gov-civil-vilareal.ptHvordan Rocky Horror Picture Show perfeksjonerte kultfilmfandom
>Det kan virke merkelig gitt min generelle mien (queer goth femme) og personlige historie (et frisk teaterbarn raskt regress på tidspunktet for COVID-19), men jeg hadde aldri sett The Rocky Horror Picture Show til det helvete året 2020. På college brukte jeg midnattsfilmtimene på å riffe filmer som Den verste heksen (en annen Tim Curry -produksjon) med vennene mine; filmen formørket rett og slett aldri døren min, det være seg via visning eller fjernsyn i bakgrunnen på en fest.
Følgelig var jeg ikke helt sikker på hva jeg skulle. Åh, jeg hadde absorbert noen elementer gjennom popkultur -osmose, men jeg trodde det skulle bli en antropologisk opplevelse mer enn noe annet. Men da midnatt bleknet i mitt mentale bakspeil, fant jeg meg selv, som mange teatralske tenkende queers, weirdos og queerdos, under den glamorøse, rotete og meta -trylleformelen av Rocky .
The Rocky Horror Picture Show gjør veldig mange ting. Men en av de største tingene den noen gang har gjort var å kodifisere kult - eller midnatt - filmfandom.
Heksetimen har alltid vært en perfekt tid for underlige, sinnsendrende underholdninger. På 1930-tallet opptrådte scenemagikere som Elwin-Charles Peck spøkelseshow på midnatt som 'El-Wyns Midnight Spook Party' på kinoer. Disse showene etterlignet opprinnelig den typen seancer som var populære i slutten av 1800-tallet, men de ble mer skrekkorientert som filmer som Dracula, Frankenstein , og Moren fått popularitet. For eksempel inneholdt Jack og Wyman Baker 'The Asylum of Horrors' Jack Baker som den gale forskeren Dr. Silkini i et show som blandet skrekkeffekter og komedie. (De la til og med Frankensteins monster til showet sitt i 1941, for maksimal synergi.)
Da fjernsynets popularitet truet kinoer på 1950 -tallet, var disse skrekkprogrammene ved midnatt et av de omkomne, ettersom kinoer ble kvitt scenene til fordel for store filmformater (som CinemaScope) designet for å tiltrekke seere med en opplevelse de ikke kunne gjenskape hjemme. Men fjernsynet hadde sine egne gleder for fansen av spøkelseshow i midnatt. Fra 1954 til 1955 likte seerne i Los Angeles -området The Vampira Show , hvor skrekkfilmer sent på kvelden ble introdusert av Maila Nurmi 'glamour ghoul' Vampira. Samtidig som The Vampira Show var kortvarig (bare et år), satte den grunnlaget for begrepet skrekkverten : en grufull, men ofte humoristisk vert som introduserte filmene, kom med lure kommentarer og utførte skisser. I 1957, da pakker med Universal -skrekkfilmer ble tilgjengelige for fjernsynssyndikering, spredte skrekkverter seg over landet. På 1970 -tallet gikk midnatt, skrekk, snark og grusomt glam praktisk talt hånd i hånd.
sunn fornuft media school of rock
Det var akkurat den typen skrekk- og science fiction-filmer skrekkverter i B-klasse, vel, vert som inspirerte Richard O'Brien til å skrive The Rocky Horror Show på begynnelsen av 1970 -tallet. Showets åpningsnummer, 'Science Fiction/Double Feature', består nesten helt av referanser til disse filmene. Musikalen, iscenesatt på det lille Theatre Upstairs på Royal Court Theatre i London i 1973, var en knallhit som til slutt ble overført til King's Road Theatre - som forøvrig var en kino, som gjengitt The Rocky Horror Show et skrekkprogram i midnatt i gammeldags forstand.
Da den legendariske amerikanske musikkprodusenten Lou Adler ble tipset av skuespilleren Britt Ekland om showet, snappet han opp de amerikanske teaterrettighetene for å sette det opp neste år på sitt nye Sunset Strip nattklubb, Roxy. Det var ikke overraskende like vellykket der, og 20th Century Fox inngikk en avtale med Adler om å lage en filmversjon: The Rocky Horror Picture Show .
