omstarter, spin-offs eller tilpasninger av populære bøker eller tegneserier. Å replikere suksess er en stor del av showbusiness, så når en curveball som denne kastes, blir det et punkt av fascinasjon og fiksering. Publikums atferd og ønsker kan ikke alltid forutsies, slik er en film Den sjette sans endte året på nummer to innenlandske billettluke stilling, klemt mellom mye mer sannsynlige kandidater: Star Wars: Episode 1 - The Phantom Trussel og Toy Story 2. Hvordan endte det med at sommeren ’99 produserte enorme hits som hadde føttene godt plassert i skrekk?
Kommer i hælene på The Blair Witch Project , mindre enn en måned etter at det åpnet bredt for så store tall, bekymret regissør M. Night Shyamalan. Som han fortalte New York Times noen uker etter Sjette sans' s utrolig vellykket utgivelse:
'' Jeg tenkte, 'Vent til verden ser at vi kommer til å bli årets store sovende film.' Det hadde ikke vært en stor skrekkfilm på mange år. Deretter Blair Witch åpner, folk går i flokk, det er på forsiden av Newsweek og Tid . 'Å mann,' tenkte jeg, 'vi kommer aldri til å få noe billettkontor.'
Kreditt: Getty Images
Dette er ikke et tilfelle av Highlander; Det kan faktisk være mer enn en skrekk -sovende hit. De kan falle under den samme sjangerparaplyen, men bortsett fra det originale historien, er disse filmene veldig forskjellige. Den sjette sans er mer tradisjonell, og bruker sakte frykt til å bygge mot sin mye omtalte vri. Når Haley Joel Osment som problematisk gutt Cole Sear uttaler de nå udødelige (og nå uendelige parodierte) ordene jeg ser døde mennesker, blir publikum tilskuer til hans overnaturlige evne. I mellomtiden, Blair -heksen Prosjekt foretrekker en mer kappe og dolk tilnærming, og avslører aldri enheten bak skremmene. Laget på et beskjedent budsjett på $ 40 millioner, Den sjette sans hadde en stor filmstjerne som hovedrollen, men dette var ikke en verdens undergang eller a The Hard . Bruce Willis spiller mot arketypen hans tøffing. Og selv om dette ikke var M. Night Shyamalans første innslag, var det heller ingen navnegenkjenning for denne unge regissøren.I stedet er det begge filmene deler publikum muntlig og et ønske om å se den på kino før opplevelsen blir ødelagt av andre som har sett den. Spoiler -kultur eksisterte ikke i 1999 på samme måte som den gjør i dag (fordi internett ikke så ut som det gjør nå). Det var ingen spoiler -advarsler som fulgte med artikler, og ropte til leserne med fet skrift for å være oppmerksom. Artikler delte ikke tilfeldigvis at Willis karakter døde i begynnelsen av filmen (selv å skrive disse ordene føles nå som en vri som avslører svik og det har gått 20 år). Selv om det kan argumenteres, bare ved å nevne at filmen tar en uventet vending, får det seerne til å lete etter ledetråder de ville vært lykkelig uvitende om.
Kreditt: Getty Images
Som med The Blair Witch Project , Jeg så Den sjette sans på åpningshelgen. Og igjen, det åpnet i Storbritannia to måneder etter debuten i USA. Hypen var en stor del av hvorfor det føltes nødvendig å se det så snart som mulig, men igjen fordi dette var pre-sosiale medier, forble jeg lykkelig uberørt (selv om jeg vet om andre som ikke gjorde det, takket være et trivia-team som heter 'Bruce Willis is a Ghost'). Til tross for at jeg hadde forventet en stor vri, gjettet jeg ikke den store avsløringen, og det forfølger meg fortsatt (ordspill ment) at jeg ikke gjorde det. Det var klart at jeg endte med å se det igjen. For å se hvor tydelig det er at ingen andre snakker med Bruce Willis som Dr. Malcolm Crowe, kjøpte jeg en annen billett. Gjenopptaksfaktoren bør ikke undervurderes når man ikke bare tar i betraktning et stort billettkontor, men et som opprettholder.
Selv om den ikke helt hadde samme nivåer av skrekk eller internettkunnskap som De Blair Witch , og før OC Mischa Barton ropte tarmene opp i teltet mens et spøkelse var høyt på titten gjennom fingrene. Det er fortsatt skummelt som helvete, men ikke en full skremmefest, så det appellerte til de som vanligvis kan unngå slashers.
Kreditt: Ron Galella, Ltd./Ron Galella Collection via Getty Images
Bortsett fra en spesielt sviende anmeldelse fra New York Times , som omtalte det avvisende som overnaturlig schmaltz, var kritisk konsensus stort sett positiv (den ligger på 86 prosent på Råtne tomater ). I motsetning til sommerens andre store sovende hit, var publikumsreaksjonen i tråd med kritikere da den mottok en A- på sin CinemaScore . Andre halvdel av blockbuster -sesongen var enormt lønnsom på grunn av to filmer langt utenfor de typiske blockbuster -tilbudene. Den sjette sans tilbrakte fire uker på rad på toppen av det amerikanske billettkontoret og avsluttet året i nummer to spor .
