gov-civil-vilareal.ptSpider-Man, borgerkrig og kraften til lavere innsatser i Marvel-filmer
>Når Spider-Man: Homecoming ble kunngjort som et joint venture av Sony og Marvel Studios, kort tid etterpå fulgte Tom Hollands Spidey -opptreden i Captain America: borgerkrig, det kollektive håpet til hver edderkopp-fan overalt var at endelig, endelig vi får en Edderkopp mann film som føltes som tegneseriene vi hadde vokst opp på. Og, basert på den ganske overveldende positive responsen på filmen, virker det som vi fikk det. Men bortsett fra spot-on-skildringen av Peter Parker, er det en annen grunn til at filmen føltes så mye mer som tegneseriene. Vær oppmerksom, spoilere fremover.
The Vulture, spilt av tidligere En og Birdman Michael Keaton, er en forfriskende endring i tempoet i super-skurkers verden, spesielt i Marvel Cinematic Universe, som spesielt mangler i mange solide skurkene. I eldre, mer tegneserieaktige superhelthistorier, kan skurkene klynke, håndvridende monstre av menn som bare ville gjøre ondt. I mer moderne historier, spesielt antihelt-sentrerte, blir vi utfordret til å se skurkene som helter i sitt eget sinn. At de tror de er ute etter å redde verden og bare må bryte den mer før de kan bygge den opp bedre.
Det vi får i Gribben i stedet er en mann som ikke er ond, og er selvbevisst på at det han gjør er en forbrytelse. Han har ingen store ordninger eller megalomane planer; Han er bare en ansatt som føler seg bitter over hvordan de rike gjør det umulig for andre å bli rike og har slått til kriminalitet som en måte å tjene penger på. Hvis han kan nøkkelaktig holde det til Tony Stark i prosessen, desto bedre. Det eneste aspektet som gjør ham et skritt over en vanlig kriminell er bruken av høyteknologisk utstyr for å trekke fra seg og selge våpen. Det er det.
Det er nøkkelen til å få denne filmen til å føles mer som å lese en tegneserie. Innsatsen er betydelig lavere enn de har vært i de fleste andre Marvel -filmene. Det er ingen uendelig stein som truer et aspekt av virkeligheten, ikke noe sentralt dataprogram som har hacket verden og planlegger å slippe en liten østeuropeisk nasjon fra himmelen, eller alvelignende guder fra en annen dimensjon som ønsker å dekke virkeligheten i mørket. Det er en skurk med en lett identifiserbar øks å male, og et mål som kan oppnås, i hvert fall innenfor rammen av en film der en gutt kan gå på vegger. Konsekvensene av våpnene hans som treffer gatene er fryktelige, men det er derfor det krever en superhelt å stoppe ham i stedet for et SWAT -team.
Ved å gi ham en langt mer troverdig antagonist, får Spider-Man karakterdrevne konflikter å leke med. I stedet for å bare fokusere på å stoppe en megakraftig, truende skurk, ser vi ham slite med seg selv i stedet. Spider-Man: Homecoming er en film om en tenåringsgutt som er ivrig etter å redde verden, men som til slutt kommer til uttrykk med at han kan gjøre det mest umiddelbare for å beskytte sitt eget nabolag og omverdenen rundt ham.
Dette føles så mye mer som å plukke opp en tilfeldig bue av en tegneserie. Du kan helt forestille deg historien om Hjemkomst som foregår i løpet av seks utgaver i en serie, og deretter blir de pent bundet sammen i en pocketbok. Det er historien om Peter som etterforsker kriminelle shenanigans, fulgte opp ledninger og til slutt konfronterte skurken for å stoppe en hevn, alt mens han prøvde å holde identiteten hemmelig for tante May og muligens fortsatt få en date med forelskelsen sin. Det der er en standard tegneserie. Lagre de store tingene for milepælsproblemer og crossover -hendelser, som i MCU egentlig er hva Avengers er for. Hvis du starter serien med jordskjelvende hendelser, har du ikke så mye annet å gjøre når du kommer tilbake for en oppfølger. Dette har betydning for fremtiden til franchisen.
Heldigvis var MCU -kreftene som var klar over dette, og det geniale trekket av Borgerkrig er at til tross for at de delte navn med en av de største hendelsene i Marvels tegneserieunivers, klarte de faktisk å fortelle det som til slutt var en av de minste historiene som Marvel har lagt ut på skjermen ennå.
Ja, det er en skurk inne Borgerkrig ( Zeno), men han har absolutt ingen mål i filmen annet enn å rive Avengers fra hverandre. Filmens omfang kan være verdensomspennende, men når du fjerner alt, er den sanne konflikten mellom Steve og Tony. Alt annet er bare kledd for det som er en ekstremt personlig historie om en uenighet mellom disse to mennene.
Den kombinasjonen av å senke de globale innsatsene og øke de personlige Borgerkrig lønte seg. Kløften mellom Kaptein Amerika og Jern mann på slutten har uten tvil like mye vekt og innvirkning på fremtidens historier som Sokovia -avtalene. Vi ser krusningene av det allerede i Hjemkomst , og vil sannsynligvis ha enda mer når vi kommer til Svart panter .
Det store spørsmålet som går videre til neste fase av Marvel -prosjekter er: Vil de kunne ringe tilbake blodbadet og fortelle flere historier som kommer nærmere hjemmet Hjemkomst , Borgerkrig , Til og med Ant Man gjorde? Kaptein Amerika klarte å redusere den truende verden fra Hydra fra de to første filmene for Borgerkrig , men med tanke på at Asgard var i fare begge deler tidlig Thor filmer, hadde Taika Waititi og selskap lite annet valg enn å kaste det ut i Ragnarok for den tredje filmen. Gitt nyheten fra SDCC det Kaptein Marvel vil håndtere Kree -krigen mot Skrulls, er det vanskelig å forestille seg at filmen hennes vil være liten i størrelse heller.
Vil 'single arc' Hjemkomst tilnærming vil være et slag i MCU -historiemønsteret, eller vil Marvel risikere å gi mindre historier til flere av heltene sine når de utvider seg i neste fase? Og hvis de stadig kaster hele verden i overhengende fare, hvor lang tid vil det ta før publikum blir lei av den forestående, men til slutt alltid forebyggbare, apokalypsen?
