gov-civil-vilareal.ptHvordan alebrijes kom fra en feberdrøm til et fantastisk liv i Coco
>Som en fan av fascinerende folkekunst, og spesielt alebrijes-meksikansk folkekunst av fantastiske skapninger, vanligvis skulpturert i papir-maché eller fra det magiske (og lett å skjære) kobbertre fra Oaxaca-dalen-tror jeg Disney-Pixar's Kokosnøtt kan bare være den vakreste filmen som noen gang er laget. Det kan høres ut som en masse hyperbole, men hvis du har sett filmen, som inneholder to fantastisk gjengitte alebrijes i viktige roller, kan du ikke nekte for at den i det minste er en utfordrer i den kategorien. Med mindre du selvfølgelig ikke liker lyse farger.
Med så brennende farger kunne du se dem fra månen, inkludert noen 7 millioner lys i et sjokkerende skudd av de dødes land, Kokosnøtt ser ut som det kommer rett fra hjertet av Mexicos mest livlige tradisjoner. Det hele er veldig målrettet, med tanke på at filmskaperne tok 'titalls og titalls og titalls og titusenvis av fotografier' på sine første speiderturer sørover, som produsent Darla K. Anderson ( Toy Story 3, Cars, Monsters, Inc. ) fortalte SYFY WIRE mens han diskuterte filmen, som nå er tilgjengelig på Blu-ray, DVD og Digital.
Mange av bildene inneholdt de forskjellige versjonene av de perfekt fotogene alebrijes, som finnes over hele Mexico, spesielt i Oaxacan -regionen. 'De er fargerike kimerdyr, de er blandinger av esler med ørneføtter og alle slags bisarre dyr,' Alonso martinez , medlem av Kokosnøtt 's karakterteam og en livslang fan og samler av alebrijes, fortalte SYFY WIRE. 'Som barn husker jeg å ha samlet tegneseriekort eller Looney Tunes eller Pokémon eller slike ting, og disse føltes slik, [i] at de var disse helt unike tingene, og hver butikk du gikk inn i hadde dramatisk forskjellige stiler. Jeg har alltid syntes det var så kult, og så begynte jeg å samle dem da jeg var liten. Det kom tilfeldigvis veldig godt til gode da vi laget filmen Kokosnøtt . '
Faktisk, da teamet fant ut at mange av Martinez alebrijes bare satt på Pixar -kontoret hans, tok de raskt opp de og flyttet samlingen, som ble værende i kunstrommet 'i løpet av de to eller tre årene' han var på filmen. (Vær oppmerksom på at de har blitt returnert siden.)
Kreditt: Disney-Pixar
Som sådan er alebrijes over det ferdige produktet. 'Det er så gøy å se filmen om og om igjen og innse at det var alebrijes i scener som jeg aldri har sett,' sier Martinez.
Som du kan se fra filmen, ble teamet forelsket i de mytiske skapningene og deres visuelle historiefortellingspotensial, spesielt 'hele ideen om åndelederen', sier Anderson. Og så ble Dante og Pepita en viktig del av Kokosnøtt 's historie, selv om' de egentlig ikke er en del av Dia de Muertos på noen streng måte. '
metall gear solid 5 sunn fornuft
'Du må være veldig forsiktig med hvor du avviker fra det riktige, og hvis du gjør det, må du være veldig respektfull hele veien,' sier Martinez. Men siden alebrijes ikke 'kommer fra en bestemt mytologisk eller religiøs ting, kan du ha mye kreativ frihet der.'
I filmen krysser en ung, perfekt levende gutt, Miguel, på magisk og tilfeldig vis over i de dødes land i løpet av Day of the Dead -feiringen, den meksikanske ferien der levende familiemedlemmer husker de avdøde og hjelper dem på deres åndelige reise . Men mens filmen går i dybden om ferien og dens tradisjoner, passer alebrijes ikke akkurat inn i bildet. Selv om du har potensial til å bringe slik skjønnhet inn i filmen, fudger du tradisjonen litt.