Men før filmen kom ut, åpnet showet på Broadway i 1975 - hvor det mislyktes inderlig, bare for 45 forestillinger og mottok dystre anmeldelser. Filmen fulgte og fremførte så dårlig at Fox avlyste den planlagte premieren i New York City. The Rocky Horror Picture Show sirklet rundt avløpet til Fox -publisisten Tim Deegan innså at det kan være perfekt for det spirende filmmarkedet for midnatt.
Mens den eksakte datoen og plasseringen av den første moderne film om midnatt er i tvist (mellom San Francisco og New York City), er det uomtvistelig at Elgin Theatre i New York, under ledelse av Ben Barenholtz, startet trenden med sin beslutning om å vise Alejandro Jodorowskys surrealistiske, filosofiske og fryktelig voldelige Føflekken ved midnatt syv dager i uken i 1970. Filmen, som hadde slitt med å finne et publikum, begynte å selge seg ut til en ung, hip og, for å være helt ærlig, ofte steinet.
Føflekken suksess på Elgin inspirerte andre kunsthuskinoer i New York City til å gjøre det samme, og en løs kanon med midnattfilmer begynte å danne: Freaks, Night of the Living Dead, rosa flamingoer , og Jo hardere de faller blant dem. Filmene gikk fra skrekk til bevisst skitt til krimdrama, forent mindre etter sjanger og mer ved løfte om å være noe unikt, nytt og transgressivt. Noe publikum aldri hadde sett før.
Noe som The Rocky Horror Picture Show .
Kreditt: The Walter Reade Organisation
Når The Rocky Horror Picture Show debuterte ved midnatt på Waverly Theatre (nå IFC Center) i Greenwich Village i april 1976, ble det ønsket velkommen med åpne armer av det som nå var kulten til midnattfilmen. Waverly-manager Denise Borden spilte det vanskelige å finne albumet før hver visning, og ga saksbehandlingen en hyggelig stemning. Som det offisielle Rocky Horror Picture Show Fan Club -presidenten Sal Piro forteller i sin bok fra 1990 Nattens skapninger , begynte en kjernegruppe faste å samles, og booket seter på balkongen hver uke. En av disse gjengangerne, Louis Farese Jr., ropte ut den første tilbakeringingslinjen påfølgende Labor Day -helg, og ropte Janet til 'Kjøp en paraply, din billige tispe!'
Gjennom 1976 og 1977, utklipp av det som ville bli det viktigste Rocky Horror opplevelsen begynte å ta form på Waverly. De faste begynte å synkronisere leppene med rollebesetningsalbumet før visninger, som, etter hvert som fansen begynte å ta på seg kostymer, utviklet seg til fullblåste skyggesendinger Rocky er kjent for. Tilbakeringingene blir mer forseggjorte. Da Piro så filmen vinteren 1976, ble han inspirert av sine egne minner fra den lokale skrekkverten Zackerleys riff for å bli med. En vennskapelig rivalisering mellom balkongens faste og orkesterets gjengangere blomstret, ved å bruke tilbakeringinger for å erte hverandre. Balkonggjestene Amy Lazarus og Theresa Krakauskas introduserte rekvisitter i april 1977, da de brukte papirrester for å tilnærme ris til bryllupet. Lys som rekvisitter ble kort introdusert, men da brannfaren truet med å stenge visningene, ba Borden fansen om å stoppe. En tosidig utdeling kjent som Den transsylvanske ble gitt til deltakerne for å holde dem informert om nye og pensjonerte linjer, samt eventuelle spesielle arrangementer.
I 1979 var The Rocky Horror -apparatet fullt funksjonelt og spredte seg til andre byer. Tim Deegan booket The Rocky Horror Picture Show visninger rundt midnatt over hele landet. Fans fra og fans som besøkte New York City -samfunnet tok med seg tilbakeringing, forestillinger og rekvisitter til disse visningene. Den transsylvanske utviklet seg fra et ark til en full fanzine, mens voksende lokale grupper publiserte sine egne nyhetsbrev.
Og selvfølgelig begynte de vanlige mediene å legge merke til det, rapporterte om dette merkelige nye fenomenet og prøvde å evaluere filmen i lys av denne fanpraksisen. Da en visning av Rocky Horror dukket opp i filmen fra 1980 Berømmelse , det var klart at Rocky hadde gitt midnattfilmen en ny mening.