Prisene fulgte etter at den mottok seks Oscar -nominasjoner, inkludert beste bilde, regissør, originalmanus, skuespillerinne for Haley Joel Osment, og birolle for Toni Collette. Dette er en av bare seks filmer som kan klassifiseres som skrekk som noen gang vil bli nominert til beste bilde. Det skal også bemerkes at Toni Collette burde ha fått en ny nominasjon for sin opptreden i Arvelig , men kategorisk skjevhet er veldig ekte, og det er en grunn til at filmskapere som Ari Aster gjør sitt ytterste for å unngå det fryktede H -ordet.
Kreditt: Getty Images
Noen uker etter utgivelsen ble første artikler gruble på hva som drev folkemengder til skrekk begynte å dukke opp. Teorier varierte fra det er en tilfeldighet for mennesker som liker skrekk. ' Noen antydet til og med at det var tusenårsangst. Sistnevnte høres kanskje dum ut nå, men Y2K og alt som fulgte med var en stor grunn til bekymring da 1999 nærmet seg slutten. Skumle filmtemaer og stil går i sykluser, så mens Skrik 3 kom ut senere samme år, følte meta-horror en liten gammel hatt. I dette rommet før torturporno og selvbevisst, Sjette sans og Blair Witch appellerte til fans av 70-tallsspennere og lavbudsjettideer som føltes friske, men kjente.
Jeg savner ekskjæresten min så mye at det gjør vondt
Seks måneder senere i forkant av Oscar-utdelingen, suksessen til Den sjette sans blir fortsatt grublet. Hvordan gjentar du suksess hvis du ikke vet hvorfor publikum i utgangspunktet trekkes til bestemte filmer? Det var en marerittsituasjon for en virksomhet basert på å forutsi den neste store bølgen. Amerikansk økonom, Arthur De Vany forklarte til New York Times hvorfor dette er en meningsløs oppgave, generaliserer Hollywood fra et par datapunkter. Å prøve å lese inn i en håndfull filmer noen dyp eiendom for publikum er dårlig vitenskap og dårlig filmskaping. De Vany la til at det ikke er noen vinnende formel for å forutsi hva som vil selge billetter, uansett hvor mange datapunkter som evalueres. Kunst er ikke en algoritme (uansett hvor hardt Netflix prøver i dag). Likevel kommer dette ikke til å stoppe studioer på jakt etter den unnvikende hvite hvalen eller gjenta det publikum tilsynelatende ønsker seg før de løper en annen trend i bakken.
Kreditt: Getty Images
Trender gjelder også for spesifikke skapere som ofte enten vil løpe mot eller fra det som gjorde dem berømte. Shyamalan kjørte høyt på suksessen til Den sjette sans og i motsetning til Blair Witch Project filmskapere, bleknet han ikke i uklarheten - men det var en viss forventning knyttet til arbeidet hans. Nå forventet publikum den siste aktens vri og søkte aktivt i hver ramme etter ledetråder. Telefonkortet hans ble en forbannelse. Et omslag fra 2002 Newsweek erklærte at han var The Next Spielberg, som er den typen proklamasjon som kommer tilbake for å bite deg. Visst, de lagde begge sin første enormt vellykkede film i en alder av 28 år som hadde et element av skrekk, men Kjever og Den sjette sans er utrolig forskjellige filmer. Slutten av 70 -tallet og begynnelsen av det nye århundret er også veldig forskjellige epoker innen filmproduksjon. Siden Den sjette sans , Shyamalan har laget andre filmer med vendinger (og noen uten), noen ganger vellykkede, andre ganger ikke. Men takk til Dele og Glass han har en karriereoppblomstring akkurat i tide til dette 20 -årsjubileet.
Å få oppleve begge deler The Blair Witch Project og Den sjette sans i et teater på åpningshelgen, og å vite veldig lite om hva jeg kan forvente, har selvfølgelig formet mitt syn på denne perioden med filmskaping. Nostalgi, spesielt når den er full av minner fra ungdomsårene, er et helvetes stoff. Ikke desto mindre er det åpenbart at god markedsføring, historiefortelling og muntlig muntlighet er store faktorer ved å gå tilbake til de to sommeren '99 sovende treff. Arven i dette kan ikke replikeres; i stedet for mellom oppfølgerne, omstartene og tilpasningene, kan forhåpentligvis flere originale skumle historier blomstre.
Synspunktene og meningene som er uttrykt i denne artikkelen tilhører forfatteren, og gjenspeiler ikke nødvendigvis synspunktene til SYFY WIRE, SYFY eller NBC Universal.