'Ved å lage en film som viser vakre sider ved Mexico, virket det bare som for vanskelig å slippe,' sier Martinez. 'Og det økte litt bevisstheten om alebrijes.'
'Jeg tror ideen om å ta kreativ lisens med å legge dem til historien vår virket velsignet av alle på den måten at vi visste hva vi gjorde; når som helst vi ville snakke med noen eller hentet inn eksterne mennesker, og de ville si, 'Du vet, alebrijes ...' Og vi ville si, 'Vi vet. Vi vet, sier Anderson. 'Men hvordan føles det? Vi prøver ikke å lage en definitiv film på alle måter, og vi ville aldri gjort det hvis vi ikke hadde alles kollektive velsignelse. Og alle var ganske begeistret for det. '
Kreditt: Disney-Pixar
Når du får en titt på Pepita, Mama Imeldas gigantiske alebrije in Kokosnøtt , du vet hvorfor. Hun er en raseri, fluorescerende sammensmeltning av alle slags dyr: 'Det er jaguar, ørneføtter, ørnvinger, jeg tror hornene fra en vær,' Martinez, som skapte den digitale marionetten til Pepita som tillot animatører å bringe henne til live, sier . 'Og så tenkte vi litt på hvordan fjærene skjer på baksiden av halen, det inspirerer liksom som en øglehale.' Og hun lyser lysere enn en skijakke fra 80 -tallet!
Selv om det kan høres helt unikt og fantastisk ut, er det faktisk basert på tradisjonene til alebrijes, som det først ble forestilt av den meksikanske piñataprodusenten Pedro Linares på 1930 -tallet. Da han lå på dødsleiet, drev Linares ut i feberdrømmer om skoger fulle av disse magiske skapningene, og alle skrek til ham det useriøse ordet 'alebrije!'
Kreditt: Disney-Pixar
En slik vill blanding ville absolutt være en animasjonsutfordring, men animasjonsutfordringer er det Disney-Pixar bygger på. Så med alle ressursene til selskapets 'digitale backlot' bak seg, Kokosnøtt 's artister fikk jobbe.
- Alebrijene, de aller fleste, er laget av sett med deler, laget av dyr fra alle de andre filmene våre, som vi har trukket fra hverandre og satt sammen igjen, sier Anderson. 'Vi gikk nettopp inn i vår digitale backlot og dro opp tegn som var fornuftige. Den siste filmen vi nettopp hadde gjort var Den gode dinosauren , og de hadde mange insekter og dinokarakterer, så vi ville ikke at de skulle være helt gjenkjennelige, men det var det første stedet vi handlet i vår digitale backlot. '
'Jeg vet at jeg kommer til å bli slaktet av en venn av meg som elsker dinosaurer, men det er en som ser ut som en triceratops - men jeg vet at det ikke er det - som har omtrent 20 dyr i hornene,' sier Martinez og refererer til en bestemt skapning de brukte fra Den gode dinosauren . 'Og derfra var det en haug med skikkelig rare gophers og fugler og sånt, og jeg tror vi tok noen av dem, så vel som fra Monster Universitetet , og alt vi kunne finne. '
Kreditt: Disney-Pixar
Deretter begynte de å skyve og trekke punkter, skygge dem for forskjellige farger og lage en rekke livfulle skapninger som fantes i de dødes land, ettersom forestillingen var at mange sjeler der ville ha alebrijes som sine åndelige guider.
hvordan få en ex bf tilbake
En slik åndsguide tjente også en lignende funksjon i levende verden, Miguels Xolo -hund Dante, en scenestjeller hvis det noen gang var en.
'Xolo -hunden var åndsguiden; du gikk gjennom syv etapper for å komme til Land Mictlan da du ble begravet, og du måtte ta med en Xolo -hund, og den guidet deg på reisen, sier Anderson. 'Så det ble slik Dante ble, og hele ideen om å ha en partner og en åndsguide.'
Kreditt: Disney-Pixar
Interessant nok, i filmens tredje akt, går Dante fra en vanlig Xolo-hund til en teknisk farget, bevinget alebrije-versjon i Land of the Dead. Men da Miguel endelig kommer tilbake til de levendes land, vender Dante tilbake til sin normale farge, mister vingene og flotte fjær. Du kan se at Pepita er der også, men som en daglig huskatt.
