gov-civil-vilareal.ptClose Encounters of the Third Kind skulle ha flygende romvesener og andre designhemmeligheter
>Den lange, vridende odysséen som ble laget Lukkemøter av den tredje typen begynte passende, med en ensom biltur inn i det store amerikanske vest, på jakt etter noe stort og åndelig som de involverte ikke engang var sikre på.
Joe Alves hadde spilt en avgjørende rolle som produksjonsdesigner på Kjever , et skudd som var kjent vanskelig. På midten av 70-tallet, tiår før CGI gjorde alt mulig på skjermen, var det til og med en umulig oppgave å få en mekanisk hai til å hoppe på en båt. Alves bidro til å løse dette problemet for regissør Steven Spielberg, men ettersom hans håndarbeid skremte amerikansk publikum og gjorde om sommerens storfilm, var han allerede fokusert på den neste banebrytende filmen. 'Dagen de slapp ut Kjever var dagen jeg fløy til South Dakota, til Mount Rushmore for å begynne å lete etter rare topografiske biter, 'husker Alves. 'Jeg bare kjørte rundt alene i tusenvis av miles på jakt etter en merkelig stein.'
Alves kjørte rundt fjellet vest og beundret den naturlige skjønnheten. Men han var mest forvirret av en struktur som ganske passende så ut som den tilhørte en annen planet: Devil's Tower, i Wyoming. Senere tok han med en gruppe som inkluderte Spielberg og filmens produsenter, Michael og Julia Phillips, til den massive, stivende bordplaten, og det ble raskt enighet om at den skulle tjene som midtpunktet i en film om første kontakt med romvesenet, og regjeringens konspirasjoner og blått -halsbånd som fulgte med det. Filmen hadde fremdeles tittelen 'Watch the Skies', og snart var Alves et sentralt medlem av et team som var ansvarlig for å finne ut hvordan de skulle formidle magien i den store vidden ovenfor.
solen er også en stjernebok
Filmen ble en massiv hit og en viktig berøringsstein i science fiction kinohistorie. På tampen av 40 -årsjubileet for utgivelsen av 1977 Lukkemøter av den tredje typen , Alves - hvem har nettopp gitt ut en bok med produksjonsdesign, skisser og bilder på settet - snakket med SYFY WIRE for å se tilbake på den lange, harde og til slutt givende produksjonen.
Tidlige 'Close Encounters' romskipskonseptkunst
Nære møter var opprinnelig ment å være en lavbudsjett-affære, men som Kjever slo billettkontorrekorder, distributøren Columbia Pictures fikk større og større øyne. På randen av konkurs ønsket de sin egen blockbuster, og det ble tydelig at Spielberg kom til å bli sjangeren. Så de sa foreløpig ja til å utvide omfanget av filmen, noe som ga Alves store ideer - spesielt når det gjaldt å lage den klimaktiske tredje akten.
Vær- og lysproblemer forhindret dem i å skyte det meste på det faktiske Devil's Tower-stedet, så Alves måtte finne ut hvordan og hvor de kunne gjenskape scenene der romvesenene ankom den provisoriske militærbasen ved tårnet, med den besatte Roy Neary (Richard Dreyfuss, Spielbergs doppelganger på skjermen) ser på.
'Det skulle bare være en militærleirleir, bare telt og militære ting som så på denne enorme steinen,' sier Alves. Og etter hvert som det utviklet seg, tenkte vi at det burde være viktigere; en stor arena med mye vitenskapelig utstyr for å teste det. Og [studioet] sa: 'Vel, hva tror du det skal være?' Og jeg sa, fire ganger så stor. '
Det svaret kom som et litt sjokk, så Alves laget en leiremodell av synet sitt og forklarte hvorfor det var så viktig å sprenge omfanget av scenen.
'Jeg sa,' Hvis vi visste at et romskip skulle lande, ville vi ha alt det vitenskapelige utstyret du kan få, 'husker han. 'Så de elsket den store modellen, og de sa:' Vel, du skal bygge den? 'Og det var en ting jeg egentlig ikke hadde tenkt på.'