Kreditt: Touchstone Pictures
Definisjonen av 'midnattfilm' eller 'kultfilm' kan føles som et mål i bevegelse i moderne tid, spesielt en gang gikk midnattsfilmsporet mainstream når filmer som Batman og Dick Tracy debuterte med visninger ved midnatt . Når filmmagasinet Filmskaper publisert et spesielt fokus på kultfilmspørsmål vinteren 2008 , inkluderte det et kritisk symposium der seks bidragsytere til kultfilmstudier definerte kultfilmer. Ikke overraskende har alle seks litt forskjellige svar. I følge Peter Stanfield hadde begrepet blitt en markedsføringskopi, gitt til filmer før de i det hele tatt hadde sjansen til å generere følgende. For Tim Lucas må filmen komme utenfra mainstream. Og Damien Love mener at den offisielle definisjonen innebærer at filmen blir verdsatt for elementene som opprinnelig sank suksessen.
Definisjonen med de lengste beina kommer fra J. Hoberman, som skrev den banebrytende teksten om kultfilmer, 1983 -tallet Midnight Movies , med Jonathan Rosenbaum: 'en kultfilm er skapt av publikum.'
Men hva skjer når det publikummet ikke akkurat er det sammen ?
Fremveksten av hjemmevideo har lenge truet kultfilmer; faktisk diskuterer Hoberman og Rosenbaum nettopp det temaet i til 1991 Filmkommentar artikkel . 'Jeg skjønner Rocky Horror som en av de siste hullene i kollektivisert teaterfilm som gikk før videoen tok over og forstøv publikummet, sier Rosenbaum. En av appellene til midnattsfilmopplevelsen var den sjeldne muligheten til å ta en film du ellers aldri kan se; hjemmevideo åpner en verden av muligheter på det området. Men det tar deg også ut av det sosiale og fysiske rommet i heksetimen. Det er vanskelig å bygge en pakt - eller kult - av en.
Fremveksten av Internett og streaming har gitt ytterligere avstand. I en utrolig artikkel fra 2018 for The Baffler , bemerker filmkritiker Judy Berman hvordan streamingboomen har gitt tilsynelatende uendelig tilgang til filmer, men også begraver moderne filmer som kan være de nye kultklassikerne under et stadig veltende fjell av innhold, innhold, innhold. Hun hevder også at en spesielt sjelløs variant på dårlig filmfandom - kultfilmfandoms mer ironiske yngre søster, karakterisert ved Mystery Science Theatre 3000 - er på vei oppover og bruker det objektivt dårlig laget, men likevel populære Rommet som et eksempel. Er Rommet virkelig blir vist ved midnatt for å finne et publikum som er mer mottagelig for budskapet, som Føflekken var?
Kreditt: Universal
Men jeg tror ikke Rommet er arketypen til midnattfilmen fra det 21. århundre - i hvert fall ikke lenger. Katter har utvilsomt detronisert det, forvandlet seg fra en prestisjeoppfølging til De elendige i publikums øyne til en moderne leirklassiker. Katter 'kult kan i utgangspunktet ha samlet seg til gummihals ved filmens produksjon, men enhver kynisk nytelse blir forvandlet til skrikende, fryktløs glede når Skimbleshanks piruetter så hardt at han svever og eksploderer.
Og det øyeblikket kan deles med hvem som helst. Jeg er heldig nok til å ha tilgang til visninger der jeg får lov, nei, oppmuntret til å ruse til mitt mørke hjertes innhold, men for de som ikke kan eller foretrekker å ikke møtes (generelt, ikke i COVID-19 ganger, når ingen skal samles ), kan du se den med venner over Skype, chatte online, lytte til et hvilket som helst antall podcaster. Jeg anbefaler spesielt The Flop House 's episode om emnet, om bare for å fange Natalie Walker hollering' det er Katter , baby !! ' I 2020 krever det bevisst handling og arbeid for å få kontakt med kulten din - men det kan gjøres.
Og det er derfor Rocky Horror s fandom vedvarer og vil vedvare: det er kjent i flere tiår. Det prioriterer samfunnsorganisasjon. Selv i en alder av COVID-19, the Official Rocky Horror Fan Club har delt fansenes virtuelle strømmer som 'Zoomy Horror Quarantine Show' og NYC Rocky Horror Picture Show var i stand til å sette opp et virtuelt show som åpnet for den hellige gral av publikumsdeltakelse. Rocky fremtiden vil absolutt ikke være ... steinete.
øya med de blå delfinene klassetrinn
