gov-civil-vilareal.ptE.T. vs. Poltergeist: To sider av den samme Spielberg -mynten?
>Det var sommeren 1982 og Steven Spielberg hadde to store blockbuster -filmer ute samtidig, utgitt en uke fra hverandre i juni. Den ene var ET: The Extra-Terrestrial , som han regisserte og som han kom med historien til. Den andre var Poltergeist , som han var produsent og medforfatter av manuset for. Selv om direktøren for Poltergeist hva Tobe Hooper ( Texas motorsag massakre ), har det vært utbredt oppfatning i mange år at Spielberg var filmens 'skygge -regissør'. Ett blikk på filmen viser dette: Det ligner mye på arbeidet til Spielberg og ligner ingenting Hooper noen gang har gjort før eller siden.
Uansett var Spielberg den viktigste skapende kraften på begge filmene, og en nærmere titt avslører at de på mange måter parallelt i stor grad - med en stor forskjell. I E.T. , det ukjente elementet som injiseres i en forstadsfamilies liv er velvillig og helt fra en annen planet; i Poltergeist , den ukjente faktoren er ondskapsfull og veldig mye en del av denne verden. Utgivelsen av disse to filmene så tett sammen, begge inneholdende tematiske og fortellende elementer som var i tankene på Spielberg den gangen, antyder at de - ubevisst fra Spielbergs side eller ikke - var ment som speilbilder.
Begge filmene fører uten tvil tilbake til samme kilde: Night Skies . Etterpå Lukkemøter av den tredje typen - en annen historie om kontakt med romvesener som viser seg å være vennlige- Spielberg ønsket å takle den mørke siden av det samme konseptet og kom med historien for Night Skies , som ville følge mennesker under fryktelig angrep fra noen virkelig ekle fremmede oppdagelsesreisende. Spielberg fikk et manus bestilt (av John Sayles), lot skaperdesign arbeide (av Rick Baker) og hadde til og med en regissør i tankene: Hooper. Men til slutt bestemte han seg for å fokusere på bare et enkelt element i historien - en av romvesenene viser seg å være snill og blir venn med en gutt fra et ødelagt hjem - og Night Skies omgjort til E.T.
Men kanskje opgav ikke Spielberg Night Skies helt, tar ideen om en fryktinngytende innbrudd i andre verdener og gjør hans 'science horror' -film til en rettferdig skrekkfilm med Poltergeist . Og med begge E.T. og uten tvil Poltergeist kommer fra samme DNA - Night Skies -Det virker nesten åpenbart nå at de to bildene ville fremstå som et Jekyll-og-Hyde-syn på det samme grunnleggende konseptet.
La oss se på fakta: Begge filmene er spilt i en forstad til nesten småkaker i California. Begge er sentrert rundt familier med tre barn hvis alder omtrent er på linje, selv om sammensetningen av de to familiene er noe annerledes. Begge inneholder intervensjon i historiens hendelser av eksterne etater - i tilfelle av E.T. , det er regjeringen, mens han er inne Poltergeist Det er et team av parapsykologer. Og selvfølgelig settes begge filmene i gang av at familiene kommer i kontakt med de ukjente kreftene vi nevnte tidligere - den ene forankret i vitenskapelig teori og den andre forankret fast i det overnaturlige.
Men hva prøvde Spielberg å si med sine tvillingfilmer, den ene fylt med mørke og den andre med lys? Svaret ligger kanskje i mannenes personlige historie. Spielberg var ett av fire barn født av Arnold og Leah Spielberg, og den tilsynelatende idylliske familien ble knust da paret skilte seg. Steven dro og bodde hos sin far i California, mens Leah og Stevens tre søstre havnet i Arizona.
Ideen om en familie som er skilt, og om foreldre som er for distrahert av sine egne bekymringer til å ta hensyn til barna sine, har vært et konstant tema gjennom hele Spielbergs filmskaperkarriere. Hvis kunstnere skaper kunsten sin delvis som en måte å løse spørsmålene om menneskeliv og oppførsel som forvirrer dem, så er spørsmålet om hvorfor mennesker faller ut av kjærlighet - med seg selv, med hverandre og med sine familier - og blir fjerne. den eneste gåten som har hjemsøkt Spielberg hele livet.
I Poltergeist , Freelings er i hovedsak hele og stort sett den bilde-perfekte arketypen til en amerikansk forstadsfamilie-som sannsynligvis er hvordan en ung Spielberg så sin egen klan. Tenåringen Steven kunne ikke forstå kreftene som drev moren og faren fra hverandre og delte familien i to fraksjoner, akkurat som Freelings ikke kan forstå de overnaturlige kreftene som prøver å ødelegge dem. Mysteriet om hvordan den tilsynelatende uforgjengelige enheten som vi kjenner som familien kan implodere så plutselig og så drastisk, kunne bare forklares - for Steven Spielberg rundt 1982 - på de mest voldelige, overnaturlige vilkårene.
Den familiekonfigurasjonen er allerede brutt inn E.T. ; Mary (Dee Wallace) er en alenemor i filmen, og vi blir aldri fortalt hvor eksmannen hennes er. Vi vet bare at hennes mellomste sønn, Elliott (Henry Thomas), er ensom og tapt uten den tradisjonelle familiestrukturen. Det krever en ekstern kraft i form av en klok, velvillig romvesen - som representerer vitenskap, teknologi og fantasihistorier som den unge Steven selv slapp inn i - for å gi Elliot en følelse av kjærlighet og håp igjen.
engel nummer 101
Poltergeist handler om forsøk på ødeleggelse av familieenheten av krefter som vi ikke kan forstå eller kontrollere; den har bare en (relativt) lykkelig slutt fordi Spielberg nesten aldri kan få seg til å slutte på en dyster tone. Men E.T. gir oss en familie som ikke har gjort det intakt gjennom vrien, og det viser hvordan den familien også trenger en inngrep utenfra - en som er noe mer forståelig - for i det minste å sette den på veien til helbredelse. Innenfor sin egen psyke og sin egen kamp med begrepene kjærlighet og familie, ga Steven Spielberg oss to av de største sjangerfilmene noensinne ... kanskje ikke engang innse at han på mange måter fortalte en stor historie.