Det var ingen lydbilder som kunne matche størrelsen på modellen hans, så de avsluttet jakten på flyhangarer. Et nasjonalt søk tok dem til Alabama, hvor de fant 300 kvadratmeter som Alves kunne forlenge ytterligere 150 med en rullebane for en biljakt opp en Indiana -åsside.
Bygging av arenaen på fjellet i 'Close Encounters of the Third Kind'
'I dag gjør vi så mye innen grønn skjerm og CGI, og for eksempel da Melinda Dillon og Richard prøvde å klatre opp på fjellet, ville det i dag være grønt skjerm,' sier Alves. 'Men vi måtte lage denne enorme tingen. Så vi konstruerte denne store kryssfiner -saken, og så dekket vi den med plaststein. Det var syv etasjer på roere fordi vi måtte sette det foran en frontprojeksjon; [VFX -direktør] Douglas Trumbull skulle fotografere arenaen på den. Det var omtrent 80 fot høyt, alt dekket med speilmylar og hadde 3000 fotolys. '
Hangaren ble det største filmsettet i sin tid, og konstruksjonskoordinator Bill Parks hengte opp et gigantisk banner som sa 'Not Siden CB DeMille', showman -direktøren for De ti bud og Det største showet på jorden som konstruerte gigantiske sett i begynnelsen av Hollywood.
hva er zig on zig og sharko
Og likevel, fordi Hollywood bare hadde begynt å jobbe med datamaskiner og digitale effekter, var det fortsatt grenser for produksjonens storhet. Alves, for eksempel, hadde store planer for romvesenets ankomst til arenaen, men ikke alle kunne henrettes.
'I filmen lander moderskipet, og så begynner de små romvesener å komme ut. Men som det opprinnelig var planlagt, skulle de komme ut for så å flyte rundt, sier Alves, men litt bummet over at han ikke kunne få skapningene til å fly rundt sitt massive sett. 'Å fly alle barna hadde vært veldig, veldig vanskelig. Og som det var, til å begynne med, var settet så stort at vi hadde 48 buer oppe på terrassen og alle disse fotolysene. Det var bare veldig, veldig komplisert. '
Den neste ideen var å få 'små lyser' til å fly over alt. 'De små terningtingene vi hadde på ledninger, så det var små firkantede lys som fløy forbi,' husker han. 'Det ble for mye, så vi drepte det også. I dag kunne vi gjøre det med CGI. Vi ville ha flydd barna og fått en grønn skjerm, lagt dem i et lag og det samme med terningene. '
Alves jobbet med en rekke produksjonslegender, inkludert Trumbull og Vilmos Zsigmond, som skulle vinne en Oscar for Nære møter . Arbeidet deres var sentralt, men det bygde på de tidlige konseptene som Alves skapte for Spielberg under preproduksjon. Et av de viktigste elementene var de faktiske romvesener (enten de fløy eller ikke), og inspirasjonen kom fra en rekke kilder. De rådførte seg nøye med Project Blue Book, som var kodenavnet for Luftforsvarets studie av UFO -observasjoner gjennom 50- og 60 -årene, og Alves brukte tid på å snakke med mennesker som hevdet å ha sett romvesener.
'Noen av dem var litt freaky, men noen var ganske gyldige. Jeg snakket med et par flyselskaper som ikke ville si noe, ikke rapporterte [observasjoner] fordi de ikke ville at noen skulle tro at de var gale, husker han, en erindring som gjenspeiles i en av filmens tidlige scener. 'Enten de var koker eller ikke, det så ut til å være den jeg snakket med, det var en likhet i det de beskrev: et stort hode, veldig enkel, stor kuppel med store øyne, en slank munn, en veldig liten nese - hvis noen nese - og langstrakte fingre. Det ble gjentatt av forskjellige mennesker, så jeg laget en tidlig kullskisse. '
Protetikteamet begynte å ta romvesenet i en annen retning, og først lot Spielberg dem gå tilbake til de mer enkle skulpturene av 'fine romvesener' som Alves hadde lagt ut. De planla å sette protesen på unge jenter - 'barna' som Alves nevnte - og la dem være en imøtekommende tilstedeværelse. Det originale designet, i det minste med det blotte øye, ligner mye på det endelige produktet, men Alves ser noen viktige forskjeller i hva designeren Carlo Rambaldi til slutt viste seg.