Anderson sier at de brukte 'parallell universell logikk' for å selge det.
'Vet du hvordan når katten din stirrer forbi hodet ditt og ser på spøkelset i rommet? Så Pepita og Dante i den siste scenen, når de kommer tilbake til byen og vi ser at de droppet inn og de er bare vanlige hunder og katter, og de kan krysse verden; tanken er at dyrene på en måte har den evnen, å være i begge verdener på sitt innfall. '
savner min ekskjæreste meg
Uansett hvilken verden de befant seg i, måtte imidlertid dyrene og alebrijene passe inn. »En av utfordringene med denne filmen var at alt ble gjort til så vakre detaljer at alebrijene måtte passe inn i det, så du gjorde det ikke ikke kast deg ut av det, sa Anderson. 'Så utfordringen er å gjøre det så økonomisk - i mangel av et bedre ord - som mulig, men likevel ha så mye skjønnhet og detaljer som verden de skulle passe inn i.'
Kreditt: Disney-Pixar
For å få en bedre ide om hva kunstnerne gikk gjennom for å levendegjøre alebrijene, ledet Martinez oss gjennom prosessen: Først er det den historien som er skrevet; 'derfra kan du få en ide om personligheten den kan ha', eller det kan til og med være beskrivende for hvordan skapningen ser ut. Da vil kunsten trekke 'mange, mange varianter.' For Pepita var det også en leireskulptur laget av Greg Dykstra, som for Martinez var 'øyeblikket hvor det gikk fra en ganske kul karakter til å like:' Herregud, jeg håper jeg får jobbe med denne karakteren! ''
Basert på skulpturen laget Martinez den digitale modellen og rigging eller artikulasjon. 'Når du har skulpturen inne i datamaskinen, må du gi den muligheten til å bevege seg rundt og lage forskjellige ansiktsuttrykk, eller som å bevege kroppen og åpne vingene og alt det der. Så jeg lager et brukergrensesnitt som animatørene bruker for å stille figuren. Selvfølgelig gjør jeg ikke animasjonen, som er skuespillet til karakteren; Jeg lager bare marionetten som gjør at animatørene kan flytte den rundt. '
Men kanskje 'bare' understreker det litt, ettersom det er massevis av arbeid som skal til for å få detaljene riktig. 'En av de viktigste posene Pepita måtte trenge for å treffe var knurren, så jeg må ha sett på mer enn 1000 bilder av bare sinte katter,' sier Martinez.
Alonzo Martinez. Kreditt: Disney-Pixar
Men hvordan klarte filmskaperne å slippe i så mange levende farger, uten å overvelde øyet?
'De gjorde en mesterlig jobb med visuell historiefortelling, og å ha kontrasten der du er mettet av skjønnhet, men du er aldri forvirret om prioritet. I de riktige hendene kan du gå på denne visuelle festen, og det er ikke for mye, sier Anderson. 'Denne filmen var så utfordrende på alle måter, og jeg kan definitivt si at vi brukte hver eneste piksel vi kunne for å få alt opp på skjermen, og fremdeles gjøre det gjengitt og se bra ut.'
'Hvis du vil ha oppfatningen av lyse farger, må du ha mye svart bak. Det er i kontrast at fargen virkelig dukker opp, legger Martinez til.
Kreditt: Disney-Pixar
'Denne filmen har et gigantisk omfang,' sier Anderson mens han diskuterer den største utfordringen med å bringe de fantastiske alebrijene til liv. 'Du kan se hvor mange sett vi har og hvor mange detaljer som er i settene, og hvor mange folkemengder og hvor mange mennesker og alle skjelettene, og de har på seg klær. Så alt dette er omfang. Så, på toppen av det, sa vi: 'Og vi vil ha alebrijes!' '
Som samler og beundrer kunstformen gjør jeg det åpenbart også - så mange av dem jeg kan få. Og ingen steder har jeg sett dem mer magisk presentert enn i Kokosnøtt .