'Senere, i etterproduksjonen, endret mange ting seg, og så kom de ut med den rare romvesenet,' sier han. Og det var en slags overraskelse for meg da jeg så det senere, fordi jeg gjorde andre ting under etterproduksjonen. Jeg ble overrasket over at Steven forandret det og ønsket å få frem den underlige utlendingen, fordi konseptet var hyggelige små romvesener og de tar imot Dreyfuss og disse andre menneskene. '
En av Alves 'tidlige fremmede skisser
I utgangspunktet skulle filmen komme ut til våren. I stedet ble det presset tilbake til flere måneder etter Stjerne krigen , som selvfølgelig tok verden med storm og omdefinerte sci-fi.
' Stjerne krigen virkelig forandret ting. Steven hadde møtt denne fyren - eller [George] Lucas sendte over en fyr - som prøvde å overbevise oss om at vi ikke trengte å bygge et stort sett, at vi kunne gjøre alt CGI. Så jeg måtte hele tiden forholde meg til denne fyren, men Steven sa: 'Joe, gi ham en sjanse.' Men for å gjengi ett bilde, tok det 72 timer den gangen, så det var ikke praktisk. Jeg mener, det var fremtiden, men det var ikke praktisk da. '
Alves bemerker at mange elementer endret seg ikke bare fra planleggingen av forhåndsproduksjonen, men også fra det som hadde blitt skutt under hovedfotografering. Zsigmond, sier Alves, fikk sparken mot slutten på grunn av en konflikt med Spielberg. Åpningsscenene, med de gamle flyene fra andre verdenskrig som ble funnet i ørkenen, ble lagt til under opptak; ifølge Alves var disse scenene ikke en del av noen første skuddliste eller manus. Og han var ikke en stor fan av spesialutgaven som viste innsiden av morsskipet (og det var heller ikke Spielberg).
hva er hunger games vurdert
Noen av ideene som Alves og Spielberg opprinnelig snakket om, kom ikke engang til storyboard -scenen, men ville bli gjenbrukt i regissørens fremtidige klassikere.
'Jeg tror på et tidspunkt at han virkelig ville ha det mer som E.T . Han ville ha det mer hjemmebasert, og han ønsket at [morsskipet] skulle lande mellom en Jack-in-the-Box og en McDonald's eller noe, husker Alves. 'Så jeg sa ok, og jeg laget en modell av det, av et område med en McDonald's. Og så så han på det og sa: 'Nei, det er en dum idé. Glem det.' Men det var ikke en dårlig idé, for jeg tror det ble sånn E.T , landingen hjemme. '
For alle endringene og tweaks og ubrukte ideer, tror ikke Alves at han ville gjort noe annerledes eller endre noe med filmen nå. Han besøkte nylig Devil's Tower igjen for første gang på mange år og ble slått av hvor åndelig det føltes. Og når filmens 40 -årsjubileum nærmer seg, undrer han seg fortsatt over hvordan den knytter seg til mennesker.
'Det er rart, du kan bruke livet ditt på å lage filmer og aldri ha en Kjever eller a Nære møter , noe som ikke ser ut til å forsvinne, sier han. 'Jeg har vært involvert i mange filmer, men 40 år senere gjør jeg programmer og intervjuer om dette.'
SYFY og Alamo Drafthouse presenterer 40 -årsjubileumsvisning av Lukkemøter av den tredje typen 2. september.
